明代竹畫佳作賞析

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明仇英人物故事圖冊頁絹本重設色縱41.1厘米橫33.8厘米北京故宮博物院藏《竹林品古》寫文人雅士聚於竹庭之中，品評古玩字畫，以細膩的筆觸將情態一一表出，格調清逸。此圖冊用工筆重彩，在絢麗中呈現出精細、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見其嫻熟、高超的畫藝。

明杜堇東坡題竹圖軸絹本設色縱189.5厘米橫104厘米故宮博物院藏杜堇（生卒年未詳），有極居、古狂、青霞亭長等號，丹徒（今江蘇鎮江）人，古籍燕京（今北京市），成化中試進士不第，絕意進取。工詩文，通六書，善繪事，取法南宋院畫體格，最工人物，筆法細勁暢利，當時推為白描高手，又能作飛白體。亦善山水、花卉、鳥獸、界畫樓台，嚴整有法。圖繪一老者持筆對竹題詩，左側一小童捧硯侍候，右側一老一少旁觀。背後巨崖襯托，石欄彎曲，竹林蒼翠，枝葉繁茂。觀其情節，應是「東坡題竹」的故事。人物刻劃細膩，設色淡雅。東坡寬袍大袖，峨冠長髯，風度灑逸。衣紋多用「釘頭鼠尾描」，勁健有力。竹午濃淡還近分明，枝葉賂背扶疏，筆法秀逸，清翠如水。左上題詩云：「竹色經秋似水清，小闌涼氣午來生；新詩題上三千首，散作鏗金戛玉聲。極居杜堇。」下押二印，一印文不清，另一朱方印為「天青日白」。

明歸昌世風竹圖立軸紙本水墨縱146.2厘米橫44.7厘米廣州美術館藏歸昌世(1574—1645)，字文休，號假庵，江蘇崑山人。崇禎末年以待詔征，不應。工詩詞、古文辭，擅書畫篆刻。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢，在青藤白陽間。亦工山水，取法倪瓚、黃公望。傳世作品有《風竹圖》等。歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：「枝葉清麗，逗雨舞風，有渭川淇澳之思。」此圖竹竿剛勁，竹葉隨風，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現竹的堅強氣質，並含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態而自具新意。此畫為其晚年之作。

明金浞雙鉤竹圖立軸絹本設色縱150.5厘米橫83.2厘米北京故宮博物院藏金浞，生卒不詳，明正統間人。字本清，號朽木居士，又號太瘦生，鄞(今浙江寧波)人，任中書舍人。官至太僕。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風度。擅摹印篆，寫竹石甚佳，其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝幹挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交錯，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨後勃發之勢。雙鉤線條細勁，填染色彩清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟洒之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。

明呂瑞俊竹雀圖立軸絹本墨筆縱153.2厘米橫84厘米北京故宮博物院藏呂端俊，無生平記述。圖中畫湖石、叢竹。竹竿粗壯挺拔，竹葉茂密成蔭，一群麻雀，或飛，或棲，或鳴，或食，活動於叢竹中，為竹林靜中增喧。畫法嚴謹，形象生動。以墨色的濃淡變化，突出空間上的幽深感，意韻空朦。

明沈貞竹爐山房圖立軸紙本設色縱115.5厘米橫35厘米遼寧省博物館藏沈貞，生於1400年，卒年不詳，明代畫家。一名貞吉，號南齊、陶然道人，長洲(今江蘇蘇州)人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫山峰聳立，山岩腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹、山房、水榭、庭院錯落其間，竹房內有人對坐閑談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之長，山水精妙，直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。

明王紱墨竹圖立軸紙本墨筆尺寸不詳中國台北故宮博物院藏王紱(1362—1416)，一名芾，又作黻，字孟端，號友石，江蘇無錫人，曾隱居九龍(今惠山)，自號九龍山人。洪武時生員，永樂初以善書被薦，供事文淵閣，宮中書舍人。以墨竹名天下，筆致縱橫洒脫，得文同、吳鎮遺法。山水多學王蒙，風格蒼鬱，平遠之景則近倪瓚。傳世作品有《瀟湘秋意圖》《隱居圖》《墨竹圖》等。此圖中寫新竹三竿，清韻蕭蕭，含雨帶露，枝葉飄搖，有瀟洒出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿，以挺秀之筆法寫枝，隨手撇寫竹葉，俯仰向背，皆存書法意韻；又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感，使畫面清雅秀逸，不同一般。

