【中華藝術宮 | 旁逸斜出】賴少其在上海
作為解放之初上海美術事業的開拓者，1952年，經中共中央決定，賴少其從南京調任上海，負責著手籌建華東文聯的各項事宜……
「賴少其是從革命中一步步走來的戰士，卻擁有著藝術家至淳的浪漫情懷和勞動者踏實肯干、無私奉獻的品質。
」當時的上海畫界，
不少畫家因時局變革，
對新社會尚存芥蒂。
賴少其得知這一情況後，
首先對國畫藝術給予了充分的肯定與支持。
……
賴少其清醒地認識到，若要推動上海的文化建設，就必須要打消畫家心中的疑慮，把他們團結起來。於是，他不辭辛勞，東奔西走，以真誠的姿態邀請滬上畫家共謀美術事業的發展大計。
賴少其在家中進行國畫創作
籌建華東美術家協會（今上海美術家協會）時，他推選黃賓虹為華東美術家協會主席；又延邀花鳥大家唐雲出山，擔任華東美協展覽部主任。在上世紀50年代，林風眠的繪畫尚不被許多人接受，賴少其力排眾議，提名林風眠為美協的專業畫家。
此外，賴少其還向老一輩畫家虛心求教，登門拜訪，與許多人結成忘年之交。
賴少其《山水》96x44厘米
中國畫 1980年 中華藝術宮藏
不久，中央接受了周恩來總理的提議，決定在北京和上海各成立一所中國畫院。畫院籌建的宗旨是解決於滬上定居的書畫名家的生計、研究中國繪畫的存續發展，以及吸收和培養江浙一帶有實力且有影響力的畫家，賴少其被指定為上海中國畫院籌委會主任。
到任後，在他的多方組織下，朱屺瞻、錢瘦鐵、江寒汀、來楚生、張大壯等一批名家進入到畫院。
賴少其《書法》74.5x38厘米
1978年 中華藝術宮藏
賴少其全心全意地投入於畫院建設，善於團結畫家，與畫家交心，甚至出面調解了吳湖帆與賀天健兩人多年的恩怨隔閡；最終吳、賀二人冰釋前嫌，握手言歡，傳為中國美術史上的佳話。
很多畫家被賴少其的真誠所打動，都將其視作知己。比如林風眠，與賴少其的友誼就頗為深厚。在一次文藝座談會上，一向寡言少語的林風眠竟然踴躍發言說，他「已和賴少其同志挑戰，要下工廠參加勞動鍛煉，改造思想，做一個工人階級的藝術家」，這一番發自肺腑的話，由此可見兩人深厚的戰鬥友誼。
在賴少其的不懈努力下，許多優秀的國畫家團結在了畫院的周圍，從此上海中國畫院成為華東地區中國畫研究的中心，被譽為中國美術界的「半壁江山」。
賴少其《山水》96x44.5厘米
中國畫 1980年 中華藝術宮藏
在上海工作期間，賴少其敏感地意識到50年代中國畫界對傳統的忽視、對筆墨生髮的淡漠。因此工作之餘，他向許多深諳傳統精髓的老畫家學習。
他極力推崇黃賓虹的藝術，在黃賓虹的指導下，賴少其開始學習國畫。黃賓虹十分主張臨摹古畫，說「畫不師古，未有能成家者」，又說「取古人之長，皆為己有，而自存面貌之真，不與人同」。
受黃賓虹啟迪，賴少其以傳統為師，學古人精神，從古人的筆墨中研究各家筆墨皴法。
賴少其《山水》95.5x44.5厘米
中國畫 1980年 中華藝術宮藏
在當時，很多人對黃賓虹的藝術不甚理解，評價不一。有人認為他的畫太黑，甚至批評 「滿紙墨垢，不成畫理」。1954年，賴少其在上海為黃賓虹舉行畫展時，即受到了很多指責。
不過賴少其並沒有因為這些而退縮，反而更加保護老畫家，深入傳統、虛心求學，因此賴少其的繪畫既能展示前人豐富的皴擦勾勒和位置經營，也同樣涵蓋今人能接受的時代物象，這是其藝術的獨特之處。
賴少其《大壑雄峯倦眼收》95x44.5厘米
中國畫 1984年 中華藝術宮藏
1959年，賴少其離開了上海，調任安徽省委宣傳部任副部長兼省文聯主席。
雖然在上海只有短短七年時間，可賴少其對上海文化發展的貢獻卻是無比巨大的。他主持籌建了華東美術家協會、上海美術館以及上海中國畫院，都成為了如今上海美術活動的重要場所。他對黃賓虹等老一輩國畫藝術家的推崇和保護，其格局與眼界之高，亦是同時代的很多藝術家無法比肩的。
1988年，賴少其編輯反映中國畫史的《中國畫精英》
賴少其是從革命中一步步走來的戰士，卻擁有著藝術家至淳的浪漫情懷和勞動者踏實肯干、無私奉獻的品質，這份革命者才具有的氣度和魄力，也必將在其所留下的繪畫藝術里繼續閃耀著它高潔的光芒。完
*本文原載於《中國文化報·美術文化周刊》，因篇幅限制有所刪節。
責任編輯：張昊翀
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