戈原：略論中國電影

發表時間：5/31/2007

一般而言，思維意識總是站在社會的最前列，20世紀之前，人們的視覺享受主要來自於天然的自然社會景觀以及因其轉化為畫家筆下的意象塗抹，1894年，幻燈片的誕生打破了畫家意象視覺的獨霸地位。

自此，電影從無聲到有聲，從黑白到彩色，從銀幕到視頻，從西方到東方，對人們的生活產生了重大的影響。20世紀70――90年代，好萊塢，歐洲，香港，印度的電影基本上壟斷了全世界的市場，當然，好萊塢一直都是電影業的龍頭老大，但是，隨著資本化潮流的世界化，電影業呈現出了競爭、融合、繁盛、衰敗等相互交替的局面。20世紀60年代後，電腦的逐漸普及給予電影業以極大的衝擊，以至於如今我們所面對的視覺世界呈現出如此的分割與碎裂。

49年之前的中國電影，表現出了極大的自由意識，儘管那時的技術有限。49年之後，華語電影分而為三：香港，台灣和大陸。香港和台灣的資本化、市場化促進了其電影業的迅猛發展，並在世界電影業豎立起了自己的招牌，擁有一定的地位。相反，49年之後的大陸，在意識形態的壟斷下，電影業呈現出一片死氣沉沉的局面，即便是在79年之後，電影業在世界上也同樣影響甚微。這段時期，大陸的電影業盡顯「紅色」把戲，質量更是平庸至極。

而20世紀60――90年代的香港，成為了世界的四大電影工廠之一，這段時期的台灣，電影業亦取得了可觀的成就和長足的進步，看看 「金像獎」和「金馬獎」在華語電影界的地位和影響就知道個中韻味了。

20世紀80年代後，大陸的電影業因為政治氛圍的鬆動有所發展，但無論從任何角度而言，它始終是一個追隨者，整體而言，它終究落後，當然在唯美方面它表現出了一定的創造性，這主要是文化及其審美方面的原因，我們知道，唯美畫面不是電影的必要元素，它只是某類電影的精彩要素。

我個人認為，大陸的電影，至今除了一部「霸王別姬」外，至今仍還找不出一部世界級的電影代表作品。整體看來，大陸逐漸的在形成自己的意象思維風格，但從導演角度而言，由於受意識制度的限制，個體的作品完全說不上世界水平。這除了主要是意識制度的限制外，還有科技水平的差異，如華語電影的科幻片比之韓國、日本都還相差太遠，更何況比之於美國、歐洲了。

攝影技術方面，可以說，華語導演們不乏世界級水平的大師，還能令我們有點興喜和驕傲的張藝謀便是其中的代表，在構思方面同樣如此，思維意識方面也亦然，但為什麼華語電影的整體質量就顯得那麼平庸和單調呢？你看，香港，除了武功片外，在世界電影業的市場份額就非常之有限了，一個王家衛，一個許鞍華，就能支撐起一個區域的電影天空么？一個台灣，除了小資藝術電影稍勉強外，其成就更加平庸，而小資藝術電影也不是靠幾個「李安」就能繁榮起來的，電影業的遍地開花需要的是各方面的資源整合和制度寬容，當然，它也要求導演的高素質和演員們的專業敬業精神。

總之，華語電影整體的低水平主要可歸結為以下幾個方面的原因：

一， 制度的嚴格控制，意識思想的高度統一，大陸受這方面的影響尤重尤深；

二， 科技的限制，這方面，大陸，香港，台灣差不多；

三， 政策的限制，香港和台灣的政策對電影業比較有利，而大陸則受專制、獨裁製度的影響，意識形態的控制，因而電影業的整體環境不但沒有受到政策應有的扶持，反而，它受到了打壓和嚴控；

四， 導演方面，整體素質不高，對世界的思想思維動向不重視大多數也沒有 這個能力和知識去關注；

五， 演員方面，知識素質普片不高，專業不精，缺乏敬業精神；

六， 利益方面，由於資本化的程度不高，市場化又不完善，所以，赤裸裸的金錢利益佔據了整體觀念和個體選擇的首要地位；

七， 思維方面，思想、娛樂和商業不分或協調不到位；

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2003年，一個法國導演導演了一部名為《羅拉快跑》的電影，這部電影沒有對電影業的發展產生決定性的影響，但是，它卻將後現代思想用畫面視覺的形式給予了人們另一種角度的思考；我們熟知的《黑客帝國》，其中就闡述了存在主義、潛意識、結構、解構、後現代等哲學思想，《哈里?波特》的也闡述了較深的哲學蘊涵，這是對「七」的一個例證。當然，電影主要的還在於反思歷史，解剖現實，省視社會，窺討人性，展望未來??????

大陸的導演們，由於等待不起制度意識的完全解禁，於是，轉而借鑒武功電影和魔幻電影的影響，藉機在商業利益領域大展拳腳，張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》，陳凱歌的《無極》便是此背景下的產物，田壯壯、姜文和陸川代表了大陸電影的積極姿態，但那對於真正的電影業而言，仍然是一種小打小鬧的局面。不過，這其中，何平的《雙旗鎮刀客》有那麼一點兒例外。

可能，韓國電影業的迅速崛起和日本電影業的成長模式的經驗可供我們以借鑒的意義，給我們以深刻的反思和反省。

但就大陸而言，這樣的時日仍很遙遠。

無論怎麼樣，在一個專制、獨裁的政府治下，一個思想意識禁閉嚴厲的社會氛圍，是絕對產生不了上乘的電影作品的，再好的電影導演和再好的電影演員在此環境下，註定了沒有積極的空間，因而，中國電影業的發展繁盛關鍵還有待于于體制制度的改進和完善甚至是更換！

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