好雨知時節 當春乃發生——古詩詞春之意象六：春雨

好雨知時節當春乃發生

——古詩詞春之意象六：春雨

　　　　　　　　川　　雪

雨，本是大自然的客觀物象，當其成為人們的審美對象之後，便頻頻見諸詩人筆端。特別是對春雨，可謂情有獨鍾。春雨是萬物生長的源泉。古詩詞中有關春雨意象的篇章，或曲盡其態，摹盡自然精靈；或境生象外，開拓精神蘊涵，使人為之反覆詠嘆，含英咀華、陶冶性靈，獲得審美的愉悅。在浩瀚如海的古詩詞中，描寫和吟詠春雨的作品很多。歷代詩人以絢麗多彩的筆墨，描繪出春雨瀟瀟的美妙景象。在所有描寫春雨的唐詩中，杜甫可謂寫到了極致。他的詩集中有五十多首寫雨的詩篇，以《喜雨》為題的，共四首。其中，這首《春夜喜雨》賦予春雨以人的生命和情感，充滿著對春雨的喜愛和讚美最為知名：

好雨知時節，當春乃發生。 隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。 曉看紅濕處，花重錦官城。 在詩人看來，春雨知曉時節，善解人意，在人們急需的時候悄然而至，催發生機，滋潤萬物。詩人驚喜得徹夜難眠，唯願春雨下個通宵，推門而出佇立遠眺，只見春雨密密麻麻、飄飄洒洒，平日涇渭分明的田野小徑完全溶進了無垠的夜色，江船上的漁火在廣漠幽黑的春夜裡更顯得紅亮耀眼。詩人目睹此景，欣慰地想到，天亮時盛開的嬌艷欲滴、繽紛芳香的百花正是被這夜間的無聲細雨潛移默化、滋潤洗禮的結果，錦官城將呈現出一片萬紫千紅的動人春色。清代詩評家沈德潛在《唐詩別裁集》中稱讚此詩「傳出春雨之神」。的確，詩人畫出了春雨內在的精神和內在的靈魂。春雨，善解人意，順遂人願，應時而降，伴隨和風，在夜闌人靜之時，由高高的太空輕輕地降落到坎坷不平的大地，悄悄地滲透到泥土中去，最後終於消失了自己。內斂而不事張揚，奉獻而不求索取。然而，正是它的由雲變雨，構成了春天無數生命的升華。那大地勃發活躍的生靈，無不讚美著它的惠澤！

對於春雨，詩人無不傾注欣喜之情，喜愛之意。「似面洗垢塵，如頭得膏沐。千柯習習潤，萬葉欣欣綠。……」這是唐代詩人白居易在《喜雨》中對久旱逢雨的描繪。清新自然的語句，使人感受到詩人那顆欣然而嬉戲於春雨之中的未泯童心。 同樣是「喜雨」，南宋詩人周邦彥的《春雨》則從農人心中道出： 　　　耕人扶耒語林丘，花外時時落一鷗。

　　欲驗春來多少雨，野塘漫水可回舟。　　這首詩表現了詩人對「春雨」的喜愛之情。詩人認為：春雨有利於農人耕作，春雨水量可觀。詩人運用含蓄委婉的藝術手法，全詩不見一個「喜」字，從側面描寫耕人「語」、鷗鳥「落」，來含蓄地表現農人、鷗鳥因春雨而帶來的喜悅；後兩句則正面描寫雨量的豐沛，從而烘托出詩人對春雨的喜愛之情。在結構布局上注重變化性，先言他物，側面表現，後見主體，正面突出「春雨」，前後呼應，彼此補充。唐代詩人韓愈在《早春呈水部張十八員外》里寫出了春雨「潤如酥」的質感： 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

