鳥語花香丨故宮博物院藏宋人花鳥畫

06-18

宋代是中國花鳥畫的成熟和鼎盛時期，在應物象形、意境營造、筆墨技巧等方面都臻於完美。北宋前期的花鳥畫主要繼承五代傳統，畫法多宗徐熙、黃筌二體，而黃體「鉤勒填彩，旨趣濃艷」的富貴風格更為世所尚。北宋後期，由於宋徽宗趙佶對繪畫的特殊愛好，在其大力倡導下，花鳥畫以院體為主流進一步向工筆寫實發展，筆法工整細膩，使工筆花鳥畫達到顛峰水平。此風綿延至南宋宮廷，花鳥畫創作長盛不衰，並呈現多樣化的局面，如工寫結合、墨彩兼施、花鳥與樹石山水相配合等，形成了新穎多彩的面貌，不僅有冊頁小幅，還有長幅巨制，以北宋徽宗到南宋寧宗、理宗這一時期的作品為最多，風格多以嚴謹、精巧、工細見長。畫面小中見大，意趣無窮，為宋代特別是南宋花鳥畫中極富特色的部分，反映了南宋院畫的新發展。

花卉與禽鳥是宋代花鳥畫最常見的主題。牡丹、芙蓉雍容華貴，碧桃、芍藥妖嬈艷麗，禽鳥神態各異，活潑生動，展現出自然界一派蓬勃生機。畫面或採用無襯景的表現方式，如雞雛待飼圖頁、馴禽俯啄圖頁，或採用「減筆」寫意之法，如梁楷的秋柳雙鴉圖頁、柳樹寒鴉圖頁，畫法豐富多樣。構圖方面多取「折枝花」形式，即擷取自然花卉中最具特徵的局部入畫，較之整體描繪更為細膩動人。唐代詩人吳融在題《折枝》詩中贊云：「不是從來無本根，畫工取勢教推折」。

趙佶《枇杷山鳥圖》頁

宋，趙佶繪，紈扇頁，絹本，墨筆，縱565px，橫612.5px

枇杷果實累累，枝葉繁盛。一山雀棲於枝上，翹首回望翩翩鳳蝶，神情警惕生動。宋徽宗趙佶的花鳥畫以設色為多，然而此圖純以水墨勾染而成，格調高雅，略似沒骨畫效果，別具一種蒼勁細膩之韻致，體現了趙佶多方面的繪畫才能。

果熟來禽圖頁

宋，林椿繪，絹本，設色，縱672.5px，橫680px

寂靜的山林木葉泛黃，沉甸甸的果實早已熟透卻無人採摘，任由蟲兒噬蝕。一隻小鳥驀然飛上枝頭，打破了空間的寧靜。忽而，它轉頸回眸，振翅欲飛，在這收穫的季節里，它是否被畫面外更為誘人的景色所吸引呢？

梅花綉眼圖頁

宋，趙佶繪，絹本，設色，縱612.5px，橫620px

梅枝瘦勁，枝上疏花秀蕊，一隻綉眼俏立枝頭，鳴叫顧盼，與清麗的梅花相映成趣。所繪梅花為宮梅，宮中的梅花經過不斷剪枝，人工修飾痕迹較重。此種梅的畫法精細纖巧，敷色厚重，自有一種富貴氣息，代表了皇家的審美意味。

枇杷山鳥圖頁

宋，絹本，設色，縱672.5px，橫680px

江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一隻綉眼翹尾引頸棲於枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一隻螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝彷彿隨著綉眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。

雙鴛鴦圖頁

宋，張茂繪，絹本，設色，縱610px，橫457.5px

一叢蘆葦蓼草探入畫面，枝葉稀疏，葉留殘雪。一對鴛鴦破水而行，游向葦叢。一隻鶺鴒輕棲於葦桿，與俯衝而下的另一隻遙相呼應。畫面中、上部大片空白，使人聯想到廣闊水域的浩渺煙波，在構圖上頗得小景見大之妙。