明王紱淇渭圖立軸紙本墨筆縱78.2厘米橫34.5厘米中國台北故宮博物院藏此圖寫倒掛竹一枝，姿態秀妍，頗有臨風弄月的風致。其墨竹畫法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統，著重表達蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝，濃墨捺葉、葉端輕輕彎折，翻轉自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動的態勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見洒脫，開元末明初畫竹的新風格。

明朱瞻基武侯高卧圖卷紙本墨筆縱27.7厘米橫40.5厘米北京故宮博物院藏朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年，朝號宣宗。自號長春真人。雅尚翰墨。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。嘗作畫贈重臣。傳世人物作品有《武侯高卧圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏狂。當是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居南陽躬耕自樂的形象。人物高卧狂放的情態，刻畫得很生動，線條洗鍊。墨竹用筆瀟洒，得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄，反映了明代前期，皇室對賢才的渴求心情。

明夏杲奇石修篁圖立軸紙本墨筆縱275.1厘米橫104.7厘米中國台北故宮博物院藏夏杲(1388—1470)，字仲昭，號自在居士、玉峰，江蘇崑山人。原姓朱，名杲。永樂十(1415)進士，正統中官至太常寺少卿。為官四十餘年，天順元年(1457)去職還鄉，以書畫自娛而終其身。擅墨竹，師承王紱而稍變化，煙姿雨色，蒼潤灑落，偃仰濃疏，動合矩度，時推第一而名馳域外，有「夏卿一個竹，西涼十錠金」譽稱。亦工楷書。傳世作品有《湘江風雨圖》《淇水清風圖》《奇石修篁圖》《竹石圖》。此圖之中奇石崢嶸，兩竿新竹並立抽發，枝葉交互縱橫，另有一高竹，由畫外凌空插入，具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意，新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝，撇寫竹葉，頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫得生動鮮明。

明夏杲清風高節圖立軸紙本墨筆縱137.3厘米橫43.3厘米中國台北故宮博物院藏此畫寫奇石聳立，風竹數竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前後穿插之態，有條不紊地刻畫出竹子在清風中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉，如神來之筆將風竹瀟洒婆娑、楚楚動人之韻盡現紙上。

明夏杲修筠拳石圖立軸紙本墨筆縱120.5厘米橫31.8厘米中國台北故宮博物院藏此圖用墨筆畫新篁從秀石之後抽出，枝葉繁茂，秀石以折帶皴筆擦出，顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致，用筆勁利，細寫小枝，盡顯新篁清嫩之態，蘊含無限生機。畫面清雅秀逸，雋永優美。

明徐渭竹石圖立軸紙本墨筆縱122厘米橫38厘米廣東省博物館藏此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤形態，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。

明姚綬竹石圖立軸紙本墨筆縱113.2厘米橫32厘米中國台北故宮博物院藏寫山石之後，數竿新竹在風中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風飛舞之態刻畫出來，清韻滿紙。

明姚綬竹石圖立軸紙本設色縱150.5厘米橫56.7厘米北京故宮博物院藏此圖畫山坡上湖石聳立，石後翠竹兩竿迎風挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁，橫皴平點，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔，有風姿綽約之感，得淡雅清逸之致。

明姚綬竹石圖軸紙本墨筆縱83.9厘米橫35.1厘米中國台北故宮博物院藏姚綬(1422—1495)，字公綬，號丹丘，又號谷庵、雲東逸史，浙江嘉興人。天順八年(1464年)進士，授監察御史，官江西永寧知府。工書畫，兼能詩，山水宗吳鎮，也取法趙孟煩、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟洒。傳世作品有《桂菊山禽圖》《竹石圖》等。此圖以竹、石入畫，以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出，枝葉繁茂，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動。