上野櫻花別樣情

崔道怡

「紙窗木壁平安否，寄我橋邊上野花。」二十年前，年輕女作家黑孩東渡日本，老作家汪曾祺賦詩送行。「紙壁木窗」，異國他鄉，到了新環境，首要保平安。汪老殷殷叮囑，切切珍重。緊接著，默默祝福，悠悠期盼。相信黑孩定會持續創作，表明自己將等待著，等待著她寄來上野公園橋邊的「櫻花」。

黑孩原有大和血統，兒時就知櫻花故事。「但上野的櫻花，卻是從汪老師的詩中得知的。上野與櫻花，自汪老師的詩開始，便以一種相連的印象留在心中」。從此，黑孩每年都去上野，得知了更多櫻花的故事。但直到最近，「才終於明白，櫻花盛開轉瞬即逝，逝時美麗至極，蓬勃著自然界的生機」。

於是，一個以櫻花為標識的愛情故事，綻放開嬌美的花蕾。黑孩來到日本，邊打工邊念碩士，同時勤奮筆耕，早有《雨季》、《惜別》、《兩岸三地》等多卷問世。這一次，已轉為日籍作家的她，把新著長篇小說拿回國內出版，可以說是，二十年後，她捧來上野橋邊的「櫻花」，敬獻於汪老靈前。

《櫻花情人》，令人想起上世紀八十年代黑孩的成名作《父親和他的情人》。

在她筆下，「情人」專指婚外戀。早在歷史轉折帶動文學復甦之初，她就把這個敏感題材播撒進了創作園林。進入新世紀，只要非重婚，婚外戀甚而被當做浪漫的人性常情。她這部新著，就是寫這種「別樣情」的。

「我」是一名文學青年，為開拓新生活隻身來到日本。找工作時結識了台灣已有家室的成熟男人「翔哥」。「我」一眼看上他，甘願做「情人」。「我」與前夫的婚姻，「不過就是一場初戀，是我通向下一個男人的練習和實驗」。而「我」對本人素質的鑒定，原是個「好色的激情的女孩」。

「我」總用「好色」的眼光看取男人，「翔哥」以其高大、性感、威猛，使「我搖蕩出亢奮與幸福」，其他一切都無所謂。作品的主要內容，便由「我」的述說娓娓道來，「我」的際遇，「我」的情緒，如泣如訴，如詩如畫，深情地、細膩地描述了一場婚外戀由相識到結束的全過程。

「別樣情」的歲月，恩愛有加，相互迷離，時常歡聚，如膠似漆。「翔哥」在性方面給了「我」從未曾品嘗過的享受，以至使「我」覺得：「女人有一半意義就是為了感知這一瞬間和一剎那而活著的。」唯其是在婚外之戀，性更放蕩、更不羈、更無忌，「我」的回憶也就更酣暢淋漓。

這部書，也可以看做是通過愛情反映世相的小說，作者極力想寫出「我」和「翔哥」以及我們身邊的世相，寫出這個世相中眾生的生存的狀態。確實如此，在加油站，在麵包房，在中華街的富貴閣，有一批中國人，打工謀生，或互相扶持或彼此傾軋，在團結與競爭中掙扎。

然而歸根結底，《櫻花情人》重點是寫「我」才情橫溢的性格與風流韻事的命運。它傳遞婚外戀的滋味，描繪「別樣情」的真實、純粹、痴迷、沉醉，映現這種不倫之戀的「另有一番滋味」。但是，儘管「美麗至極」，「櫻花盛開轉瞬即逝」，它慨嘆這凄美結局，無可奈何，落花流水。

汪曾祺為黑孩散文集作序時曾說過，讀她的作品，「有一種不可捉摸的東西，但是不要對這種東西做過於質實的注釋，不要把栩栩如生的蝴蝶壓製成標本」。《櫻花情人》就是一隻蝴蝶，活靈活現，翩翩起舞。不要撲捉，不要解說，唯有觀賞，心曠神怡地看她對自己隨心所欲的描繪。

黑孩運用第一人稱講這個故事，聯繫作家的狀況，或許會給讀者錯覺，似乎作品裡的「我」，就是黑孩本人。豈知這只是紀實的效應，而並非實際的情形。「假作真時真亦假」，藝術技巧高明就在於此，越是被當做作家本人的如實記敘，越是能夠叩擊讀者「卿可憐我我憐卿」的心扉。

作品的魅力，來自婚外戀的不穩定狀態和不確定後果。「翔哥」究竟何許人，「我」曾小心探問，卻被刻意遮過。直到結束「我」才得知「翔哥」不能和自己相伴終生的真正原因，這是個意想不到、莫名其妙的謎底，也是「別樣情」不得不不了了之的奧秘。欲知情為何物，此書請看到底。

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