秋柳雙鴉圖頁

宋，梁楷繪，紈扇頁，絹本，墨筆，縱617.5px，橫642.5px

以渴筆焦墨繪一節斷裂的枯柳，三兩根枝條昂揚向上又飄拂而下，突兀地將整幅扇頁中分為二，構圖大膽，以奇致勝。大片空白處淡墨暈染出的薄雲滿月，給空谷春山平添了幾分神秘。初升的月亮驚起的兩隻山鳥奮飛呼鳴，打破了夜空的靜寂，老柳雖然細弱，枝條卻仍堅韌，使觀者感受到自然生命的搏動。

疏柳寒鴉圖頁

宋，梁楷繪，紈扇頁，絹本，設色，縱660px，橫605px

枯柳疏枝，兩隻烏鴉棲息在樹榦上，一隻低頭啄食，一隻仰望高空，與遠處的飛鴉呼應成趣。幾枝敗柳將冬季蕭瑟的氣氛巧妙地烘托出來，四隻寒鴉形神各異。烏鴉頭尾以濃墨點染，羽翼用焦墨勾寫，腹部略敷白粉，更突出鴉頭之黑，筆簡神豐。

瓦雀棲枝圖頁

宋，絹本，設色，縱715px，橫727.5px

海棠一枝，果實散掛枝頭，樹葉已染秋霜。海棠枝頭棲息著瓦雀，或縮頸養神，或整理羽毛，姿勢各異，神態安適，中間一隻發現頭頂樹葉上落有小蜂，昂首注目，張口欲啄，小蜂似發現險情，翹尾開牙，準備應對。此畫面靜中寓動，張弛有致，深合畫理。

霜篠寒雛圖頁

宋，絹本，設色，縱702.5px，橫717.5px

5隻文鳥集於枯棘上，姿勢各異，神態如生。枯棘下的竹枝色黃葉疏，點明了瑟瑟秋意。畫家將聚集4隻文鳥的重心著落於畫面中心偏左的位置，而將另一文鳥繪於右側高處的棘枝上以分散重心，但它回眸向下的眼神與另外4隻相呼應，如此布局使畫面既錯落有致而重心突出。

紅蓼水禽圖頁

宋，紈扇頁，絹本，設色，縱630px，橫670px

水邊一枝紅蓼，小花盛開。水鳥發現波中青蝦，悄然飛落紅蓼枝頭，引喙而啄。紅蓼被水鳥的體重與蹬力壓彎，梢頭、葉尖浸入水中。而青蝦在水中靈活悠遊，對眼前的危險渾然不覺。這自然界中驚險的一霎被巧妙地攝入絹素，極為生動傳神。

秋樹鸜鵒圖頁

宋，紈扇頁，絹本，設色，縱625px，橫662.5px

秋日裡一隻鸜鵒棲於桐樹之上，利爪緊握枝幹，扭頸側目似在諦聽。鸜鵒目光銳利，體態豐滿，而樹葉則滿布蟲蝕，拘攣蜷曲，顏色枯黃。構圖奇崛突兀，迥異常品。

雞雛待飼圖頁

宋，李迪繪，絹本，設色，縱592.5px，橫615px

兩隻雛雞一卧一立，面朝同一方向，屏氣凝神，彷彿聽見母親覓食的召喚，正欲奔去。畫家用黑、白、黃等細線密實地描繪出雛雞毛絨的質感，此圖為李迪晚年所畫，構圖極其簡潔，無任何背景相襯，卻捕捉住了雞雛回眸的剎那間神情，動人心弦。

