達利版畫的毛澤東詩詞意象

超現實主義是西方現代文藝中影響最為廣泛的運動之一，薩爾瓦多·達利是該運動在美術領域的主要代表。達利曾根據毛澤東詩詞所創作的八張版畫，是藝術史上具有獨特時代意義的超現實主義作品，他是西方第一位，也是唯一一位為毛澤東詩詞作畫的藝術大師，並影響到後來安迪·沃霍爾創作的毛澤東系列版畫。

達利視奧地利精神分析學鼻祖西格蒙德·弗洛伊德為自己的精神導師，弗洛伊德有個觀點，就是夢都是「願望的滿足」，嘗試用潛意識來解析夢。受弗洛伊德的影響，達利是藝術領域探索潛意識意象的大師，擅長以內心自在的夢幻般靈動的線條來解構潛意識中的分裂性幻想和妄想。

1967年，中國的文化大革命正如火如荼，文革的紅衛兵運動影響波及擴散到全世界。在法國，巴黎街頭充斥著毛澤東的書和詩集。達利在看了阿吉勒送給他的法文版毛澤東詩集後，深受震動，他認為文革「必然要同某種新風格聯繫在一起」。達利於是考慮為部分毛澤東的詩詞作畫，以超現實主義角度來對毛澤東解構。

達利在與阿蘭·鮑斯克特的幾次談話中多次提到毛澤東，他說：「我會接受列寧勳章的，我甚至會接受來自毛澤東的勳章。」阿蘭問：「你的榮耀中缺少毛澤東嗎？」達利回答：「特別缺少毛澤東。」阿蘭問：「你讀過他的著作嗎？」達利回答：「目前我正在思考他的一首詩，這首詩將一種新型舞蹈介紹給今天的年輕人。」（這首詩指的是《蝶戀花·答李淑一》）阿蘭問：「你將與毛澤東開什麼樣玩笑？」達利回答：「他也是個少有的敏銳的人，他能充分了解玩笑，因為他處於最優越的現實中。他了解蔣介石，了解藝術，了解屬於過去範圍的中國古代詩歌的標準。在歇斯底里地跳著爵士舞和扭動屁股的年輕人面前，我要儘力理解他的詩歌中的諷刺手法。如果毛澤東碰到這種神秘和荒唐的現象，他會認識到我的奔放的適應性是第一流的。」

達利是最愛畫插圖的藝術家，他染指過的文學作品包括：莎士比亞的《麥克白》(1946)和《皆大歡喜》(1947)，蒙田的《蒙田隨筆》（1947），但丁的《神曲》(1952)，塞萬提斯的《堂吉訶德》(1956)，卡羅爾的《愛麗絲漫遊仙境》（1969），薄伽丘的《十日談》(1972)，他還為《聖經》畫過水彩畫。

達利在閱讀了毛澤東詩詞後，產生了極大的興趣和強烈的創作慾望。他根據毛澤東詩詞中所描繪的意境，結合自己獨特的藝術理解和夢的潛意識的解構，將毛澤東的詩詞意象化，把詩意賦予奇想，成為有超現實主義東方氣息的畫作，賦予作品新的形式和思想。達利為此專門創作了一本親筆簽名的《毛澤東詩詞》的版畫法文本，由巴黎阿爾吉耶出版社（PierreArgilet）出版，僅限量發行229部，以毛澤東《蝶戀花·答李淑一》的手稿為封面，選擇了毛澤東的十四首詩，並為其中八首做了銅版畫插圖，每幅畫印有凸起的達利簽名。達利以鋼筆線條進行勾勒，所用的線條既陰柔又暴力，畫中出現百合花、龍、女人、駿馬、妖魔、高山和大江大河等，以軟硬對比，於虛實和陰陽之間相廝磨的符號，展現二元對立的衝突感和分裂意識，用這種圖形的對比，宣洩撲朔迷離的矛盾和詩人潛意識中的恣意馳騁。還有一幅畫是一個穿軍裝的人，那便是達利意象化的《沁園春·雪》中的毛澤東。他將毛澤東描繪成偉大的不可知的巨人，以人物的胸像為構圖中心，以表達一種趨於完美的「烏托邦」情結，故意略去了頭部，突出了毛澤東內心衝突中的矛盾性、不可知性和頂天立地的巨人形象，即使仰視也無法覽盡的胸襟，寓示無法將他的偉大盡收於眼中和畫面，暗合了此詩的末句「數風流人物，還看今朝」。達利在回答為什麼畫中的毛澤東沒有頭時說道：「好吧，這個人是如此巨大，畫面根本就放不下他！」。而對其中一副群魔亂舞的畫面，達利如是答道：「對中國人而言，他們（群魔）就是日本人！」。

