竹塤製作的改進
竹塤製作的改進
文:上海藝術研究所陳正生(2002/03/17)
竹塤,作為一件新型樂器,筆者一見就對它產生了濃烈的興趣,並撰《竹塤》一文刊載於《中國樂器資訊》2000年4月號。本人對竹塤感興趣的原因,不僅是它那特異的音色和低沈的音區,能在民族樂隊中發揮別種樂器不能替代的作用,更重要的是,竹塤對管樂器音樂聲學的研究有著不可忽視的做用。這一點,本人將撰文《「開管」、「閉管」的分類法欠妥》進行分析。本文只討論竹塤製作如何完善的問題。
竹塤是蘇北農民樂手周壽榮所發明的。周壽榮給筆者的信,談及了他對竹塤製作的完善和規範化問題所做的努力。筆者認為,周壽榮發明竹塤所用的是「超常思維」,而今卻想用尋常思維方式來規範竹塤的製作,顯然難以達到目的。
竹塤的音色似塤,這是所有聞其聲之人的共識。它比陶塤容易掌握,音區是目前能吹奏旋律的管樂器中最低的,音域也比陶塤寬,與我們的民族樂器有很好的親和力,穿透力也比較強。因此,它必將在民族樂隊中起一定的作用。關於竹塤的音高,D調的比曲笛低八度,大G調的則比洞簫低八度最低音可比洞簫低十一度,而大G調竹塤長度僅75釐米!
周壽榮發明竹塤,的確功不可沒。但是對於這樣一件新型樂器,要能在現代民族樂隊中付諸實際應用還需要付出不小的努力。周壽榮所發明製作的竹塤存在著幾個問題:1、音欠准,音律不全,不便於轉調,不能用於合奏之中。2、音色雖然似塤,卻很難吹奏大二度以上的圓滑的氣滑音,因此也就缺少塤所特有的表現力和韻味。
要使竹塤能付諸實際應用,就得要有人製作;所製成品就需要力求克服上述之不足。本人經過一年多時間的研究,也算取得了點滴經驗,說明如下,希望能引起愛好者的興趣。
本人對周壽榮所發明的竹塤作了如下改動;是否算改進且不談,但改動確是事實。
一、製作方面 竹塤原先的頭子與管身是插接的,現改為平接。平接時不僅頭子與管身的接觸面大而可以粘得更牢靠,更由於粘接部分平滑而有利於發聲,胴體也相對增大而有利於共鳴。
二、將原先與洞簫相同的半圓形吹口,更改為稍寬略淺的「V」形。這一改動的優點在於,不僅使低音更為厚實,而且可以利用吹奏的俯仰吹出圓滑的大二度以上的氣滑音。這樣,陶塤能吹出的效果,竹塤都可以奏出來。
三、運用本人對「管口校正」研究的心得,根據「叉口」原理,使竹塤一組七個音孔能方便地奏全十二律(即十二個半音),以方便轉調。
四、將底孔開合的筒音調成小三度。這樣,當底孔裝上鍵後,可以使竹塤的音域向下增擴四至五度。
五、將原先所設計的十二度超吹音更改為十一度。十二度超吹由於缺少升do,會給轉調帶來困難,製成十一度後由於有了升do,音律完全了,轉調時音律就不是缺乏。
竹塤的音區低,這是它的優勢所在。就以大G調竹塤來說,陶塤若做成這一音調不僅難吹,而且音量也明顯太小。笛子演奏家李鎮和「排簫王子」杜沖,對它都發生了濃厚的興趣。今年春節,杜沖拿到本人答應為他製作的大G調竹塤,並開了個膜孔,很是滿意。周壽榮原先製作的竹塤就有膜孔,並取名「陰陽笛」。大G調竹塤,貼上膜,音色很象低音篳篥,蒙上膜孔,音色則是低音塤,只是低音塤的音調沒這麼低。
這兒順便提一下,周壽榮所發明的竹塤是申請了專利的。筆者在這兒也提一下,本人此處所討論的竹塤是完全符合周壽榮所發明之竹塤的「實用新型」條件的。為此,筆者以為,若按照此處所介紹的方法製作,該不會侵犯周壽榮之專利權的。當然筆者也曾設計過「分孔型全律八孔笛」、「鍵孔簫笛」和「二胡音位指板」,但都比較實際地不考慮申請專利。
為了能滿足個別有興趣製作竹塤者的意願,今將筆者製作的D調竹塤的資料羅列於下,供參考。
筒音音高:A(a,220Hz);單位:公分
吹 奏 端 |
尾 端 內 徑 |
吹 孔 |
全 長 |
|||
外 徑 |
內 徑 |
寬 |
高 |
寬 |
深 |
44.50 |
5.70 |
4.30 |
2.10 |
0.60 |
1.30 |
0.90 |
第一孔 |
第二孔 |
第三孔 |
第四孔 |
第五孔 |
第六孔 |
第七孔 |
第八孔 |
第九孔 |
10.00 |
13.30 |
15.70 |
18.70 |
24.10 |
28.10 |
29.50 |
32.30 |
37.40 |
此竹塤為十一度超吹。指法比較簡單:筒音作sol,依次向上為自然音階;相鄰二孔的音程為大二度的按沒下方音孔即成為小二度;第八與第九孔的音程為小三度,按沒第七孔後第九孔的音高降低小二度,若按沒第八孔後第九孔的音高則降低大二度。
由於竹材的情況各異,各人的手型不同,音孔的位置可以略作改動。若擅長簫笛製作,音孔與音高的變化規律心中自然有數,而此問題非千言就能說清楚,故不贅述。有了D調竹塤的製作經驗,要製作大G 調的就不難了。
(原刊《中國樂器》2002年第二期)
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