榴枝黃鳥圖頁

宋，絹本，設色，縱615px，橫635px

深秋時節，石榴露出累累的果實。石榴葉由綠變黃，或枯萎，或被蟲蛀蝕，體現出秋日的蕭瑟。一隻肥碩的黃鸝銜著小蟲棲於榴枝上，顯得悠哉悠哉。黃鸝鳥的羽毛經淡赭、黃色暈染後，再用白線勾描，片片羽毛一絲不苟，近於「沒骨」。石榴枝葉賦色對比鮮明。

疏荷沙鳥圖頁

宋，絹本，設色，縱625px，橫640px

殘敗的荷葉暗示了秋日荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面，鶺鴒棲止於蓮梗上，側首注視著上方的一隻小蜂。鶺鴒與蓮蓬巧妙地平衡了蓮梗的兩端，而鶺鴒目向小蜂的視線，則帶動了觀者的視線落於畫面上方，這種布局使畫面顯得既穩定又生動。

白頭叢竹圖頁

宋，紈扇頁，絹本，設色，縱635px，橫722.5px

小竹數竿，清翠嫩綠，兩隻白頭鵯棲於枝頭，一隻低頭梳理羽毛，一隻遙視前方。竹用雙鉤填彩畫法，筆墨縝密嚴謹，色調沉著。山雀用淡彩層層暈染，再以尖毫細筆繪出絨羽，刻畫準確，富有毛絨的質感。

鶺鴒荷葉圖頁

宋，絹本，設色，縱650px，橫662.5px

荷塘里枯枝斷莖，荷葉翻卷殘破，滿布蟲蝕的痕迹，在一隻鶺鴒的停駐下搖搖欲墜。鶺鴒雙爪緊握荷莖，扭頸俯視，神情專註，為蕭瑟的深秋平添了幾許生氣。鳥羽刻畫細膩，先用色渲染，然後以極細之筆勾出，筆法生動秀逸。構圖疏密有致，動靜結合。

梅竹雙雀圖頁

宋，絹本，設色，縱650px，橫662.5px

綠竹叢中逶迤伸出白梅兩枝，清麗冷艷。兩隻鴝鵒棲於枝頭，翹首顧盼。鳥羽用細筆勾描，然後以墨或淡彩暈染，近似「沒骨」法。梅花用白粉和淡黃色鉤填，層次豐富。竹葉用雙鉤法勾勒輪廓，隨後染以花青、汁綠、赭石等色。

溪蘆野鴨圖頁

宋，絹本，設色，縱660px，橫675px

溪邊蘆葦、茨菰叢生，枝繁葉茂，生機勃勃。雄鴨在岸邊單足站立小憩；雌鴨在水中回首梳羽，姿態閑適，氣度雍容，意在表現一種祥和安定的氣氛，應是南宋畫院點綴昇平之作。

馴禽俯啄圖頁

宋，絹本，設色，縱642.5px，橫602.5px

一隻麻雀立於淺藍色敞口瓷罐上，低頭欲啄罐沿。麻雀身系紅繩，繩端拴一圓環，表示已被擒獲豢養。麻雀屬難以馴化之鳥，畫面中的瓷罐內雖有白米，雀卻不食，表達了嚮往自由生活的心愿。

綉羽鳴春圖頁

宋，絹本，設色，縱642.5px，橫602.5px

一隻美麗的山鳥，單足立於太湖石上，神情凄楚，正在啼叫，右爪不安地刨動。細觀乃知其被一細繩繫於石上，失去自由。作者用心，至為深婉。宋歐陽修有句云：「始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼」，亦即此意。

斗雀圖頁

宋，紈扇頁，絹本，設色，縱605px，橫635px

兩隻小雀在平坡之上嬉戲爭鬥，滾作一團。佔上風的雀子，左爪緊抓住對方的喙，右爪緊握對方的爪，正待要啄，其喙卻也被對方死死抓住，兩隻小雀皆羽翼大張，動感和力度在此充分體現。此情此景萬難想像而成，當是細緻觀察所得。

