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山水畫技法之三

山水畫技法之三 (2010-09-15 10:49:37)

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山水畫技法之三2010-09-15 09:28

古典山水畫大寫意畫技法實例

大寫意畫是以墨法為主筆法為次的畫法,難度要大一些,這是因為生宣紙會浸潤,落墨後無從更改,必須筆墨熟練一次成功,否則,會越改越花,結果滿紙浸花成為廢品,故大寫意畫最好在熟練有較厚功底後再畫為好。

1、勾線:用清水或極淡的濕墨大體勾一下山石的輪廓。

2、染畫山石:首先用清水將紙噴濕涼半干,用大號狼毫筆沾清水,再沾半筆濕墨,在筆尖上沾一點濃墨,在需要染的山石陰面一筆染成,形成濃淡過渡自然的效果。染時動作要爽快,不要遲滯,遲滯則易浸染花。個別地方不盡人意可用積墨法補染一下。

3、染畫樹葉:用側鋒先用濕墨點染出樹形,再用淡墨濃墨點染靠樹榦的部份地方。

4、勾肋,染畫後涼半干,再用濃墨勾一下樹榦樹枝及山石輪廓,點皺一下山石紋理,再用刀筆點畫小樹叢。大寫意畫掌握好墨色的濃淡乾濕很重要,不要染畫成一堆黑墨團,應層次分明。(如圖二十二)

古典山水畫工筆畫法實例

工筆山水的基本特點是運用工整嚴謹的線條構成畫面,展現線條之美。

山石樹榦的畫法:勾線方法與上述畫法相同,用小狼毫沾淡墨勾畫遠山,濃墨勾畫出近處山石的輪廓線條,同時勾畫出樹榦。(圖十八)

工筆山水的皺法多用亂線細筆皺,以長短不等不規則型線條順著斜坡皺出山石紋理,不能用粗筆類皺法,工筆畫有時空勾少皺,故畫好山石樹木的造型很重要。(圖十九)

樹葉花草的畫法:由於工筆以嚴謹為工,故樹葉花草的畫法均要求工整。針葉、闊葉、竹葉等葉類的畫法均由線條或圈型圖案組成。松葉多畫車輪針或碗形針,闊葉多為心型、圓型、三葉五葉型等。(如圖二十)

雲彩水體的畫法:古典工筆畫雲彩多作祥雲狀,水體也多由嚴謹的波浪線條或遊絲線條勾畫。(如圖二十一)

工筆的染墨染色:墨色暈染基本都採取分染法,與小寫意的分染法相同。(如上圖)

如何把畫畫得更好

作一般的畫並不難,只要掌握了基本技巧就可作畫,難在把畫畫得美,要想畫得美,應從十個方面下功夫:

一是氣韻生動,這是作畫最重要的原則,南北朝著名書畫評論家謝赫說;「畫有六法,一曰氣韻生動,二曰骨法用筆,三曰應物象形,四曰隨類賦彩,五曰經營位置,六曰傳模移寫。」氣韻生動為六法之首,可見其重。唐張彥遠說:「以形似之外求其畫,此難與俗人道也,今之畫,縱得形似而氣韻不生,以氣韻求其畫,則形似在其間矣。」其意是畫作只要有氣韻,形狀筆墨差一點也無妨。所謂氣韻生動,是指作品和作品中刻畫的形象具有生動的氣度韻味,顯得富有生命力。氣從筆生,要造好型,韻從墨出,要渲染好。我總結的是人物畫要注重神態,特別是眼神和體態,山水畫注重氣勢,要大氣慱大,(部份南風山水也借鑒花鳥畫法,雋秀典雅)花鳥畫注重韻味,要典雅雋秀,簡稱態、勢、味。

二是講究法度,如上所說,作畫講技法,包含技巧和法度,絕大多數人的理解僅限於技巧卻忽視法度。法度是指作畫應遵守的一些基本規則,之所以稱法度,意即它象法律一樣具有嚴肅性,重要性,絕非可有可無,在關乎美感度上講,它比技巧更重要。法度最重要的是畫幅的構圖,即謝赫所說的經營位置,所謂經營位置,就是指整個畫面安排布局,各個景物怎樣搭配,統一協調。古人總結了許多模式如前述,畫面最怕就是布局不當,凌亂無章法,更忌諱上不見天,下不見地,一點空間都沒有。

