《雪麓早行圖》 北宋 佚名 絹本淡設色 縱162.5厘米 橫74.3厘米 上海博物館藏 本圖寫大雪過後深山巨壑的早晨，崎嶇的山路上行進著騾隊行旅，左方山坳處有山村茅舍，右方則建有水磨，山間瀑布流經磨房注入溪澗之中。此圖舊題為范寬所作，從畫風看應為宋時范寬傳派畫家的作品。當時「關陝之士唯摹范寬」，據文獻記載，師法范寬較為著名的畫家有黃懷玉、紀真、商訓、寧濤等人，元代湯垕《畫鑒》中認為范寬的弟子中「黃（懷玉）之失工，紀（真）之失似，商（訓）之失拙，各得其一體。若懷玉刻意臨摹其雪山，遇得意處，深淺未易斷也」，此畫當是黃懷玉一流所作。
《江山放牧圖》 北宋 祁序 絹本設色 縱47.3厘米 橫115.6厘米北京故宮博物院藏 祁序，生卒年不詳，江南人。郭若虛《圖畫見聞志》謂其工畫花竹、禽鳥，兼長畫水牛圖、鬥牛圖，奇思巧構，人或雲有戴嵩遺風。其作品生動活潑，富于田園野趣。此畫為祁序傳世孤本，細筆畫春景牧放。平遠的江南水村田野蔥蘢，農人們或在田間辛勞耕作，或偷閑盤坐樹下對弈。水塘中、沙岸邊，牧童們趕著自家的牛兒彙集於此。用筆工緻秀潤，設色清麗淡怡，樹石畫法明顯受郭熙的影響，是風俗畫與山水小景畫的完美結合。
《漁村小雪圖》 北宋 王詵 絹本設色 縱44.5厘米 橫219.5厘米北京故宮博物院藏 王詵山水畫崇尚李思訓和李成兩家法規，在李成的清逸中融入了李思訓的華麗，在水墨畫法中引入了金碧山水的某些設色法，從而形成了自己的風貌，人們稱其畫風「清潤可愛」。此畫描寫快雪時晴之際關山、嶺巒和漁村的景緻。畫家用筆尖勁清散，在刻畫物態上十分精細自然，工中帶寫；用墨則明潤秀雅，華滋淳厚，注重氣氛的烘染。至於用色則更富創見，不僅在繪天山坳處用墨青作了處理，托出山嶺坡岸的積雪，又在崖巔、樹頂上用哈粉漬染，表現積雪在陽光下燦爛奪目的景象。
《煙江疊嶂圖》 北宋 王詵 絹本設色 縱45.2厘米 橫166厘米 王詵（1048-1104），字晉卿，山西太原人，居開封。官至宣州觀察史，娶英宗趙日署女魏國公主。官左衛將軍，駙馬都尉。王晉卿所畫煙江疊嶂圖，傳世不止一本，畫法略用青綠設色，石皴在不方不圓之間，小樹多夾葉，別具一種風格，同專學李成、郭熙畫派的不同。此畫面蕭疏清遠，表現了煙霧迷濛的水鄉景色，在構圖上，遠近疏離，似有一透視感，遠山隱映於雲霧之中，悠遠秀麗。本幅無款印，有宋徽宗趙佶標題:「內府所藏王詵四卷中此為第一」。
《溪山秋霽圖》 北宋 王詵 絹本淡設色 縱45.2厘米 橫206厘米美國華盛頓弗利爾美術館藏 本圖以長卷形式表現秋日雨過天晴後郊野的清麗風光。卷中忽而兩山夾峙野水逶迤，忽而重岩疊嶂連綿而起，忽而江水橫陳浩淼空闊，其中點綴高人逸士漁夫釣者，表現其悠閑生活情趣。宋人論畫山水謂需寫出可游可居之景，此圖布置有序，意境優美，正體現了這一要求。畫上無作者款識，元時曾經倪瓚、柯九思等人收藏，定為郭熙之作，但此畫畫風清潤素雅，用筆尖利，與傳世的郭熙雄健渾厚之畫風頗不相同，謝稚柳更定為王詵之作。
《贏山圖》 北宋 王詵 絹本設色 縱24.5厘米 橫145.1厘米台北故宮博物院藏 此卷用勾勒青綠填染畫山，古樸清雅，元代錢選小青綠山水即似此畫風，卷末山石上有小楷題識，云：「保寧賜第王晉卿贏山既覺，因圖夢中所見，甲辰春正月夢遊者。」但此圖是否為王詵手筆，鑒賞家中尚有不同意見。
