「泰」高興了，「囧」了誰？

「泰」高興了，「囧」了誰？

2013年1月18日 14：14－解放周末·說吧 稿件來源：解放日報 作者：陪軍/劉藩/戎國強

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　　本周，上映剛過一個月的電影《人再礮途之泰囧》（以下簡稱《泰囧》）再創新高：其觀影人數超越美國大片《變形金剛3》和《阿凡達》，累計票房突破12億元，成為中國電影單片票房冠軍。一部小成本喜劇片一路狂飆的票房表現，已然構成了一個引人注目的「文化事件」。創造了中國電影票房的高峰，「泰」高興了；但票房無法說明一切，透視這一「文化事件」的種種以及中國電影的現狀，又會「囧」了誰？誤判或者跟風，都是囧事。·觀點碰撞·《泰囧》的成功，不能引申出以偏概全的結論《泰囧》的成功，不能引申出以偏概全的結論。《泰囧》的票房奇蹟，只是近年來國產電影奇缺的喜劇類型片的一次成功。它合格，但並不傑出；它值得鼓勵，但這種成功不可複製。《泰囧》的票房，並不足以證明這部影片品質無可爭議的優勝，更不意味著這類喜劇就此便成為中國喜劇電影的巔峰；在某種意義上，「泰囧」現象所折射的只是大部分國產喜劇電影對觀眾觀影體驗的背離。事實上，在喜劇這一類型片種上，我們還只是站在起跑線上。《泰囧》的成功，只是國產影片在藝術道路上的一次探索，它不能代表中國電影藝術水平的最高標準。我們應當看到，中國電影與世界級優秀電影的差距依然存在。面對《泰囧》票房爆棚的現象，我們恐怕不應該滿足於自我陶醉，而是要用國際化的視野來衡量自身，吸取諸如《少年派的奇幻漂流》那樣沒有拳頭、枕頭、明星大腕，卻仍不失為「一部思考和思路十分開闊的電影，思想性、藝術性、觀賞性都達到一定深邃神韻和境界」的成功經驗，努力鋪就一條國產電影題材選擇和藝術創作的新路。（陪軍）如果盲目跟風，那就是最囧的事《泰囧》的成功創造了一個票房的高峰，也帶來了一個值得思考的新問題：它的藝術水準尚待提高，國產片在提高藝術水平和品質的道路上任重道遠。在《泰囧》的刺激下，未來很可能出現喜劇鬧劇大幹、快上的「一窩蜂」現象。在喜劇片創作「缺文化、沒內涵」問題尚未得到有效解決的狀況下，若東施效顰者大增，無疑是對中國電影製片資源的巨大浪費。與國外一些成功的喜劇電影相比，我們的喜劇片在世界喜劇片藝術大格局中還處於落後地位，不能因為《泰囧》的票房成功而暗自竊喜，當下更迫切需要的恰恰是創作上的「憂患」意識，如何產生更多好的劇本，好的製作，給觀眾帶來有益的歡樂，以及歡樂之後的啟迪。接地氣，才能貼近心靈，如果盲目跟風，那就是最囧的事。（劉藩）如果絕大部分電影觀眾只要搞笑，不要嚴肅，「搞笑戰勝了嚴肅」，不是一件值得高興的事情中國電影觀眾應該看什麼影片？這個問題不好回答，誰能代表「中國電影觀眾」？一般而言，看電影是個人的事，只有喜歡看或不喜歡看，怎麼能說應該看和不應該看？但是，從整個電影生態著眼，從一個國家的電影觀眾整體欣賞水平來說，如果絕大部分電影觀眾只要搞笑，不要嚴肅，「搞笑戰勝了嚴肅」，「嚴肅藝術」沒有市場，不是一件值得高興的事情。一些普通觀眾會說，「我就是個普普通通的人。我需要的是吃飽穿暖，有放聲大笑的自由」，「生活已多不易，我為什麼還要花錢買罪受」。對很多「生活不易」的普通人來說，太猛的「苦口良藥」，確實無力承受。而生活優裕同樣可以成為拒絕「嚴肅」的理由，享受著良好物質生活而懶得思想、拒絕沉重的人，從來就是大多數。馮小剛說，《一九四二》給我們每個人提供了一面鏡子，照這面鏡子或許會讓你感到不舒服，但這比盲目地崇拜自己要好。他同樣說出了很多人的真實狀態：崇拜自己，崇拜自己優裕的生活，崇拜現狀；而關心社會、關心歷史都是多餘。假如這種心態普遍存在，那麼普遍的怯懦、犬儒就不可避免。（戎國強）作為一個普通的觀影者，只要每次走齣電影院的時候都很滿足，都不會為了票價而心疼，那就夠了距離上一次進電影院半年之久，最近我和好友去電影院為《泰囧》的票房貢獻了「綿薄之力」。以前都是自嘲「包場」看電影的我們進入放映廳的時候，場內幾乎坐滿了人，有情侶，還有老人和小孩，這讓我們不禁有點驚訝。整個觀影過程很愉快，周圍不時爆發出笑聲和掌聲，有些我沒有覺得那麼好笑的笑點也因為周圍人的反應讓我跟著笑了很久。有趣的是，坐在我鄰座的一個六七歲的小男孩竟然也看得很投入。電影結束散場的時候，許多人似乎戀戀不捨，還沉浸在「泰囧」的氣氛中。我和好友也忍不住討論起各自覺得最有意思的台詞和場景。