花卉是美的使者，以萬狀千態，繽紛色彩，憑添自然界的燦爛與動人，受到古今中外多少文學藝術家的讚嘆，留下了千古絕唱。 書 接 上 文
清代名家名畫
清 郎世寧 畫罌粟 台北故宮博物院藏郎世寧（1688-1766），義大利人，天主教耶穌會修士。康熙、雍正、乾隆三朝以繪事供奉內廷。本幅選自〈仙萼長春冊〉，畫各色罌粟花，紅紫交映。色彩鮮豔飽和，質感形狀逼肖。畫家並以靈活的線條，表現花瓣莖葉的柔軟質感，與受到微風吹拂翻轉的立體態勢，並以色彩深淺變化，暗示日照花開的光澤與奕奕生機。花苞飽滿的量感與纖毫備至的葉瓣脈絡，均展現了濃厚西洋光影透視技法的寫實功力。
清 余省 墨妙珠林子（穀雨一候牡丹）台北故宮博物院藏余省（1692-l767），字曾三，號魯亭，江蘇常熟人，余殉之子。擅畫花鳥、蟲、魚，尤擅畫蝴蝶。師從宮廷畫家蔣廷錫，亦供奉內廷，故得院體情致，並參合西法，色彩及光暗關係，處理恰當。本冊右幅為乾隆十二（一七四七）年，余省奉勅所畫二十四番花信風。左幅則為庄有恭行書分錄乾隆御製詠花詩。《梁元帝纂要》：「小寒至榖雨，凡四月八氣二十四候，毎候以花之風信應之」，謂之二十四番花信，世所言始於梅花，終於楝花，楝花盡則立夏。
清 余省 花鳥圖 紙本設色 縱168．5厘米橫88．5厘米 常熟市文物管理委員會藏全圖以老梅著花為主體，樹榦粗壯雄渾，花枝盤曲伸展；樹下泉石清幽，旁襯兩叢天竺，綠葉朱實；四隻八哥，飛鳴對唱。形成滿園花香、色彩繽紛、春意喧鬧的祥瑞之氣。畫幅墨韻輝粲，清潤高雅。墨隨筆運，筆力沉著勁利，在色彩與明暗上參用了西法。
清 余省 菊石圖 絹本設色 縱136．7厘米橫64厘米 南京博物院藏此畫描繪秀石之畔叢菊盛開的景象。秀石以淡墨勾染，濃墨點苔，粗獷硬朗。而菊花描繪極其細緻，具有寫實風格，設色艷麗飽滿，以色彩的濃淡變化，延伸了空間的伸縮感，具有空靈高潔之氣。自題七言一首。
清 惲壽平 牡丹 冊 紙本設色 28.5×43公分 台北故宮博物院藏惲壽平（1633－1690），江蘇武進人。初名格，字壽平，號南田。後以字行。惲壽平小時候就跟隨伯父惲向（1586－1656）學畫，惲向以元朝畫家黃公望為學習的對象，畫風沉雄。見到王翬的山水畫後，即對王翬說：「此道讓兄獨步，格恥為天下第二手。」於是專心致力於花卉畫上的研究，以沒骨花卉聞名，不鉤花葉、枝榦的輪廓線，直接用顏色或墨畫出花朵葉形，創出獨特風格。此幅畫紫、紅、白牡丹三枝，或正或側，俯仰掩映，曲盡其態。利用賦色的濃淡、明暗表現花瓣豐富的層次變化，而花葉之翻轉向背、枝節細微部份都仔細交待，毫無鬆散之處。全圖設色明麗鮮艷，於光輝燦爛中，別有一種清澄明朗、高雅脫俗之神韻。
清 惲壽平 錦石秋花圖軸錦石秋花圖軸圖以「沒骨法」寫畫，純以色、墨直接點染出形象。 畫作既具工筆花鳥的形態逼真之狀，又顯寫意花鳥的生動傳神之魂。畫面色彩明艷柔麗，顯現出一派金秋景緻
清 惲壽平 春風圖 台北故宮博物院藏惲壽平作畫兼採師法古人與寫生態度。本幅選自《惲壽平摹古冊》。畫家自題為臨宋人稿本而作。畫桃紅柳綠的春日即景。以具覆蓋力的礦物質顏料鉛粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鮮妍。楊柳則以對比性帶有透明水感的植物性微黃汁綠色彩作為陪襯，表現早春新發芽葉的柔嫩飄逸。
清 石濤 花卉石濤（1630一1724）清初四僧之一。字石濤，又號苦瓜和尚、大滌子、清湘陳人等，漢族，廣西全州人，晚年定居揚州。明靖江王之後，出家為僧。半世雲遊，飽覽名山大川，是以所畫山水，筆法恣肆，離奇蒼古而又能細秀妥帖，為清初山水畫大家，畫花卉也別有生趣。著有《畫語錄》。題識：1.地濕沙青雨後天，牆頭春杏正鮮妍。水邊新燕銜泥蚤，花下蜻蜓戲蕊先。買醉江南好亭榭，放歌曲裹快蹁躚。一枝我意簪冠去，且與狂夫是為聯。苦瓜老人雨花深雪。鈐印：老濤、原濟
清 石濤 花卉』題識：2.紅紅白白景如攢，人面枝枝帶笑看。卻恨有花無好月，夜深猶自倚欄干。清湘老人濟。鈐印：釋元濟、冰雪悟前身
清 石濤 花卉題識：3.老於無事客他鄉，今日吟詩到海裳。放浪不羈行跡外，把將酒奠紅妝。鈐印：頭白身然不識字、苦瓜和尚