《山水圖》 北宋 李公年 絹本淡設色 縱130厘米 橫48.4厘米 美國普林斯頓大學藝術館藏 李公年，北宋後期畫家。曾為江浙提點刑獄公事，是一位文人身份的山水畫家。《宣和畫譜》稱他「運筆立意，風格不下前輩，寫四時之圖，繪春為桃源，夏為欲雨，秋為歸棹，冬為松雪，而所布置者，甚有山水雲煙餘思，至於寫朝暮景趣，作長江日出，疏林晚照，真若物象出沒於有無之間，正和詩人騷客之詠題。」可知李公年善於在山水畫中圖繪四時朝暮，抒寫富有詩意的景趣。
《江山樓觀圖》 北宋 燕文貴 絹本設色 縱31.9厘米 橫161.2厘米日本大阪市立美術館藏 燕文貴（967-1044），北宋山水畫家，吳興（浙江省湖州市）人，宋太宗時至汴梁於街頭賣畫，被畫院待詔高益發現並加以舉薦，後進入翰林圖畫院，甚得太宗賞識。作畫時常自出機杼，落筆命意不因襲古人，所畫景物清潤秀雅，又善於把山水與界畫相結合，將巍峨壯麗的樓觀閣榭穿插於溪山之間，點綴以人物活動，刻畫精微。《江山樓觀圖》描寫江景,氣勢開闊曠遠。卷首寫江邊丘陵起伏,近處碎石散布,雜樹迎風搖曳,遠處江水浩瀚。畫中溪山重疊，景物繁密，山間山濱布置台榭樓觀，筆法細緻嚴謹，是典型的「燕家景緻」。
《溪山樓觀圖》 北宋 燕文貴 絹本設色 縱103.9厘米 橫47.4厘米 台北故宮博物院藏 燕文貴又曰燕貴,兼擅山水、界畫與風俗題材,較為真實地再現了當時的生活景況。此圖繪高遠、深遠景色,溪山重疊,自下而上,自近及遠,繁複細密。在險峻的峰巒之中,顯現出雄偉壯觀的樓觀殿宇,山崖下水榭迴廊與水波浩淼的江面互相映襯,加上陡峭的山勢與艱險的山徑,使此畫的境界雄渾沉秀,繁中見清。筆法尖勁峭麗,山石皴中有染,精細工整,是「燕家景緻」的典型範例。本幅左邊石上有「翰林待詔燕文貴筆」。有清代皇帝弘曆的御題詩,並鈐有「古稀天子」等收藏印章。
《春山瑞松圖》 宋 米芾 軸 紙本設色 縱35厘米 橫44厘米 台北故宮博物院藏 米芾(1051—1107)，字元章，號鹿門居士、襄陽居士、海岳外史等，40歲後改名芾。祖籍山西太原，後遷居襄陽(今湖北襄樊)，世稱「米襄陽」。宋徽宗時為書畫學博士，官至禮部員外郎，人稱「米南宮」，其性潔成癖，好奇石，行止狂放，人又稱「米顛」。其畫擅山水，出自董源，天真爛漫，不求工細，多以水墨橫點，人稱「米點皴」，而其山水面貌多雲煙變滅之景，人稱「米家山水」，在中國山水畫中別具一格。此圖描繪的是雲煙涌動的山林景色。畫中山石樹木的造型秀雅溫和，松樹姿態婉然，山石以「米點皴法」，青翠柔麗，使景物開闊、平靜而凄迷，顯示出春日潤濕而有生趣的意境。
《秋山蕭寺圖》 北宋 佚名 絹本淡設色 縱32.5厘米 橫321.4厘米美國紐約大都會博物館藏 本圖開卷處圖繪遠山溪岸，繼而群峰疊起大壑飛瀑，頗為壯觀，再次又轉入平川岡阜秋樹遠山，漸成清遠之境，布局變化錯落有致。全卷以水墨為主，間以簡淡之賦色，山石皴紋稍嫌呆板，林木結構系出於郭熙傳派，與傳世燕文貴作品之風格有出入，似應為南宋畫家的手筆。卷上有燕文貴小字款，乃後人所加。畫上鈐有「琴書堂」、「信公欣賞」及乾隆收藏多方印章。 註：以上內容摘自《中國傳世山水名畫全集》
推薦閱讀：