碧桃圖頁

宋，紈扇頁，絹本，設色，縱620px，橫675px

盛開的碧桃紅白相映，雖然畫面上僅繪桃花兩枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意。花瓣用多變的細線條勾描後再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用細紅線勾輪廓和葉筋，然後填以花青和汁綠。整幅畫面賦色淡雅，自然生動，體現了宋代冊頁畫小中見大的風貌。

夜合花圖頁

宋，紈扇頁，絹本，設色，612.5px，橫635px

夜合花一木兩枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵則半開半合，潔白如玉。花朵輕勾淡染，用白粉點畫花蕊，花葉先用細筆勾勒輪廓和筋脈，後用汁綠與花青染之。綠葉的穿插、向背、前後層次安排巧妙，有著單純卻不單薄的藝術效果。

橘綠圖頁

宋，馬麟繪，紈扇頁，絹本，設色，縱575px，橫587.5px

橘子又稱香圓，寓團圓之意。畫中橘子由綠轉黃，滿壓枝頭。畫家以粗細勻整的用筆流暢地勾畫出橘葉的外形輪廓，並以黃綠色填塗葉面，橘子的畫法一改平塗暈染，直接以筆著色粉戳染成形，從而生動地表現出橘皮粗糙不平的質感。

花籃圖頁

南宋，李嵩繪，絹本，設色，縱477.56px、橫662.5px

竹籃編織精巧，裡面放滿了各色鮮花，有秋葵、梔子、百合、廣玉蘭、石榴等，小小的花籃折射出繁花似錦的大自然——美麗、多樣、蓬勃、朝氣，讓人看了之後感到十分親切，畫家對自然、生命的熱愛和關注亦油然絹上。

白薔薇圖頁

南宋，馬遠繪，絹本，設色，縱655px，橫645px

白薔薇花開碩大，枝葉繁茂，顯得光彩奪目。畫家以細筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠塗染枝葉，筆法嚴謹，一絲不苟，畫風清麗、活潑，頗具生氣，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風貌。

出水芙蓉圖頁

宋，紈扇頁，絹本，設色，縱595px，橫625px

一朵盛開的粉紅色荷花佔據整個畫面，在碧綠的荷葉映襯下搶眼而奪目，布局、設色端莊大氣，將荷花「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的君子氣質表現得十分完美。蓮瓣的描繪技法類似後世的「沒骨」法，不見勾勒之跡，更好地渲染出花瓣既輕盈又腴潤的質感。

無花果圖頁

宋，紈扇頁，絹本，設色，縱620px，橫632.5px

無花果已然成熟，撐開綠萼露出了果實。此圖以中鋒行筆，淡墨勾勒，葉片色彩的渲染先在葉尾部著以墨綠，再用清水將綠色向葉尖暈開，含苞者敷以石綠色，綻開者用白粉染出，清淺的綠色構成畫面的主調，體現出宋人花鳥畫淡雅清逸的美學品格。

水仙圖頁

宋，紈扇頁，絹本，設色，縱615px，橫650px

水仙花開，嬌嫩可人，葉片清瘦羸弱，飄逸瀟洒，四展卻不零亂，將畫面有序地分割成五個部分，花蕊處於中心偏上位置，奪人視線，又不致於沉悶、單調。花瓣以尖細之筆勾勒輪廓，再染白粉，用橘黃點染花蕊。設色淡雅清逸，給人以香遠益清的舒適感受。

叢菊圖頁

南宋，紈扇頁，絹本，設色，縱600px，橫627.5px

秋菊一叢，枝繁葉茂，絲毫不見肅殺秋風對花朵的影響。花瓣用中鋒細筆勾描，然後用朱紅或白粉暈染；花蕊用細筆點簇；茂密的葉片或用赭石，或略入汁綠，或稍加藤黃染出代表老嫩不同的色彩。

