[轉載]從網上下載《香菱學詩》中香菱的三首詩的品讀

近講九上《香菱學詩》，對文章中香菱所寫三首詩不甚瞭然，特從網上下一篇，錄如下。備忘。原文作者不詳。

《香菱學詩》中香菱寫的三首詩

《香菱學詩》是《紅樓夢》中的一個插曲，但聯繫香菱的一生遭際來看，這個插曲的描寫是作者頗具匠心的安排。

　　香菱是個苦命女子，原籍姑蘇，出身鄉宦家庭。她三歲被拐，長大後被呆霸王薛蟠買去做妾，後隨薛家進京，一直住在榮府的梨香院。平日她要伺候薛蟠，難得有空。這一次因薛蟠外出經商，寶釵便把她帶進了大觀園給自己做伴。環境的變化激發了香菱學寫詩的願望，寶釵笑她「得隴望蜀」，勸她「且緩一緩」，可她急切得很，於是去找黛玉。

　　以上是這個故事的背景。

　　香菱學詩，大致可分三個步驟。首先是拜黛玉為師，並在黛玉指導下細細品味王維詩。其次是一邊讀杜甫詩，一邊嘗試作詩。其三是經歷了兩次失敗，終於成功。香菱作的第一首詩比較幼稚，用語直露，把前人詠月慣用的詞藻堆砌起來，湊泊成篇。最大的問題是，全詩沒有表達真情實感，了無新意。詩中所用「月桂」「玉鏡」「冰盤」等，詞藻陳腐。所以黛玉說「被他縛住了」，即不能從前人的套子中跳出來.。香菱的第一首詩是這樣的：

　　月桂中天夜色寒，清光皎皎影團團。

　　詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。

　　翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。

　　良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫攔。

　　她的第二首詩就有所進步了。能用「花香」「輕霜」等比喻，又用「人跡」「隔簾」等情景烘托，漸漸放開了手腳。但「玉盤」「玉欄」等詞語仍有陳舊的氣息，而且全詩在詠月色而不是月亮本身，有些跑題。所以黛玉說「這一首過於穿鑿了」。香菱的第二首詩是這樣的：

　　非銀非水映窗寒，試看晴空護玉盤。

　　淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。

　　只疑殘粉塗金砌，恍若清霜抹玉欄。

　　夢醒西樓人跡絕，餘容猶可隔簾看。

　　香菱的第三首詩（即「夢中所得」的那一首）是這樣的：

　　精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒。

　　一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。

　　綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。

　　博得嫦娥應自問，何緣不使永團圓?

　　這首詩是成功的。除首聯外，句句都似非寫月，但句句與月相關。用詞典雅含蓄，設意新奇別緻。尤其是頷聯，對仗工穩，言淺意深，堪稱精妙。它最大的優點，是切合香菱自己的身世，借詠月而懷人，流露了真情實感。這樣，詩就不是空洞的而是有內容的了。香菱的成功，一方面說明了她自己的聰明與優雅素質，另一方面也說明了一個道理，即小說四十九回寫眾人看了她第三首詩所說的」天下無難事，只怕有心人」。如此，香菱住在大觀園裡更為名正言順，她做副冊第一人也就順理成章了。

　　曹雪芹借寫香菱學詩，還表達了自己對詩藝的一些看法。他特彆強調詩要有新意，要寄情寓興，不能以詞害意，這是一種通脫明達的認識。

　　△下面是香菱試作的第三稿（即「夢中所得」那一首），仔細品味一番，說說跟前兩稿相比，這首詩好在什麼地方。

　　精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒。

　　一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。

　　綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。

　　博得嫦娥應自問，何緣不使永團圓？

　　註：詩的主旨是寫離別之情。首聯寫月光及月的形體；頷聯寫月下之景；頸聯寫思念親友之情，表達了作者的孤單感覺；尾聯歸結全詩主旨。

　　此題意在提高學生的詩歌鑒賞水平。這也是一道開放題。答案不拘一格：可以從思想內容或寫作特點等方面進行評論。要求不宜過高，能說多少就說多少。在評論前應將這三稿逐一加以講解，並充分利用文中其他人物對這首詩的評論。

　　第一稿只是說月兒美麗而又明亮，可供觀賞，意思淺顯，無餘味可尋，「詩人助興」二句確如黛玉所說，措詞不雅。第二稿語言近乎詩，雖用了鋪陳手法，但說來說去，無非是月色很美的意思，黛玉批評它「過於穿鑿」，可謂一語破的。這兩首詩有一個共同點，就是都沒有把自己放到詩中去，其實是為寫詩而寫詩，讀起來難免使人感到淡而寡味。第三稿則不然，它句句寫月，又句句寫離別，最後更在嫦娥的「自問」中融入了作者的孤單無依的感情──這是她自三歲離開了父母到現在十多年間一直蘊積在心頭的感情。有了這種感情，詩中也就有了作者的自我形象，於是望月而生「魄自寒」之念，再看月下之最──「砧敲」「雞唱」「聞笛」「倚欄」，幾乎無一不引起她的故鄉之思和自傷身世的凄涼之意，的確是耐人尋味。眾姐妹說這首詩「新巧有意趣」，決非溢美之詞。　　

香菱詩第三稿注釋

　　①〔精華欲掩料應難〕大意是月光燦爛，想掩蓋也掩蓋不了。精華，本道家語「日精月華」，光華、光輝之意。

　　②〔影自娟娟魄自寒〕它的外貌是那樣娟秀，背面卻是那樣凄清。影，這裡指月的正面。魄，月的背面，即不受日光照射那一面。從作法上看，本句中的「寒」字乃一篇之骨，以下借「砧敲」「雞唱」「聞笛」「倚欄」寫離愁及故園之思，皆本此。