清 金農 紅蘭花圖 絹本設色 63.7×40.5厘米 北京故宮博物院藏金農（1687-1764），原籍浙江仁和（今杭州），久居揚州。平生未曾做安。性好遊歷，「足跡半天下」。五十三歲後才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品。初畫竹，繼畫馬，畫佛像，畫梅更能獨創一格為「揚州八怪」之一。此畫寫紅蘭倒懸而生。淡墨略加石綠，揮灑出飄逸的蘭葉，以干墨勾邊，著筆自如。以胭脂點寫蘭花，重彩略為勾描筋絡，焦墨點提花蕊。色艷而不俗,靈動清新,筆意自由奔放，古拙麗秀，反映了作者獨特而不落俗套的藝術視角。
清 樊圻 歲寒三友圖 紙本設色 88×57厘米 天津市博物館藏樊圻（公元1616—？年），江寧（今江蘇南京人）。善畫山水、花卉、人物無不精妙，為「金陵八家」之一。康熙二十八年三月作《桃園圖軸》，款落時年七十有四，作《春山策杖圖軸》，時年七十九歲。按故宮博物院藏其《花蝶圖卷》，作於辛卯康熙五十年，樊圻應九十六歲尚在。本幅畫上有龔賢等人的題款。繪水仙、梅花、牡丹三友。不畏嚴寒，迎霜而開。畫面構圖簡潔，以少勝多，用色清淡，惜墨如金，畫風清秀，極淡遠清靈之致，是很能代表畫家藝術風格的作品。
清 羅聘 花卉圖 紙本設色 94.8 x44.5厘米 上海博物館藏羅聘（1733-1799），祖籍安徽歙縣，其先輩遷居揚州。「揚州八怪」中最年輕者。為金農入室弟子，未作官，好遊歷。畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工。本幅是仿沈周的筆法所作的一幅小寫意花鳥畫。畫中一株山茶花葉繁茂，後有嶙峋奇石聳立，奇石以焦墨勾出形狀，淡墨暈染，山茶設色清麗、兼工帶寫。梅花則飛筆點出，天然之趣盎然。
清 陳書 歲朝麗景 台北故宮博物院藏陳書（1660-1736），字南樓，號上元弟子、復庵，晚號南樓老人。浙江嘉興人。善花鳥草蟲，亦擅山水人物，此軸為七十六歲所作。此圖為雍正乙卯（1735）新春上元節供花寫生之作，畫面展現春暖花開，歲首迎新之喜氣。畫中盆景將數種花株移於瓷盆之中，並依高低比例與花色特性交錯植栽，為插花與盆栽藝術之完美結合。石表壽，加水仙、天竺，為「天仙拱壽」；旁搭百合、柿子、靈芝、蘋果，另有「百事如意」、「平安如意」等寓意。
清 趙之謙 牡丹圖 立軸紙本設色 縱175．6厘米 橫90．8厘米 北京故宮博物院藏趙之謙（1829-1884），會稽（今浙江紹興）人。官至江西鄱陽、奉新知縣。擅人物、山水，尤工花卉，近代的吳昌碩、齊白石等大師都從他處受惠良多。這幅牡丹圖充分反映了其敷色用筆的獨特風格。湖石鉤勒圓潤謹勁。牡丹的描繪既用惲壽平沒骨畫法，又參以勾線填色之法，兩種畫法統一在凝重沉厚的筆法中。敷色善用紅、黑、綠等重色，在對比中求協調，使畫面濃麗熱烈。筆墨堅實，色彩鮮明，一反其淡雅清高的格調，達到了雅俗共賞的藝術效果。
清 李培雨 畫牡丹 台北故宮博物院藏李培雨，字伯霖，清末宮廷畫家，生平不詳。僅知辛亥（1911）後居天津，以字畫為生，傳世作品相當少見。本幅選自〈畫牡丹冊〉，設色畫藍紫、純白二色牡丹花一正一側；葉片部分以紅、綠二色區分嫩芽與成葉的新老差異。畫家經驗老到，用筆率性，綜合傳統沒骨與寫意技巧，巧妙運用筆端水分做出色彩濃淡變化，使全畫色澤輕透明亮，且富水彩暈染的氤氳縹緲效果，兼得華麗與瀟洒之韻味與趣味。
清 汪承霈 春祺集錦 台北故宮博物院藏汪承霈（？-1805），字春農，浙江錢塘人，原籍安徽休寧。為汪由敦（1692-1758）子。乾隆十二年（1747）中舉，長於詩詞、古文，書風與父親相近，又善畫，山水、人物、花卉俱佳。本幅集四時花卉於一卷合繪，包括李花、梅花、水仙、月季、玫瑰、紫藤、繡球、萱花、鳶尾、蘭、牡丹、辛夷 、百合花、海棠、茉莉、蓮荷、菊、天竺、茶花、桂花、石竹、西蕃蓮、牽牛花、秋葵等，凡四十餘種。畫法細緻寫實，賦彩豔而不俗，洋溢著富麗與清新的視覺美感。
歷代名家花卉賞析到此告一段落
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