唐宋元明清等山水畫大家，畫枯樹葉樹的十四種方法
【諸家枯樹法九式】
1【范寬樹法】范寬，宋代繪畫大師，又名中正，字中立。擅畫山水，為山水畫「北宋三大家」之一。初學李成，後感悟「與其師於人者，未若師諸造化」，遂隱居終南、太華，對景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。用筆強健有力，皴多雨點、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常於水邊置大石巨岩，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。
郭熙，字淳夫，北宋畫家、繪畫理論家。熙寧元年召入畫院，後任翰林待詔直長。山水師法李成，山石創為狀如捲雲的皴筆，後人稱為「捲雲皴」。樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水墨明潔。早年風格較工巧，晚年轉為雄壯，常於巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動飄渺。存世作品有《早春圖》《關山春雪圖》《窠石平遠圖》《幽谷圖》等。
王維，字摩詰，號摩詰居士。唐朝著名詩人、畫家。唐肅宗乾元年間任尚書右丞，故世稱「王右丞」。 書畫特臻其妙，後人推其為南宗山水畫之祖。蘇軾評價其：「味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。」存詩400餘首，代表詩作有《相思》《山居秋暝》等。著作有《王右丞集》《畫學秘訣》。
馬遠，字遙父，號欽山，山水畫成就最大，布局簡約，線條遒硬，水墨蒼勁，意境深遠。善用「斧劈皴」，構圖多取局部，高度剪裁，常以山水之一角來展現全景氣氛，造成空曠飄渺的氛圍，形成南宋特有的山水畫風格，人稱「馬一角」。與李唐、劉松年、夏圭並稱南宋四大家。存世代表作有《踏歌圖》《水圖》等。
蕭照，字東生，南宋畫院待詔。其畫筆健墨重，皴法遒勁，蒼莽蔥鬱，氣勢雄偉，酷似李唐。尤喜為奇峰怪石，望之有波濤洶湧，雲屯風卷之勢。作品有《山腰樓觀圖》《秋山紅樹圖》《岳祠漢柏圖》《光武渡河圖》《竹林七賢圖》等。
燕肅，字穆之，一字仲穆，一署上谷。工詩善畫，以詩入畫，意境高超，渾然天成，為文人畫之先驅。善畫山水寒林，與王維相上下。亦擅人物、牛馬、松竹、翎毛。作品有《春岫漁歌圖》《夏溪圖》《春山圖》《冬晴釣艇圖》等37件。
柯九思，字敬仲，號丹丘、丹丘生、五雲閣吏。其博學能詩文，素有詩、書、畫三絕之稱。繪畫以「神似」著稱，擅畫竹，並受趙孟頫影響，主張以書入畫。
曹知白，字又玄，號雲西。學者們尊稱他為「貞素先生」，並稱頌其「有司馬子長之風」。代表作有 《野處集》《疏鬆幽岫圖》《群峰雪霽圖》《溪山無盡圖》。
李唐，字晞古。初以賣畫為生，宋徽宗趙佶時入畫院。南渡後以成忠郎銜任畫院待詔。擅長山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。晚年去繁就簡，用筆峭勁，創「大斧劈」皴，所畫石質堅硬，立體感強，畫水尤得勢，有盤渦動蕩之趣。兼工人物，初師李公麟，後衣褶變為方折勁硬，自成風格。並以畫牛著稱。與劉松年、馬遠、夏圭並稱「南宋四大家」。存世作品有《萬壑松風圖》《清溪漁隱圖》《煙寺松風》《採薇圖》《教子圖》《長夏江寺》等。
1【倪雲林樹法】
倪瓚，初名珽，字泰宇，後字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子等。元末明初畫家、詩人。倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒干筆作皴，名為「折帶皴」。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風度，亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮合稱"元四家"。存世作品有《漁庄秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。
沈周，明代傑出書畫家。字啟南，號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等。不應科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫"吳派"的開創者，與文徵明、唐寅、仇英並稱"明四家"。傳世作品有《廬山高圖》《秋林話舊圖》《滄州趣圖》。著有《石田集》《客座新聞》等
）嘗摹之吳鎮，字仲圭，號梅花道人，嘗署梅道人，梅花和尚、梅道人、梅沙彌。擅畫山水、墨竹。山水師法董源、巨然，兼取馬遠、夏圭，乾濕筆互用，尤擅帶濕點苔。水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文同，格調簡率遒勁。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱「元四家」。精書法，工詩文。存世作品有《漁父圖》《雙松平遠圖》《洞庭漁隱圖》等。
黃公望，本名陸堅，字子久，號一峰。擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成之法，得趙孟頫指授。所作水墨畫筆力老到，簡淡深厚。又於水墨之上略施淡赭，世稱「淺絳山水」。晚年以草籀筆意入畫，氣韻雄秀蒼茫，與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱「元四家」。擅書能詩，撰有山水畫創作經驗之談《寫山水訣》。存世作品有《富春山居圖》《九峰雪霽圖》《丹崖玉樹圖》《天池石壁圖》等。
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