微型盆景設計造型主要模式分類（需轉）

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——壹盆景

1.臨水式造型

臨水式景樹的根基定植於盆缽的一側,而樹木向另一側傾斜。樹榦傾斜部分的長度不小於全長的1/2。斜干與盆面的夾角為30°~45°。樹榦筆直伸出或稍有彎曲,樹形舒展。臨水式造型的特徵是:主幹斜立,枝葉傾出,重心外移。但樹榦不倒掛下垂。樹冠橫空,樹影橫斜,宛如岸旁、池邊、溪畔、山河的臨水之木。植株枝葉分布比較均勻自然,枝幹總體呈斜向,且斜中有變,極富動感。

2.根式造型

該式又稱提根式。根部為主要觀賞點露根式樹根的形態多種多樣,有呈三足鼎立之狀的,有數根交又盤旋的,甚至有發達的虯根比樹榦還長、根干難辨的。同時,樹冠和枝幹的變化也很多,同樣有一定觀賞性。

露根式造型的特徵是:根部拱起在盆土之上,根系裸露於盆面上方,盤曲多姿,猶如如蟠龍巨爪支撐著樹體,既表現了其頑強的生命力又襯托出整株景樹的神態風姿。

3. 懸崖式造型

懸崖式系仿照自然界懸崖峭壁上的各種樹態培育整形而成。景樹先朝盆面斜上方伸出,繼而折彎,主幹及樹梢向下生長。根據下垂的程度不同,又分全懸崖式和半懸崖式。樹梢超過盆底的,稱全懸崖樹梢未超過盆底的,稱半懸崖。

懸崖式造型的特徵是:樹樹榦自根頸部後彎斜、折垂,飄出盆外。主幹倒懸角度大,枝葉則分布於傾斜的各適當部位,隨主幹而懸。

4.大樹型造型

大樹型是大中型盆景常見的直乾式樹形在微型盆景領域中的靈活多應應用。

大樹型景樹的樹身矮小,主幹直立,或略有彎曲,分枝高度的選定很有講究。針對直立主幹的基本形狀枝葉的造型顯得格外重要。由於不同樹種枝葉的大小、間距、排列都有差異,整體樹態還是變化多端的。

大樹型造型的特徵是:主幹粗短、直立或略彎。左右分生側枝,層次分

明,枝壯葉茂,樹冠渾厚,穩重端莊。

5.叢林式造型

叢林式又稱合栽式,一般為3株以上植株集於盆,表現原野叢林的自然景色。常採用樹態差異小的同種樹本,植株以奇數合栽居居多。樹榦的布局至關重要。景幅要開闊景深要縱遠,一般主、副干前後斜置,左右離間。此外,樹木的高低錯落,粗細不一,也不容忽視。從林式造型的特徵是:多株樹木同栽於一盆之中,交錯掩映,林深景闊,講究高低、粗細、硫密,遠近的呼應。

6.卧乾式造型

卧乾式樹於的主體部分大致與盆面平行在盆沿附近突然翹起向上生長,枝條樹冠昂揚,樹姿跌宕起伏,非常優美。根據樹榦卧勢的不同,又有全卧和半卧之分,卧干貼近盆土的為全卧,卧干間離盆土的為半卧。 卧於式造型的特徵是:樹榦主體俯卧盆面,而後城起,樹冠形狀多變以橫表現靜,以揚表現動,整體動靜有致,饒有野趣。

7.枯乾式造型

枯乾式樹榦常傷殘枯朽,木質部出現中空,但留下部分無損木質部及皮層、能勉強包裏支撐。往往棵根如爪,部分樹體枯朽,如如嶙峋枯峰,然而尚有枝幹萌發綠葉,顯露生機。如果枯禿發生於樹榦的頂部,即為枯梢式,或枯頂式。此式枯梢較粗,且枝繁葉茂。

枯乾式造型的特徵是:本幹缺損,樹膚斑駁,裸露出似蟲蛀風蝕的木質部,極富蒼古之氣。

8.附石式造型

該式又稱樹石式顧名思義,有樹有石,樹必附石

附石式按照樹石體積的差異可分別歸類於樹木盆景和山水盆景。樹大石小為前者,而樹小石大則為後者,但微型盆景的盆缽、景樹、山石都已夠小,因而無細分必要。

附石式造型的特徵是:樹木裁種石山之上,或樹根於石內,成伸展於洞間,或根須環抱塊石。樹石巧妙結合,達到整體觀賞效果。

9.雙乾式造型

雙乾式景樹為兩株同種樹木,雙干雙根,相互獨立;或雙干同根,即一本雙干。兩干大小相異,形態多變,並且相距較近,搭配適宜。更常見的是大而直的一干位於盆缽一側,小而斜的一干則毗鄰而立,其枝條向另一側伸展。 雙乾式造型的特徵是:一本雙干或同種雙株共植一盆,樹榦常一高一低、大ー小、一直一斜,樹形富有變化。以干數來分,還可有一本三干、一本多乾等形式。

10.劈乾式造型

劈乾式植株的主幹被施加劈、撕等技法處理,將木本植物除枝葉、根須外的又一處觀賞部位一樹榦作為重點,表現其枯、斑、節、裂等狀態。同時,枝葉卻嶄露生機,曲枝綠葉,春意盎然。

劈乾式造型的特徵是:半邊枯槁,斑駁陸離,樹皮鱗波,滿目傷痕,枝梢爆綠,枯榮共存。既有懷古戀舊之情,又含求生盼新之意。

11.微型文人樹盆景

文人樹是樹木盆景的一種種特殊類型,既指樹形,也指風格,製作樹形易,但表達風格難難。瘦長的干、可數的枝、稀稀疏的葉、不大的冠、稍露的根、簡樸的盆和座,這就是文人樹盆景的外貌特徵,這種樹形在自然界較為少見,而在中國傳統

山水畫中卻經常出現,以畫志,抒發文人清高、自信的情感。

微型文人樹大多單株直立,也有高低兩株或多株並列,略斜略彎的,一般主株下部無枝部分約佔樹高的2/3。

12.微型水旱盆景

這種形式的盆景實際上是石與樹的組合。構圖中有旱地,有水面,表現岸邊孤樹或水景角。微型盆景樹體小,盆面小因此一般製作成獨樹式水旱盆景,盆內實際上也並未蓄水。

布局上,「水」與「旱」不是對稱的兩半,而是將景觀一分為二,以山石旱地為主,以抽象水面為輔,相互呼應,求得均衡。從造型後的攝影構圖來看,是一個樹木水景特寫鏡頭。

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