皇城下著小雨，把大地浸潤得酥軟，小草鑽出地面，遠遠望去，朦朦朧朧，彷彿有一片淡淡的青綠之色，走近卻什麼也看不到了。詩句以淡雅明快的色調、寫意的筆法，描繪出春雨春草互相映襯，那種早春景色特有的朦朧美。這「潤如酥」，正是詩人從心靈深處的感知中，微盡其妙地寫出了春雨的細緻、綿密、輕柔、潤澤、滑膩、質感和美感。而那「遙看近卻無」的春草，不但映襯出小雨的「潤如酥」，還顯示出詩人觀察物象的細緻，他沉浸在對寧靜的大自然的注視之中，驚訝於草色隨距離的變化而產生的「遠有近無」的視覺變幻。在詩人看來，一年中最美的時候就是這小雨霏霏的早春，它遠遠勝過了滿城煙柳的晚春景象。在詩人筆下，一幅充滿希望、生機勃勃的早春美景詩情畫意般展現在人們面前。

淅淅瀝瀝的春雨在唐代詩人張志和的《漁歌子》中下起來了： 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

青山，白鷺，桃花，流水，游魚，青箬笠，綠蓑衣的漁翁，在這幅江南的春江山水美景中，天地間揮灑著細細密密的雨絲。斜風細雨下，漁翁閑釣江面也不願歸去。這種有雨不覺雨，有我不覺我的境界，不正是千百年來國人總在想向，而又難得的天人合一的境界嗎？

南宋僧人志南的《絕句》寫出了在微風細雨中拄杖春遊的情景和樂趣： 古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

詩人拄杖春遊，沿途紅杏灼灼、綠柳翩翩，一路細雨沾衣、微風撲面，這是多麼暢快愜意的春日遠足呀！「杏花雨」即早春的雨，「楊柳風」即早春的風，要比寫成「細雨」「輕風」更具美感、更富詩情。「沾衣欲濕」，用衣裳似濕未濕來形容早春細雨似有若無，可見體察之精微、描寫之細膩。全詩洋溢著濃濃的柔情和融融的醉意，寫出了詩人對早春的由衷讚美和對春雨的獨特感受。

春雨是有靈性的，它感應著詩人們的心境。詩人們高興時對春雨喜潤萬物生機勃勃的描寫讓你賞心悅目，心曠神怡。春雨也與詩人們心有靈犀，當詩人們悲傷時其筆下的春雨又成了苦雨零落凄雨紛紛。

北宋大文豪蘇軾有一天冒著濛濛細雨，登上密州北城的超然台，觸景生情，引起懷念故鄉的愁思：

春未老，風細柳斜斜。試上超然台上望，半壕春水一城花，煙雨暗千家。 寒食後，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶，詩酒趁年華。

（《望江南·超然台作》）

上片寫景，向人們展示了一幅美不勝收的暮春煙雨圖。斜風細雨，柳枝輕擺，好一個清爽的雨天。登上超然台遠眺，只見護城河中，碧水微微閃動，萬千雨點落在上面，吹起千萬朵小喇叭花。城內則繁花似錦，青磚綠瓦籠罩在一片煙雨之中。詩人用高度概括的手法，描繪出山城在陰雲密布、細雨濛濛中無限美妙的景色。

下片寫詩人思鄉的複雜感情。陰雨綿綿的季節，最容易引起愁緒。而「寒食後」又是掃墓的日子，更容易引起懷鄉之情。「酒醒卻咨嗟」，是說滿懷愁緒卻無法排解，只好飲酒消愁；可是酒醒後愁緒依然未減，所以才慨然嘆息。「休對故人思故國」一句說，不要對朋友們談論故鄉的事了，言外之意是說，談論故鄉更容易引起思鄉之情，還是不去說他吧。寒食已過，還是點燃「新火」，煮起「新茶」來品嘗吧。尾句尾句「詩酒趁年華」，並不是說賦詩飲酒消磨歲月，而是含蓄地表現了不願浪費時光，還要「趁」美好的「年華，做一番事業的進取精神。

南宋詩人陸遊的《臨安春雨初霽》，寫一夜聽雨，愁緒綿綿：

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？ 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。 矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。 素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

