「老炮兒」們實際上是打輸了

早年間有個社會階層叫士紳階層，由鄉紳、士大夫或者家族首領構成。政府管不了的事情他們來管，政府和小老百姓有什麼衝突了，比如城管抄攤子這種，他們來調和。有人望，有權威，說話算數，上上下下，都敬著三分。用文藝腔來說，他們是政府和底層的潤滑劑。

後來有了新政權，這個階層被消滅了，但潤滑劑還得有，出面擔綱的，就是「老炮兒」。政府不管的，只能江湖來管。

「老炮兒」的特徵就是愛管事，從雞毛蒜皮到改天換地，只要覺得該管，就必須得管上。一方面，這是習性，另一方面，要是不管，自己的權威就沒了。管事，效率還得高，不能沒完沒了死纏爛打，必須快刀斬亂麻一把一利落，所以，一件複雜的事，掰成幾件簡單的事，一碼是一碼處理，快。這是技巧，這一招，最該學的是公務員。最後搞不定的，碴架，誰贏了聽誰的。

架是真打，往死里打，因為涉及到面子、地位和生存。打完了，也許雙方變世仇，也許變鐵哥們兒，沒準，看能不能互相理解了。

「老炮兒」原本的含義，是指四五十歲一輩子閱女無數，而且還在繼續嗅蜜的人，老流氓。後來泛指經驗豐富成功率高的人。就好比他們嘴邊帶的「你丫」，原意是「你丫頭養的」，罵對方是私生子、下人的孩子，後來簡化為「你丫」，成了昵稱了。好朋友之間說話，不帶著「你丫」，顯得見外。

電影《老炮兒》，因為最後的日本軍刀和軍呢大衣，被很多人誤解了，覺得說的是大院子弟變老後的事情。有人順勢說到了《陽光燦爛的日子》，錯了，不是。住大院的人，大部分住樓，他們的後代即便離開大院，也是住樓，絕對不會住到老衚衕里去。住在衚衕里的，肯定不是大院子弟，而是衚衕串子。

大院是大院，衚衕串子是衚衕串子。他們本來生活在兩個世界裡。大院的是看不起衚衕串子的，更不屑與之為伍，更不可能老了之後變成「老炮兒」，他們頂多變成王朔那樣的「頑主」。其實，衚衕串子這種帶有侮辱性的稱呼，也是大院子弟起的。大院子弟和衚衕串子，就像現在一般人家的孩子與富二代官二代一樣，彼此相望相殺，但似乎永遠改不了身份的差異。「老炮兒」們之所以明裡暗裡暗示自己和大院有關係，多半是像現在有人和名人們吃個飯，一定要在微博上曬照片，一定要@任志強潘石屹一樣，是抬高自己的一種手段。

大院子弟對衚衕串子，是一萬個瞧不起，而衚衕串子們對大院子弟，基本是羨慕嫉妒恨的狀態。至於他們手裡的裝備，我寧可相信是年輕時打架鬥毆從大院子弟那裡繳的——這足夠值得驕傲，就好比曉波從富二代手裡嗅來一個蜜，也是值得自豪的。

衚衕串子和大院子弟最根本的區別是，衚衕串子待人豪爽仗義，大院子弟更促狹自私一點。這優點是大院子弟學不來的。所以，「老炮兒」只可能在衚衕里出現。仗義每多屠狗輩，就是這個道理。

其實，《老炮兒》和《一步之遙》、《讓子彈飛》更有可比性，都是老男人耍酷裝炫扮被解救的姜戈之作。只不過，《老炮兒》更貼生活，主角更弱勢，也更悲愴。姜文演繹的是縣長，是組委會主席，是一個地方最風光的男人，而馮小剛演的，就是一底層。

大院子弟和衚衕串子，都是哪兒來的？

其實所謂老北京，也不是真正的老北京。他們一撥是解放後跟著部隊進城的軍人後代，就是所謂的大院子弟；另一撥人，是五十年代北京發展工業時，進城轉為工人的農民的子弟，多住在衚衕里，人稱衚衕串子。真正的老北京，八旗子弟那個味兒，駱駝祥子那個味兒的，早就蒼老得不成樣子，就是六爺一出門給點煙的那位。估計六爺小時候，沒少受他教育，也許還交過手。所以，六爺代表的所謂老北京，也是移民，只不過是老一些的移民。他們對現在的新移民及其不忿，其實，他們的上一輩，也是在老老北京的不忿中，搶奪下這座城市的。

