琺琅彩瓷拍賣價格節節高

06-18

　　近日，北京保利、北京翰海、北京榮寶等拍賣公司的2008年秋季拍賣大會正在緊鑼密鼓進行中，而數場預熱拍賣專場已經在10月底落錘，清代琺琅彩瓷唱了主角。一件件價格高達7位數以上的琺琅彩瓷，刺激著收藏愛好者的神經。羅先生等多位讀者獲知秋季拍賣大會上將推出的數件價格高達9位數的瓷器中琺琅彩佔了一半的消息後，來電詢問關於琺琅彩瓷的相關收藏事宜。記者於21日電話採訪了北京保利國際拍賣有限公司總經理李達，她逐一介紹了琺琅彩的市場情況並給出了關收藏投資建議。

　　「舶來之物」成為彩瓷王

　　在電話採訪中，李達表示，一件好的清代琺琅彩，成交價格在7位數以上不足為奇，9位數的天價似乎也習以為常。琺琅彩已經成為釉上彩之冠，成為天王級藏品，也成了清代最值錢的瓷器之一。

　　回顧近幾年琺琅彩瓷的拍賣情況，康熙、雍正、乾隆時期的琺琅彩瓷器成交價都高得驚人。如1999年，康熙胭脂紅地琺琅彩蓮花紋碗在香港佳士得拍賣行以1212萬港元成交；同年，一件雍正胭脂紅地琺琅彩月季綠竹詩意小杯以1784萬港元成交。1997年，乾隆黃地開光琺琅彩山水紋碗在香港蘇富比拍賣行以2100萬港元成交。2002年，雍正琺琅彩題詩過枝梅竹紋盤以3252.41萬港元成交。2005年，清乾隆御制琺琅彩雙耳瓶在香港蘇富比拍賣會上，創下了1.15億多港元的拍賣天價，刷新了清瓷器售價的世界紀錄，打破了亞洲所有藝術品的拍賣成交紀錄。中國嘉德2006年春拍中，一隻清乾隆御制琺琅彩杏林春燕圖碗，以1.5億多港元的高價成交。2007年，乾隆琺琅彩榮華富貴燈籠尊瓷器，在北京拍出了7500萬元，加上12％的傭金，這件瓷器總成交價為8400萬元。2008年9月，在佳士得紐約秋拍上，一件小小的乾隆御琺琅葫蘆形鼻煙壺，也以42.25萬美元（當時摺合人民幣約289萬元）成交。

　　由於琺琅彩瓷頻頻在拍賣會上刷新記錄，被業內喻為「舶來皇后」，也被稱為「彩瓷之王」，原因是琺琅彩原屬「舶來之物」。琺琅彩來自西洋金屬胎畫琺琅的琺琅彩料，後於清朝康熙中期，被移植到瓷胎上，形成了中國獨有的琺琅彩器，而又有別於西洋琺琅彩器。

　　清代琺琅彩瓷價值高

　　李達表示，琺琅彩瓷的市場價值已經不置可否，但到目前為止，也只有清代的琺琅彩瓷價值被市場認可，而後仿之器和後造之器價值都還有待期待。而清琺琅彩瓷還有等級之分，其所繪紋飾可分為若干等級。其中花鳥圖案的等級最高，在花鳥圖案中，又以錦雞和孔雀的題材為極品。琺琅彩瓷是在康熙皇帝的直接授意下創燒的，雍正、乾隆兩朝達到輝煌。它有著相當嚴格的製作程序，每一件琺琅彩瓷都是先由宮廷畫師來設計畫稿，經審定後，用紙板裱糊出立體的模型，並在模型上繪畫紋飾，呈上御批審定後選用景德鎮御窯廠進貢的精美白瓷胎，再由指定的如意館畫師上以琺琅彩料繪飾，最後由造辦處琺琅作負責入爐焙燒。每件器物燒成後都要向皇帝呈覽，然後定名、貼簽、入賬、登記造冊、配匣收藏。

　　清代琺琅彩瓷器，必須是由江西景德鎮御窯廠專貢燒制琺琅彩瓷的白瓷胎，所用彩料是由西洋進口或是清宮內務府造辦處琺琅作自煉的琺琅彩料，由清宮內務府造辦處官員承接從設計、繪畫到燒造的所有事宜，而且每一件均應有具體的畫師和藝匠，皇帝本人親自參與器型、紋飾等設計。這幾個環節缺一不可，缺少其中的任何一個條件都算不上是真正的清代琺琅彩瓷。

　　琺琅彩瓷器自面世以來，一直就是內廷秘玩並集中收藏於乾清宮東廡的端凝殿內。現今流傳於世的琺琅彩瓷器不超過500件，其中絕大部分都收藏在北京故宮博物院和台北故宮博物院。

　　至於一直有人將琺琅彩瓷俗稱為「古月軒瓷」的說法，市場認為是以訛傳訛之說。通過國內各大博物館收藏的康熙、雍正、乾隆三朝的琺琅彩瓷器來看，從沒有發現有署此款者，而在晚清玻璃胎畫琺琅器上見到有個別的器物署這種款識。所以業界現在推測很可能是晚清時清宮中所藏署有「古月軒」款的玻璃胎畫琺琅器流散出宮後，被一些古董商看到，遂誤認為琺琅彩瓷器上都應是署有「古月軒」款，進而在民間將琺琅彩瓷器傳稱為「古月軒瓷」。通過現有資料來看凡落有「古月軒」款的瓷器，均應為清末民初的仿品，其價值目前還沒有被市場認可。

　　容易被誤當琺琅彩的粉彩

　　採訪將結束時，李達特別提醒記者，琺琅彩還有一個「孿生姐妹」，它的名字叫粉彩，易被誤當成琺琅彩。粉彩由琺琅彩「演變」而來，兩者極其相似，外行很容易混淆。粉彩是清康熙朝末，在傳統的五彩基礎上，受琺琅彩直接影響、創製的有摻入粉質的釉上彩新品種。從雍正朝起粉彩瓷盛行，成為清代釉上彩瓷的主流，無論官窯、民窯都有大量燒制，傳世品較多，目前市場上大多為工藝較精的粉彩瓷，而非琺琅彩，所以收藏愛好者要擦亮眼睛。

　　粉彩和琺琅彩的成品特徵，用對比法可進行鑒別。從外觀上對比，琺琅彩鮮艷、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質感強；粉彩柔和、雅麗、玻璃質感比琺琅彩弱。從施彩上對比，琺琅彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺琅彩薄，用渲染法，其本身有厚薄、濃淡之感，形成有立體感和層次；粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化硅、氧化砷的「玻璃白」打底，而琺琅彩沒有「打底」。若藉助放大鏡仔細看粉彩瓷，一般都會看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點兒玻璃白，琺琅彩瓷則無這個現象。從冰裂紋上對比，琺琅彩有細小的冰裂紋，而粉彩、五彩等，則無冰裂紋現象。這是鑒別琺琅彩與粉彩、五彩等的重要依據。