淳熙十三年（1786年）春，詩人奉詔入京，接受嚴州知州的職務，在臨安寫了此詩。臨安城雖然春色明媚，但官僚們偏安一隅，忘報國讎，粉飾太平。作者是時刻清醒的，他在表面的昇平氣象和繁榮面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵，想到了自己未酬的壯志。但他既不能高唱，又無法托情夢境，只好借春雨說愁緒，把春雨寫成了無情之物。

「小樓」一聯是詩人的名句，語言清新雋永。詩人隻身住在小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音，告訴人們春已深了。綿綿的春雨，由詩人的聽覺中寫出；而淡盪的春光，則在賣花聲里透出。寫得形象而有深致。表面看，這兩句描繪了一幅明艷生動的春光圖，但它在全詩中的作用不僅在於刻畫春光，而是與前後詩意渾然一體的。其實，「小樓一夜聽春雨」，正是說綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩時，對「一夜」兩字不可輕輕放過，它正暗示了詩人一夜未曾入睡，國事家愁，伴著這雨聲而湧上了眉間心頭。李商隱的「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」，是以枯荷聽雨暗寓懷友之相思。晁君誠「小雨愔愔人不寐，卧聽贏馬乾殘芻」，是以卧聽馬吃草的聲音來刻畫作者徹夜不能入眠的情景。陸遊這裡寫得更為含蓄深蘊，他雖然用了比較明快的字眼，但用意還是要表達自己的鬱悶與惆悵，而且正是用明媚的春光作為背景，才與自己落寞情懷構成了鮮明的對照。詩人聽了一夜的春雨，並未入眠。在這春夜裡他為何事輾轉反側呢？那遠遠傳來的如斷如續的賣花聲，又能給他一些什麼樣的愉悅和撫慰呢？不能。只有詩人一個人在清幽得空寂的春晨中獨自惆悵。接下去的頸聯不更道出了他的這種心情嗎？「閑作草」、「戲分茶」，一生出入於戰場生死，貫游於天南海北，時刻思慮著報國和愛民的陸遊，竟也「閑」而又「戲」了！在詩人眼中，臨安春色，何其清淡寡味，人情何其冷漠，世味何其索薄，壯志更是無從談起，只有在「閑」「戲」中打發時光。「素衣莫起風塵嘆」，是因為不等到清明就可以回家了。然回家本非詩人之願，因京中閑居無聊，志不得伸，故不如回鄉躬耕。「猶及清明可到家」實為激楚之言。偌大一個杭州城，竟然容不得詩人有所作為，悲憤之情見於言外。

詩人在描寫大自然的各種景緻時，往往隨著自己的心情變化而變化。如果說杜甫面對春雨的感覺是「喜」，那麼，宋代詩人陳與義感到的卻是「驚」： 花盡春猶冷，羈心只自驚。 孤鶯啼永晝，細雨濕高城。　　 擾擾成何事，悠悠送此生。　　蛛絲閃夕霽，隨處有詩情。

（《春雨》）　　詩的前兩聯用杜甫「感時花濺淚，恨別鳥驚心」的詩意，而不用「好雨知時節，當春乃發生」的意境，所以，一場春雨過後，看不到杜甫「花重錦官城」的美景，而看到辛棄疾「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去」，「落花無數」，和自己眼前的「雨濕高城」。聽不到杜牧「千里鶯啼綠映紅」，而聽到杜甫「恨別鳥驚心」的悲嘆。一個「孤」字，把為避兵亂的詩人孤獨凄涼的心境傳出，而「蛛絲」又和辛棄疾「算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮」有驚人的相似之處，表現了無可奈何、百無聊賴的寂寞之感。 唐代詩人李商隱的情詩《春雨》，借春雨以寄情，情意綿綿： 悵卧新春白袷衣，白門寥落意多違。 紅樓隔雨相望冷，珠箔漂燈獨自歸。 遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。 玉璫緘札何由達？萬里雲羅一雁飛。 此詩抒寫了詩人與情人相見時的歡樂，離別後的懷思和失戀中強烈的痛苦。詩人重尋舊地，不見所愛女子，因而惆悵不已。詩中藉助飄灑的迷濛的春雨，烘托別離的寥落與悵惘，渲染傷春懷遠、音書難寄的苦悶，創造出情景交融的藝術境界。 詩人在這首詩中，賦予愛情以優美動人的形象。詩藉助於飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及春晼晚、萬里雲羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構成渾然一體的藝術境界。「紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸」一聯，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；後一句珠箔本來是明麗的，卻出之於燈影前對雨簾的幻覺，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態。末聯「玉璫緘札何由達，萬里雲羅一雁飛」，也富於象徵色彩。特別有創造性地藉助於自然景物，把「錦書難托」的預感形象化了，並把憂鬱悵惘的情緒與廣闊的雲天融為一體。凡此，都成功地表現出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動人的感情和優美生動的形象結合在一起，構成一種感人的藝術魅力。