「老炮兒」們的自豪與自信，是建立在他們一輩子混衚衕的經歷上，建立在他們歷經文革的滄桑上，建立在他們家藏的日本軍刀、三八大蓋軍刺和軍呢大衣上。年輕的時候，他們憑著這些把城市攪合得天翻地覆，形成了自己的規矩，現在，他們要用這些守衛城市。而那些新新人類，那些90後，他們的自信建立在錢和跑車上，他們的規則也建立在這上面。小飛說，你們有你們的規矩，我們也有我們的規矩。這電影說的，就是軍刀對跑車、八哥對鴕鳥、老炮兒對小炮兒、新規矩對老規矩的對決。

城市就是這樣，在大多數人看不到的層面，一直都有這樣的對決。不同階層的衝突、不同年齡的衝突、不同階段移民和原住民的衝突。面兒上是偷個錢包、稱呼人之類的小事，本質上，是誰守誰的規矩，誰認誰的江湖。這可是個原則問題。

對決誰贏了？看上去是「老炮兒」們贏了，因為小飛他爹貪污被一鍋端了。可實際上，「老炮兒」們輸得很慘。六爺死了，八哥鳥死了，兒子被打成腦裂，其他「老炮兒」們進了局子，這都不說了，全是外在的，最為關鍵的，還是他們贏的手段——放棄了自己萬事不求人自己擺平的原則，寫了舉報信。六爺用一句「舉報不是報警」為自己開脫，實際上是耍了滑頭。舉報也好，報警也好，都是依靠了外力，放棄了自己的規矩，實際上也就是放棄了自己代替士紳的獨立的江湖地位。

輸掉規矩是最大的輸。

這就是「老炮兒」們的崩塌過程。用仗義、勇氣、自豪和吹噓鼓舞起來的士氣，最終仍舊落得灰飛煙滅。完了，城市是我們丫的，也是你們丫的，但歸根結底還是你們丫的。將來，城市還會是孫子他們丫的。雖然我不願意交給你們，但我老了，死了，那也就沒別的辦法了。

可能，這才是《老炮兒》想說的道理。在世代變遷江山易主的時候，哪有什麼固有的規矩？你給八哥起兒子的名字，等兒子養八哥了，讓八哥管自己叫爸。這就是改朝換代了。

每一個地方都是這樣，老一輩再風光逞強，終究有一天會被挑戰，新的總會替代舊的，總有一天，新的也會變成舊的。

說點題外話，純關於電影的。

有人覺得這電影「直男癌」。女人地位絕對不如男人，這是對的，衚衕里就是這樣。即便是讚美和喜愛，也都是居高臨下式的。不過直男是直男，要說「癌」遠遠談不上。話匣兒以及小飛的女朋友，這兩位戲份兒最重的女的，可都是紅顏仗義之輩。

「老炮兒」居高臨下慣了，他們會這樣看待所有人，包括女人。這麼描述，符合「老炮兒」心態。至於馮小剛本人是不是這樣，可參閱《我把青春獻給你》。

另外一件事，有道德先生指出，這部電影臟口太多。那沒辦法，創作者是在還原老北京的衚衕味兒，堵臟口的事，該找廣電總局，是他們把電影審通過了，而且還堅持不分級。

最後一件，有人覺得，這個電影在貶低90後——但我瞧看電影的小年輕笑得還挺嗨的，沒人覺得是在貶低他們。因為，富二代官二代那些90後，只是一小部分90後，他們不是90後的大多數，他們也不是真正的壞人。就像「老炮兒」也不代表大多數50後，不代表大多數北京人一樣。成為「老炮兒」的人，在生活中也是少數。他們只是這一群和那一群，不涉及全體。電影里的角色，有著這樣那樣的缺點，還真沒誰是真正的壞人。那個真正的壞人是誰，大家心知肚明，他們既不是「老炮兒」也不是「小炮兒」，他們是徹頭徹尾出爾反爾謊話隨口就來沒規矩的流氓。

管虎導演把故事背景安排在現今，比較理想化。其實現在「老炮兒」們都老得很了，管不住事兒，幾乎消失了。好比說，我在電影院里坐著，電影開始了一段時間，有人晚到，發現自己的座位被人佔了，就吵了起來，沒完沒了，以致激起觀眾眾怒，有人嚷嚷要打110。

沒有了中間那個「潤滑劑」、「緩衝層」，就是這樣，多大的事兒啊，還得麻煩政府？

直到馮小剛和許晴激情戲開始，馮小剛摟住許晴的大蠻腰，爭端才平息下來。