貝多芬交響曲全集?

【轉載】

聽貝多芬的作品，探尋他的心靈歷程一直是喜歡貝多芬音樂的朋友非常願意去做的一件事。

貝多芬不僅是一位音樂巨人更是一位人中之傑，他的人格是多樣化的。貝多芬既有英雄豪情的一面，也有深沉、憂傷的一面，還有天真的、溫柔的、童性的……，他的音樂風格非常的多樣化。

很多人認為是耳聾、貧窮、孤獨和不公平的世界造就了貝多芬。可是不幸的命運，可以使人產生掙脫、抗爭、向上的力量，也可以使人徹底沉淪，變成一個終生抱怨的悲觀者和失敗者。是理想和自尊造就了貝多芬。

貝多芬一生最匱乏的就是愛。他父親暴戾，總是陰錯陽差的無法結婚，他很早就有嚴重的聽力障礙、必須輔以「腦海中的樂符」來創作、晚年又被他想認養晚年作伴的侄子背叛....他這一生一直沒有愛。因此他的音樂嚴肅深沉、甚至是嚴厲的，但是到了晚年的大和解、大博愛，這又是一個多麼讓人不可思議的心靈歷程啊。這是一種神秘的體驗，是貝多芬只能透過音樂來言說的神秘。而我們，也只能透過對他的作品的聆聽，進入那不可言語的、兩個主體間的從對抗、吶喊，到哀告直至生命的陪伴者的神秘歷程。

《C大調第一交響曲》（1779-1800），Op.21

Symphony No.1 in C major, Op.21

第一樂章：柔板—快板（Adagio Molto - Allegro Con Brio）

第二樂章：如歌的行板（Andante Cantabile Con Moto）

第三樂章：小步舞曲，活潑的快板（Menuetto. Allegro Molto e Vivace）

第四樂章：柔板—活潑的快板（Adagio - Allegro Molto e Vivace）

《D大調第二交響曲》（1801-1802），Op.36

Symphony No.2 in D major, Op.36

第一樂章：很慢的慢板—熱情的快板（Adagio molto - Allegro con brio）

第二樂章：小廣板（Larghetto）

第三樂章：諧謔曲，快板（Scherzo. Allegro）

第四樂章：很快的快板（Allegro molto）

《降E大調第三（英雄）交響曲》（1803-1804），Op.55

Symphony No.3 in E flat major, "Eroica"

第一樂章：燦爛的快板（Allegro con brio）

第二樂章：葬禮進行曲，甚慢板（Adagio assai）

第三樂章：詼諧曲，活潑的快板（Allegro vivace）

第四樂章：終曲，甚快板（Allegro molto）

《降B大調第四交響曲》（1806），Op.60

Symphony No.4 in B flat major, Op.60

第一樂章：柔板，活潑的快板（Adagio-Allegro vivace）

第二樂章：柔板（Adagio）

第三樂章：活潑的快板（Allegro vivace）

第四樂章：不太快的快板（Allegro ma non troppo）

《c小調第五（命運）交響曲》（1804-1808），Op.67

Symphony No.5 in C minor, Op.67

第一樂章：朝氣蓬勃的快板（Adagio con brio）

第二樂章：行板（Andante con moto）

第三樂章：快板，諧謔曲（Allegro）

第四樂章：快板，奏鳴曲式（Allegro Presto）

《F大調第六（田園）交響曲》（1807-1808），Op.68

Symphony No.6 in F major "Pastorale", Op.68

第一樂章：快板「到達鄉村的愉快心情」（Allegro ma non troppo "Erwachen heiterer Gefühle bei der Ankunft auf dem Lande"）