借春雨以寄情，有追思，有夢境，有摯情，有包容，有極盡情思之苦。用多情的春雨，曲致幽微地表現了詩人在明知無望卻偏要追求的痛苦愛情中，所感受到的纖細脆弱之感和寥落凄迷之情。

再看五代詞人溫庭筠《更漏子》中的細雨情思： 柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。 香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，綉簾垂，夢長君不知。

這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起，以動寓靜。柳絲亦如情絲，細雨亦濕心田，如此長夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕。「驚」「起」雁、烏，更驚起獨守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲，彷彿石破天驚，甚至連畫屏上的鳥都已被驚起，女子的朦朧情態一掃而空，惆悵更重。上片寫景似乎單純，但處處都可見情，「驚」「起」的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。

詞的下片直接寫人，以靜寓動。香霧雖薄卻能透過重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅之還來。過片三句寫盡了閨中女兒悵惘寂寞的心思。最後三句說，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢，只是夢裡有君君不知啊！下片寫人兼寫境，以女子的心境來寫女子的環境，實際上暗中寫出了「君」的無情和冷漠，由「君」的「不知」更寫出了女子的「惆悵」和凄苦，是以情視景、以景見意的寫法，委婉含蓄。

北宋詞人秦觀的《浣溪沙》，借雨喻愁，愁緒如絲： 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變為具體可感的藝術形象滲透出來，表情深婉、幽緲。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。詞的起調很輕，很淡，而於輕淡中帶著作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以「漠漠」二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。不說人愁，但云「漠漠輕寒上小樓」。回味「上」字，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起？詞的首句，為全詞烘托出一個色調凄清的景。緊接著加上「曉陰無賴似窮秋」，在凄清的背景上塗抹一層暗淡的色彩。時屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊。然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，進一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠。凝神恍惚中，他彷彿消失在清迷幽幽的畫景之中，又彷彿還依回於渺茫、流動的夢境之中。這種主觀幻覺，正是由於幽迷寧靜的氛圍與主人公此時此刻心境的渾然一體所致。

下片開始轉入對春愁的正面描寫。不期然而然中，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細雨如絲，迷迷濛蒙，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠起的是細雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒。作者在這裡用了兩個奇特的比喻：「飛花」之「輕」似「夢」、「絲雨」之「細」如「愁」。之為奇特，不僅於其喻體和喻指的恰當而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢，是細雨如愁。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景著筆於遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，越發感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，詞人將「夢」與「愁」這種抽象的情感編織在「飛花」、「絲雨」交織的自然畫面之中。「自在飛花」，無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。絲絲細雨，已足生愁，更況其無止無歇總是下個不停呢！體味這無邊的飛花細雨，彷彿我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最後，詞以「寶簾閑掛小銀鉤」作結，尤覺搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過片之倒裝句。沉迷於一時之幻境，不經意中瞥向已經掛起的窗帘外面，飛花絲雨映入眼帘，這便引出「自在」二句之文。而在結構藝術上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧別緻，極富迴環變化的結構之美。同時，也進一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內的愁人更為分明，不言愁而愁自現。

春雨綿綿，春意濃濃。飄灑在古詩詞中的春雨，給人一種別樣的情懷和感動。我們徜徉其中，含英咀華，感受春雨意象豐厚的文化意蘊，讓我們的心靈得到凈化，使我們的生活多了一些滋潤。