三是要有古意,元畫宗師趙孟頫說,「作畫貴有古意,若無古意,雖工無益,今人但知用筆纖細,傅色濃艷,便自為能手,殊不知古意既虧,百病橫生,豈可觀也。"古意是指山水景物設計古樸蒼桑,尤以山石樹木的畫法最重,山石畫法以曲筆,折筆畫法為佳,樹木畫法以蒼老為佳,如明吳門四家及清二袁的作品就很有古意,之所以強調古意,除關乎美感度外,古意更能體現傳統中國畫的真髓,它將中國傳統寫意為特色的風格與西方寫實風格明顯區分開來。

四是骨力用筆,骨力用筆是謝赫六法之一的重要內容,所謂骨力筆,是指用筆勾畫的線條要有力度,國畫線條有十八描之多,在山水畫中,尤以鐵線描,折蘆描最顯骨力,畫石山石頭樹木多用這兩種線條,而遊絲描和蘭葉描多用於畫土山土堆.其骨力就差多了。

五是筆法細膩,國畫有粗筆細筆之分,粗筆豪放粗曠,但不耐看,細筆雋秀溫婉,耐人尋味,故國畫總的發展趨勢是越來越精細。在山水畫中,區別主要在皺法上,大小斧劈皺,大小米點皺等屬粗筆一類,芝麻皺,披麻皺等屬細筆一類,而水墨暈染及沒骨法等則不見筆痕,更顯細膩,所以水墨畫彩墨畫成為了文人畫家的最愛,其意就是求細膩傳神。

六是暈染自然,暈染是考驗水墨畫家功底的技巧之一,畫山石分陰陽,陰陽面多用墨色暈染以顯現陰面和陽面,墨色暈染多用混墨法和積墨法和分染法,混墨法是先將筆浸於清水或淡墨中,再用筆尖沾一點濃墨,一次染出深淺不同過渡自然的效果。積墨法則是先用淡墨染頭遍,再用濃墨染二三遍。分染法主要用於熟宣紙,先用較濃的墨染,隨即用清水將邊緣暈開,暈染最重要的是墨色濃度要掌握恰當,濃淡過渡要自然不留跡痕,通常先要將紙噴濕再染。

七是簡繁得當,畫山水山石的層次宜多宜繁為佳,給人以山巒重疊,千峰萬壑的感覺,單一層次的山體固然也可,但總不如多層山峰雄偉壯麗,故古人愛用立軸作畫,這樣就可設置三至六個層次山體,顯得高大雄偉。當然採用簡筆風格也很好,要簡就盡量簡也很有情趣,寒江獨釣圖全幅畫就一隻小船,上一老翁釣魚,很有詩意,浪漫之極.

八是意境深燧,意境是什麼,就是詩情畫意,就是浪漫風流,前者指作品體現出的具有詩一般歌一般的浪漫風格,後者指作品體現出的作者風流倜倀的性情趣味,畫如其人,風流才子蘇東坡,唐伯虎等因人品風流才能作出意境深燧的風流作品,只是此風流並非人們常談的彼風流,而是指作者長期養成的浪漫情懷。

九是題跋有趣,題跋雖簡,畫龍點睛,題跋內容應精心選取,與畫面內容吻合,且應有韻味趣味,最好用詩詞絕句,不要隨意寫幾個字,也不宜篇幅太長,書法應美觀大方,位置應符合規範。

十是人品修鍊,這裡包含三層意思,一是有德行,有愛心行善舉,講道德樹禮儀,二是講博學,飽讀書窮史料,博眾長苦內功,三是清心神,戒急躁靜心思,淡名利莫妄為,人們常說書畫修身養性就是修鍊自己崇高的道德和平靜的心態,只有這樣才能成為一個好畫家作出好畫來。

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