牡丹圖頁

宋，紈扇頁，絹本，設色，縱620px，橫550px

牡丹花後魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷富麗，左右以綠葉相扶。花瓣層次豐富，刻畫入微，先用中鋒細筆勾花瓣，然後用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點花蕊，以花青汁綠染花葉。精工富麗，美不勝收，設色艷而不俗，構圖亦豐滿。

海棠蛺蝶圖頁

宋，絹本，設色，縱625px，橫612.5px

陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫家著重表現海棠在乍起的春風中花枝招展的動感瞬間，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風和雋永的春意。

秋蘭綻蕊圖頁

宋，紈扇頁，絹本，設色，縱632.5px，橫645px

秋蘭數莖，蘭葉瘦勁挺拔，蘭花吐蕊，清麗雅逸。蘭葉用雙鉤填彩法描繪，筆觸粗重勁利，以深綠填彩；花蕊用白粉加淡墨點畫，墨、色交融，構圖簡潔。

夏卉駢芳圖頁

宋，紈扇頁，絹本，設色，縱592.5px，橫630px

暖風薰醉，群芳爭艷，馥郁的花香似從畫面中撲鼻而來。錦葵紅艷，梔子潔白，百合嬌黃。畫家工緻入微地刻畫出花瓣的絲絲紋理和葉片的縷縷筋脈，錦葵用白粉勾染花朵，並從花心向外漸次暈染，葉片著色雖較輕淺，然用水暈的方法表現出綠色的深淺變幻，顯示出夏日的無限生機。

膽瓶秋卉圖頁

宋，紈扇頁，絹本，設色，縱662.5px，橫687.5px

瓶架上置一藍釉長頸瓶，內插菊花，花繁葉茂，生機昂然。花朵用勾勒填色法、花葉用沒骨法畫之，花瓣的層次及花葉的姿態都刻畫得自然細膩，渲染柔和自然，艷麗而不失於秀雅，為南宋寫生中的優秀作品。

垂柳飛絮圖頁

南宋，絹本，設色，縱645px，橫660px

新發垂柳四枝，婀娜多姿；柳絮飛舞，春意盎然。畫中柳枝用中鋒一筆畫出；柳葉用細筆勾勒，並填以汁綠；柳絮用白粉信筆點之。構圖疏密得體，上方垂下的柳枝與右側伸出的柳枝將畫面分割成形狀不等的四塊，給人以無窮引伸的想像空間，深得小中見大之妙意。

宋代花鳥畫中還有一部分以描繪水族、魚藻、草蟲為題材者，這部分作品更加強調寫實，無論形態還是質感，都要求惟妙惟肖。尤其是昆蟲瞬間的動態，描繪得十分準確生動，背景襯以野水坡石、竹草棘枝等，更顯得野趣盎然。這類作品所繪形象逼真，筆法活躍，構圖疏密得體，給人以清新活潑之感，極富生活情趣。

晚荷郭索圖頁

蓼龜圖頁

荷蟹圖頁

春溪水族圖頁

群魚戲藻圖頁

葡萄草蟲圖頁

青楓巨蝶圖頁

寫生草蟲圖頁

豆莢蜻蜓圖頁

晴春蝶戲圖頁

菊叢飛蝶圖頁

花鳥與山水相結合是南宋花鳥畫的一大特色。北宋時期以崔白為代表的花鳥畫家即已開始注重表現禽鳥之間的呼應關係。南宋時期，畫家馬遠吸收了山水之法畫花鳥，在構圖上摒棄了北宋時的中景布局，以邊角取景，被時人稱為「馬一角」，寥寥一角，微微一隅，將花鳥與山水和諧地結合為一體，意境幽遠，給人留以更多的想像空間，成為當時花鳥畫創作的新時尚，對後世也產生了巨大影響。畫面中禽鳥形象生動，山水靜逸優雅，二者動靜結合，相得益彰，營造出大自然和諧安寧的氛圍，體現了南宋畫家對自然生靈敏銳的藝術感悟力。