　　③〔一片砧（ｚｈēｎ）敲千里白〕皓月當空，銀光一瀉千里，處處傳來婦人衣之聲。砧，捶衣時墊在下面的石頭。李白《子夜吳歌》云：「長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征。」香菱化用此詩意境，表達婦人對遠在邊陲的丈夫的思念──這種思念在月下衣時變得更加濃烈。

　　④〔半輪雞唱五更殘〕缺月在天，雄雞高唱，正是五更將盡時分。五更，相當於凌晨四至六時。這並非單純寫景。古人出行大多在黎明時分，因此寫黎明景象正是為了寫別情。例如：

　　「春山煙欲收，天淡星稀小。殘月臉邊明，別淚臨清曉。」（後唐牛希濟《生查子》）

　　「月華收，雲淡霜天曙。西征客，此時情苦。翠娥執手，送臨歧、軋軋開朱戶。」（宋柳永《採蓮令》）

　　「執手霜風吹鬢影，去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。」（宋周邦彥《蝶戀花》）

　　香菱這首詩將「半輪（月）」「雞唱」「五更殘」這三個典型細節融成一體，也正是為了渲染離別時黯然傷神的氣氛。

　　⑤〔綠蓑江上秋聞笛〕綠蓑，泛指江上的人，不限於漁翁。秋聞笛，可理解為秋夜月下聞笛。笛聲凄清、高遠，能引發人們對故鄉以及遠方親友的思念。李白《春夜洛陽聞笛》云：「誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情？」香菱這一句所表達的也正是這種感情。

　　⑥〔紅袖樓頭夜倚欄〕「樓頭夜倚欄」，更確切地說，當是「樓頭倚欄望月」，在古代詩詞中已成為一個用來表述相思之情的典型化細節。例如「聞道欲來相問訊，西樓望月幾時圓」（韋應物《寄李儋元錫》），「明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚」（范仲淹《蘇幕遮》）等。香菱此句亦不例外。

　　⑦〔博得嫦娥應自問，何緣不使永團圓〕大意是，嫦娥看到人間有如此濃重的離情，不禁問自己道：「為什麼不能讓那些分離了的親人重新團聚在一起，永不分離呢？」一說，這是嫦娥因月有盈虧這種現象而發問，她希望夜夜都是滿月。香菱以此結束全詩也表明了她跟父母團聚的希望。

另錄一篇，以供自己學習

月掛中天夜色寒，清光皎皎影團團。

詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。

翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。

良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。

這是香菱的第一首詩，黛玉評曰：措詞不雅，被縛住了。當然比起現代人的文章要好多了。不雅主要是「詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀」、「良宵何用燒銀燭」等句，不像詩句。「翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。」看起來是雅了，不過犯了個更大的毛病，堆砌成詩，「翡翠樓」、「珍珠簾」「玉鏡」「冰盤」華麗糜爛，似雅實俗。這首詩詠月非常直接，物境非常簡單，就是說月掛中天，非常明亮，所以黛玉說香菱被縛住了。吟詩與作畫一樣，畫月時總不能就畫個圓圈，詠月也不能總想著月亮，當從其他地方入手，以求烘雲托月。香菱第一次作詩就能到這種水平已經是非常好了，不知李杜的第一首詩會是怎樣。另外「良宵何用燒銀燭」與乾隆的「泛舟何用燒銀燭」相似，其時間前後筆者未考證，如果香菱的詩出現在後面，估計比「明月不識字，清風亂翻書」的罪名輕不了多少。

非銀非水映窗寒，試看晴空護玉盤。

淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。

只疑殘粉塗金砌，恍若輕霜抹玉欄。

夢醒西樓人跡絕，余容猶可隔簾看。

這是香菱的第二首詩，黛玉評曰：過於穿鑿。這首詩比之第一首就好多了，至少沒有「措詞不雅」，有些還是非常好的，如「梅花香欲染，柳帶露初干」、「人跡」、「隔簾」，意境幽美，似離月而非離月，學會了在「粉」前著一「殘」，「霜」前著一「輕」，而且「輕霜抹玉欄」的「抹」字用得很好。「玉盤」、「玉欄」雖然陳腐而且重了，但比第一首已經好多了。問題在於這首詩有境無情，痴夢讀了很多遍，仍然不知這首詩隱藏了什麼情感，全詩似乎就是簡單的物鏡疊加。詠月詩如果缺少了觀月人的心境，物鏡極好也只能算是穿鑿了。另外，正如寶釵所說，這首詩跑題了，不是吟月，卻是詠月色了。月與月色雖然差別不大，但須知律詩的要求是非常嚴格的，詩的內容必須緊扣題目。

精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。

綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。

博得嫦娥應借問，緣何不使永團圓！

香菱的第三首詩寫得非常之好，猶以「一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。」為最，「一片砧敲」、「一片千里白」、「砧敲千里白」皆可，手法非常老練，不像初學者能寫出的，曹雪芹將此聯放進香菱的詩里，刻意拔高香菱有點太過。較之前一首，尾聯寄寓了香菱的情感，是一首對月思人的佳作。

清寒是月的一個基本特點，三首詩里的寫到，進步是非常明顯的。第一首是「夜色寒」，第二首是「映窗寒」，第三首是「魄自寒」，都是寒卻一個比一個傳神。同是月光，第一首是「清光皎皎」「 晴彩輝煌」，第二首是「殘粉」「輕霜」，第三首是「千里白」，一個比一個新雅。再看觀月的人，第一首是「詩人」、「野客」，第二首是「夢醒西樓」的「隔簾」人，第三首是「江上綠蓑」「樓頭紅袖」，唯第三首寓情。