第二樂章：活潑的行板「溪畔」（Andante molto mosso "Szene am Bach"）

第三樂章：快板「愉快的農夫聚會」（Allegro "Lustiges Zusammensein der Landleute"）

第四樂章：快板「暴風雨」（Allegro "Gewitter, Sturm"）

第五樂章：稍快板「暴風雨後心存感激的牧羊人的讚美歌」（Allegretto "Hirtengesang – Frohe）

《A大調第七交響曲》（1811-1812），Op.92

Symphony No.7 in A major, Op.92

第一樂章：持續的慢板—活潑的（Poco sostenuto - vivace）

第二樂章：小快板（Allegretto）

第三樂章：急板（Presto）

第四樂章：熱情的快板（Allegro con brio）

《F大調第八交響曲》（1811-1812），Op.93

Symphony No.8 in F major, Op.93

第一樂章：活潑的快板（Allegro vivace e con brio）

第二樂章：詼諧的稍快板（Allegretto scherzando）

第三樂章：小步舞曲（Tempo di Menuetto）

第四樂章：活潑的快板（Allegro vivace）

《d小調第九（合唱）交響曲》（1822-1825），Op.125

Symphony No.9 in D minor "Choral", Op.125

第一樂章：適度莊嚴的快板（Allegro Ma Non Troppo, Un poco maestoso）

第二樂章：活潑的急板（Molto Vivace）

第三樂章：如歌的行板（Adagio Molto eCantabile）

第四樂章：急板（Presto）

第四樂章：急板「歡樂頌」—快板（Presto"O Freunde,nicht diese Tone!"-Allegro Assai）

《第九交響曲》一共四個樂章。第一樂章是不太快的略呈莊嚴的快板，d小調，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題嚴峻有力，表現了艱苦鬥爭的形象，充滿了巨大的震撼力和悲壯的色彩，這一主題最開始在低沉壓抑的氣氛下由弦樂部分奏出，而後逐漸加強，直至整個樂隊奏出威嚴有力，排山倒海式的全部主題。作曲家一上來就用一種嚴肅、宏大的氣勢表達出了整部作品的思想源泉。其實這是貝多芬很多作品中反覆表現過的主題——鬥爭，也折射出鬥爭的必然過程——艱辛。旋律跌宕起伏，時而壓抑、時而悲壯，我們似乎看到的是勇士們不斷衝擊關口，前赴後繼企盼勝利的景象。

緊接著的第二樂章，按照傳統通常應該是慢版，但是貝多芬打破了這一慣例，居然用了極活潑的快板，d小調，3/4拍，而且是龐大的詼諧曲式。整個第二樂章主題明朗振奮，充滿了前進的動力，似乎給正在戰鬥的勇士們以積極的鼓勵，似乎讓人們一下子在陰雲密布的戰場上看到了和煦的陽光和藍色的天空。同時主旋律中帶有奧地利民間舞曲「連德勒」的特徵，和諧而具有舞蹈性。但是仔細品味，大家不難發現，到了樂章最後，旋律重新開始急促起來，隱約透露出非常不安的氣氛。

第三樂章倒是慢板樂章了，如歌的柔板，降B大調，4/4拍，不規則的變奏曲式，可見貝多芬有意在編排上作了創新。這個樂章相對前面兩個樂章顯得寧靜、安詳了許多，旋律雖然平緩，但是不失柔美。法國著名作曲家、樂評家柏遼茲評價此樂章是「偉大的樂章」。第三樂章共兩個主題，其中第一主題充滿了靜觀的沉思，具有強烈的抒情性和哲理性。在前兩個樂章表現出激烈的戰鬥場面之後，第三樂章似乎是大戰中短暫的平息。

第四樂章是整部作品的精髓，急板，D大調，4/4拍。通常劃分為兩個部分——序奏以及人聲。在一些唱片中，第四樂章單獨佔據一個軌道，也有一些唱片把序奏部分和人聲獨唱、重唱、合唱部分分為兩軌，但其實上兩者都屬於第四樂章這個整體。其中的人聲部分所演唱的也就正是德國詩人席勒的詩作《歡樂頌》！但在人聲部分上台之前，音樂經歷了長時間的器樂部分演奏的痛苦經歷，含有對前三個樂章的回憶。這個序奏部分是堅強剛毅，驚心動魄的。接著木管徐徐的引出了「歡樂頌」的主題，好像一縷陽光突破濃密的雲層灑向大地，整個歡樂的主題漸漸拉開序幕，貝多芬真正的理想王國就在眼前！

經過了一系列的鋪墊，人聲部分終於浮上水面，開始了《歡樂頌》的吟唱！前面就說到過，這首詩作是作曲家一生的鐘愛。所以在《第九交響曲》創作的最後關頭，貝多芬甚至還不捨得過早的就把歌唱《歡樂頌》的部分放到自己的作品中。他並不願意把《第九交響曲》作為自己在交響樂領域的封筆之作，作為自己最高理想的體現，當時他還在計劃著《第十交響曲》甚至《第十一》、《第十二》。但最後樂聖還是妥協了。或許是宿命、或許是巧合，《第九交響曲》成了貝多芬最後一部交響曲，最終成為了他作麴生涯的巔峰。

伴隨著激情澎湃的唱詞和急速雄壯的旋律，《歡樂頌》唱出了人們對自由、平等、博愛精神的熱望。當然貝多芬並沒有照搬席勒的原詩，而是以自己獨到的理念，配合音樂的需要做了一定的刪節和修改。在激動人心的歌詞和貝多芬超人般旋律的相互烘托下，在四個不同聲部人聲的獨唱、重唱以及大合唱團的合唱下，《歡樂頌》得到了升華，欣賞的人們得到的是無與倫比的奮進力量和精神支柱。樂章的最後，這種氣氛被表現到了極致，整部作品在無比光明、無比輝煌的情景下結束。

如今《第九交響曲》公認是貝多芬在交響樂領域的最高成就。甚至有很多作曲家、音樂家認為已經沒有任何作品能夠超越《貝九》的成就，無論這種說法是不是有偏頗的地方，《貝多芬第九交響曲》都將是永恆的！歡樂頌精神永不滅！

素材源自網路：）

「閱讀原文」，欣賞【貝多芬交響曲全集——伯恩斯坦指揮維也納愛樂】。

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