北宋-崔白繪畫作品欣賞

轉自：網易 - 李梨的日誌

崔白，生卒年不詳，北宋畫家。字子西，濠梁（今安徽風陽東）人。熙寧初，詔與艾宣、丁貺、葛守昌畫垂拱殿御啟鶴竹各一扇，而以白為首出，因補圖畫院藝學。擅畫花竹、禽鳥，尤工秋荷鳧雁，注重寫生，精於勾勒填彩，體制清贍，筆跡勁利如鐵絲，設色淡雅，別創一種清淡疏秀之格，一變宋初以來畫院中流行的黃筌父子的濃艷細密的畫風。傳世作品有《寒雀圖》、《禽兔圖》（一名《雙喜圖》）等。

【名稱】宋 崔白 雙喜圖【年代】宋代【簡介】立軸，絹本，淡設色，縱193．7厘米，橫103．4厘米，中國台北故宮博物院藏。

此圖寫秋野景物，草樹坡石，布置生動，而秋風颯颯竹樹搖撼，山草皆靡，風勢甚烈。整幅畫面詩意之濃郁，有聲有色，真堪稱一幅「西風頌」了。而體物之精，筆勢欲動，誠如黃庭堅稱崔白之畫為「盜造物機」，大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工。

崔白 雙喜圖（大圖）

【名稱】宋 崔白 寒雀圖【年代】宋代【簡介】卷，絹本，設色，縱25.5厘米，橫101.4厘米。北京故宮博物院藏。

作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構圖上把雀群分為三部分：左側三雀，已經憩息安眠，處於靜態；右側二雀，乍來遲到，處於動態；而中間四雀，作為本幅重心，呼應上下左右，串聯氣脈，由動至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現得維妙維肖。樹榦在形骨輕秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。此圖樹榦的用筆落墨都很重，且烘、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋。雖施於畫上的赭石都已褪落，但絲毫未損害它的神采，野逸之趣盈溢於絹素之外，有師法徐熙的用筆特點。

崔白 寒雀圖 局部

崔白 寒雀圖 局部

崔白 寒雀圖 局部

寒雀圖

崔白 （傳） 白鵝圖 立軸

《竹鷗圖》北宋 崔白 故宮博物院

《竹鷗圖》中一頭白鷗一面叫著一面逆風逆流，涉水前行，水濱的竹和草都可以看出風吹之勁。從這幅畫可以看出崔白善於描寫與運動關聯的花鳥生活，而不是一些靜止的形象。

崔白 牡丹白鷺 鏡心

崔白（款） 梅雀圖 手卷

崔白（北宋）

崔白（北宋）

崔白（北宋）

母雞養雛圖

雄雞傲睨圖

枇杷孔雀

蓮窗睡起

崔白 花鳥 立軸 設色絹本

崔白 花鳥

崔白 梅竹聚禽圖軸

（李梨根據網路資料編輯收藏）

崔白的畫風在於創新，善於「揚棄」，打破了宋近百年一統宮廷院體畫的格局，既繼承吸取了黃家畫風的優秀精華又大膽地拋棄了千篇一律的宮廷閑逸仕女、花鳥工筆畫風。他筆下的山水人物畫集傳統工筆和一統水墨於一體，畫面既絢麗、又端莊，雅俗共賞。觀後無不稱快，沁人心脾。如由清代王禮題跋的《杜牧之吹簫祝壽圖》，人物雖然眾多，但是個個神態不一，寫實寫意人物自然於一體。人物繪畫工筆精湛，色彩濃淡適宜，紋飾迴旋自然，整體比例得當。樹木花鳥臨真，人物栩栩如生，賞識後猶如身臨其境，無不爽心悅目，個個感嘆不已...... 崔白的花鳥畫對北宋宮廷花鳥畫產生了影響，據說震動了當時的畫壇，從畫院中人到院外的文人士大夫畫家，從者甚多，而北宋早期宮廷畫院花鳥畫「黃家富貴」風格一統天下的格局也終於走到了盡頭，開始崇尚新意，深入寫生、寫實，這種趨勢到了後來的宋徽宗趙佶那裡，達到登峰造極的程度。 如《雙喜圖》是一幅情景交融的佳作。可見崔白的寫實，並非只是簡單地寫形、求真，而是通過對形的細微刻畫以營造出一種特定的意境。中國畫的寫實，從一開始就兼顧形、神，追求意境。離開了形，何以言「神」？即使自言「逸筆草草，不求形似」，其實也只是筆墨精鍊，形象簡括而已，並非超脫形外。倒是現下有些公式化的花鳥畫，一折枝上棲一飛禽，畫得雖然十分逼真，卻毫無意境可言。《雙喜圖》充滿著寒風肅殺之氣。古木槎木牙，枯草摧折；兩隻山鵲躁動飛鳴，讓人覺得它們的叫聲已將這秋天的蕭瑟與寂靜劃破。這不禁讓人聯想到黃庭堅題在崔白畫上的詞句：「風校調調……遷枝禾安，何有於巢。」坡下的野兔也被驚到，倏然頓步回首，就連周圍的草葉好像也被它們叫得在瑟瑟發抖了。這裡到底發生了什麼?還是將要發生什麼?為什麼有種說不清的緊張充斥整幅畫面?畫家對這些並沒有交代，而是留給了觀畫者充分的想像空間。雖然名為「雙喜」，但除了有兩隻飛鳴的喜鵲，看不到有任何喜從天降的痕迹。 最後,崔白的風格是兼收並蓄,多有創造。崔白因出身低微,早期作為民間畫工,迫於生活的壓力,以藝謀生,練就了他善於寫生,畫作多有新意。在作品風格上能吸收「黃派」之長,富麗精工,又借徐派的意趣,迎合了士大夫階層甚至皇帝的審美趣味,受到了他們的高度評價。崔白等人的出現改變了畫院的「黃氏體制」,與其說是崔白帶來的「變格」不如說是院體花鳥畫自身發展的結果和社會的普遍的審美趣味的變化使然。 崔白的繪畫風格是在兼收並蓄的基礎上多有創造。黃庭堅《題李漢舉墨竹》雲:「如蟲蝕木,偶爾成文,吾觀古人繪畫妙處類多如此,所以輪扁斫車,不能以教其子。近世崔白筆墨,幾到古人不用心處,世人雷同賞之,但恐白未肯耳。」這說明崔白在繪畫風格上與「黃氏體制」下的院體花鳥畫之富艷萎靡大相徑庭。並以其自由精新,無拘無束的花鳥畫風,與當時故步自封於「黃氏體制」而不敢越雷池半步的畫院「眾工」來說,無疑產生著強烈的衝擊力。 明代汪砢玉在題《桃澗雛黃圖》中說:「善聲而不知轉,未可謂善歌也;善繪而不善畫染,未可謂善也。是作,……神采煥發,氣韻生動,最得傅染之妙,固趙昌流輩歟?」可見,崔白也曾學習過趙昌,崔白敷彩清澹,是吸收了趙昌的清新淡雅的風格,另有《宋中興館閣儲藏圖畫記》著有崔白所畫的猿猴作品數件,反映出他曾向易元吉學習。