達利以這種超現實主義的意象手法，在解構毛澤東中建構毛澤東，展現了他對毛澤東富於獨創性的理解，這是毛澤東第一次被西方藝術大師用繪畫的形式來詮釋、解構和建構，也是當代東西方藝術領域異化毛澤東符號的源頭，被譽為毛澤東詩詞的另一種靈魂伴侶。

達利毛澤東詩詞版畫注釋：

達利共發行兩版毛澤東詩詞版畫：

1967年第一版，發行229套，尺寸為：高24厘米，寬18.7厘米，每套包括毛澤東的十四首詩詞和八幅銅版畫，根據不同紙質編號如下：

3套羊皮紙（Parchment），編號為：1-3

5套中國宣紙（Chineancien），編號為：4-8

20套日本紙（Japon），編號為：9-28

50套水彩紙（Arches)，編號為：29-78

150套白水彩紙（Archesblanc），編號為：79-229

1967第二版，發行95套，日本紙，尺寸為：高37.5厘米，寬28厘米，每套只有八幅銅版畫（無第一版的毛澤東十四首詩詞）

達利的這兩版毛澤東詩詞版畫由於印數少，在近半世紀的歲月中基本都打散，能成套保存下來的十分稀少，尤為珍稀。

1、龜蛇鎖大江：此幅根據毛澤東以下詩詞創作，菩薩蠻《黃鶴樓》，1927年春。茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。黃鶴知何去？剩有遊人處。把酒酹滔滔，心潮逐浪高！

2、游泳：此幅根據毛澤東以下詩詞創作，水調歌頭《游泳》，1956年6月。才飲長沙水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬餘。子在川上曰：逝者如斯夫！風檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽出平湖。神女應無恙，當驚世界殊。

3、何時縛住蒼龍：此幅根據毛澤東以下詩詞創作，清平樂《六盤山》，1935年10月。天高雲淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？

4、數風流人物還看今朝：此幅根據毛澤東以下詩詞創作，沁園春《雪》，1936年2月。北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。

5、萬馬戰猶酣：此幅根據毛澤東以下詩詞創作，十六字令三首，1934年—1935年。山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。其二山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰猶酣。其三山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。

6、百年魔怪舞翩躚：此幅根據毛澤東以下詩詞創作，浣溪沙《和柳亞子先生》，1950年10月。一九五零年國慶觀劇，柳亞子先生即席賦浣溪沙，因步其韻奉和。長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，人民五億不團圓。一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會更無前。

7、把汝裁為三截：此幅根據毛澤東以下詩詞創作，念奴嬌《崑崙》，1935年10月。橫空出世，莽崑崙，閱盡人間春色。飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。夏日消溶，江河橫溢，人或為魚鱉。千秋功罪，誰人曾與評說？而今我謂崑崙：不要這高，不要這多雪。安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？一截遺歐，一截贈美，一截還東國。太平世界，環球同此涼熱。

8、她在叢中笑：此幅根據毛澤東以下詩詞創作，卜運算元《詠梅》。1961年12月，讀陸遊詠梅詞，反其義而用之。風雨送春歸，飛雪迎春到，已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。

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