在我那千年不進電影院的母親拉著我去電影院又看了一遍《泰囧》的時候，我有點明白這部片子的票房為什麼會奇蹟般「步步高升」了——任憑那些專家如何直指其「三俗」，如何對國人的審美品值「怒其不爭」；任憑眾多文藝青年怒斥其情節老套、笑點不足，花一張電影票的錢能讓我媽這樣不愛看電影的中年婦女樂上兩個小時並且在隨後的幾天里還時不時地樂一陣兒，還有什麼比這更讓人高興的呢？要說電影「俗」，本山大叔的小品也並非陽春白雪，可不是照樣紅火了幾十年嗎？有人說，《泰囧》的票房是報復性的，是中國電影長期畸形發展的一個饑渴式爆發；也有人說，這個已經不只是電影了，而是用錢用票房扇那些故作深沉、只會玩噱頭、東拼西湊玩山寨的電影導演的耳光，一時間，似乎每個人都化身成專家，將《泰囧》的票房奇蹟分析得頭頭是道。我倒是覺得，看電影本就是「蘿蔔青菜，各有所愛」、各人自取所需的事情。作為一個普通的觀影者，只要每次走齣電影院的時候都很滿足，都不會為了票價而心疼，那就夠了。（多啦C夢）國產電影要奮起直追，唯有認真反思，在國產片一路囧途的當下，不迷信大牌，不純粹依靠大導演、大明星在《泰囧》創造中國電影票房新紀錄之時，傳來國產片虧損超過80%的悲哀結果，在進口大片的夾擊下，國產片整體趨勢節節敗退，除極少數影片盈利之外，其餘的全部虧本。電影是我國重要的文化產業，體現文化的實力和競爭力。一年拍攝幾百部國產電影，換來卻是80%的虧損。更重要的原因，恐怕還在於很多國產片自身質量不過硬，粗製濫造、表演生硬、沒有故事性、邏輯混亂。僅靠所謂的大明星、大製作、大導演，加上不成熟的3D技術運用，就想糊弄忽悠觀眾，還有為躲進口大片而人為選擇扎堆上映的伎倆，難免形成華語片集體式微的局面。國產電影要奮起直追，唯有認真反思，在國產片一路囧途的當下，不迷信大牌，不純粹依靠大導演、大明星，用接地氣、貼近生活、人們喜聞樂見、生動活潑的「正能量」生產精品國產影片，創新市場營銷方式，去贏得廣大觀眾的青睞和良好口碑。（王洪）一部「正常」的喜劇電影受到如此熱烈的追捧，意外的成分明顯大過其必然性《泰囧》所做的，僅僅是一部中規中矩的商業類型片應該做的一切，它選擇了草根喜劇作為類型，以讓觀眾發笑為不二的創作法門。一部「正常」的喜劇電影受到如此熱烈的追捧，意外的成分明顯大過其必然性。歷經10年的產業化改革，中國電影已經逐漸告別唯「大」是從的時代。事實證明：大投資、大明星和大導演，並不能帶來與之匹配的大回報。反倒是那些放平心態和姿態、尊重觀眾趣味、趨從商業影片規律的中小成本影片，一次次給電影市場注入了強勁的活力和生機。《瘋狂的石頭》、《失戀33天》、《泰囧》莫不如此。然而，在殘酷的票房升降曲線圖前，這一廂是《泰囧》亢奮的飆升，那一廂是《一九四二》低落的沉默，中國電影迄今無法在世俗與情懷、娛樂與思想間兩全的事實，終歸讓人感慨莫名。（梁振華）多方快評現在變成了一種《泰囧》現象，大家會覺得不去看這部片子就錯過了一個城中熱議的焦點，都想去看看這部片子到底是怎麼回事。一旦一部片子變成熱點現象的話，就不能將它的票房和真正的質量完全掛鉤了。——葛穎（上海大學影視學院教授）《泰囧》這樣沒有審美價值與藝術含量的電影之所以能獲得如此高的票房，在一定程度上反映了國民欣賞水平偏低。以電影為代表的中國文化產業不能只是緊盯票房，而應該注重文化導向，注重提高老百姓的文化素質與品位。——曉蘇（華中師大文學院教授、作家）《泰囧》確實配不起格調高雅這類大詞，但也不該承擔「賤下」與「炫富」這樣的罵名。我承認，我們國民的文化素質和欣賞水平真的還不夠高，因此曉蘇教授的批評應該引起重視，但是他將《泰囧》走紅與國民欣賞水平不高等同起來，不夠客觀，也不夠厚道。——宋飛想要考驗一部喜劇電影是否真正優秀，一是要看20年後人們還願不願意看它，二是看它能不能拿到不同的文化環境中依然受歡迎。——羅伯特·麥基（好萊塢編劇導師）對於有電影鑒賞素養的觀眾來說，一部喜劇電影不能僅僅滿足於「圖一樂」。——徐韞琪徐導的成功，真的要感謝馮導和陸導！——網友鏈接據國家廣電總局電影局局長童剛介紹，2012年國內共生產故事影片745部，全年各類電影總量達893部，全國電影總票房達170.73億元，同比增長30.18％，其中國產影片票房82.73億元，佔總票房的48.46％。經過十年的產業化改革，中國現已成為世界第二大電影市場和第三大電影生產國。2012年票房收入前10名國產影片1人再囧途之泰礮2畫皮II3十二生肖4一九四二5寒戰6聽風者7四大名捕8大魔術師9搜索10喜羊羊與灰太狼之開心闖龍年2012年票房收入前10名進口影片1泰坦尼克號2碟中諜43少年派的奇幻漂流4復仇者聯盟5黑衣人36冰川時代47地心歷險記2：神秘島8蝙蝠俠：黑暗騎士崛起9敢死隊210超凡蜘蛛俠
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