《中國十大國寶級藝術大師排行榜》中國最著名博客女王干群精美作品編號20131102302

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中國最著名博客女王干群精美作品編號2013102302《中國十大國寶級藝術大師排行榜》

隨著胡潤百富榜、財富藝術榜、雅昌藝術中國榜、香港藝研榜等各大榜單揭曉，為2013年中國藝術市場、藝術財富、學術發展、藝術成就等方面提供了一個準確的參照標杆。近日在中國繪畫的國際化發展方面，由美國國際美術家協會權威發布2013《世界各國國寶級藝術大師排行榜》中國區域榜，也為2013年度中國繪畫藝術提供了一個重要的權威指導。此次評出中國十大國寶級藝術大師排行榜揭曉名單分別為：李可染、吳冠中、林風眠、傅抱石、徐悲鴻、陳老鐵、范曾、賈又福、石齊、陳平，榜單對他們在中國繪畫藝術的成就、藝術學術影響力以及中國文化藝術軟實力方面取得的成就進行了肯定。

李可染中國國寶級山水畫大師，中國現代山水畫美術教育鼻祖。運用西洋近代繪畫的方式，注重感性真實，個性融入筆墨，吸收八大山人、黃賓虹、齊白石的筆致運用酣暢凝練，對傳統山水畫大膽突破形成了李家山水的獨特風貌，為水墨世界開創出新的格局並傳承至今。李可染的山水畫比明清山水畫更靠近了感性真實，從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨立性，對於明清以來山水畫愈益形式化、程式化進行補正和突破，形成了五?四運動以來注重寫實的新天地。李可染山水畫的價值，主要是他創造性地探索出了新的圖式，並且表現出了渾厚博大的精神力量。李可染長期擔任中央美術學院中國畫系教授，培養了許多山水名家，為中國畫藝術教育貢獻了重要力量，其倡導的「用最大的功力打進去，以最大的力量打出來」，也成為中國畫當代藝術教育的重要理論。

吳冠中中國形式抽象主義繪畫大師，影響國際藝壇的20世紀中國畫的代表性大師。吳冠中對中國畫造型和語言的推進，主要來源於西方當代抽象繪畫藝術的影響，他用自己的藝術實踐闡述抽象美是形式美的核心，引發了美術界關於「內容和形式」關係的討論，推動了中國畫造型藝術的發展。他運用揮灑的性情傳遞了獨特的形式語言風貌。而這種形式語言的探索也包含了中國文化精神的內核。他的油畫創作功底深厚，運用典型的中國文化意象性特徵，打通和超越墨彩與油彩的語言阻隔，進行審美意趣相互轉換。油畫促進中國畫，共生共長，形成了吳冠中獨有的點、線、面、色之間富有節奏和韻律的形式構架體系，成為這一時代不可複製的一代宗師。

林風眠中國東方印象派繪畫大師，中國現代美術教育家。最早將西洋繪畫理論應用於中國畫的理論先鋒和實踐者，林風眠在法國蒂戎美術學校和巴黎國立高等美術學校的西洋繪畫基礎，造就了中西融合的可能。他作為中西融合派繪畫體系的最早的倡導者和最為主要的代表人物，為中國繪畫史開創了全新的篇章。林風眠是人物畫的繪畫大師，擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風景畫。他的藝術風格融合了西方結構主義、印象派及表現主義的繪畫風格，在早期就形成了初步的現代主義風格特徵，被外國美術批評家讚賞不已。他的繪畫作品富於浪漫主義色彩，隱含著東方世界的內核。林風眠在國立杭州藝專把主要心血用在藝術教育和藝術運動上，為中國繪畫藝術從現代到當代的轉換起到了不可估量的作用。

傅抱石中國國寶級山水畫大師，藝術史論學家。傅抱石在藝術上崇尚革新，他的藝術創作以山水畫成就最大。傅抱石的山水畫中融入了來自日本繪畫技法的影響，他受蜀中山水氣象磅礴的啟發，在中國畫筆法上進行變革，以皮紙破筆繪山水，創獨特皴法。他的人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大，強調人物內在心理的表現，線條極為凝練，勾勒中強調速度、壓力和面積三要素的變化，不同於傳統沿襲畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫中，一改清代以來的人物畫畫風。傅抱石在山水畫題材的表現性方面向前邁進了一大步，為現代美術史作出了重要的貢獻，開創一條前人從來沒有走過的道路，是開宗立派的一代藝術大師。他也是博大精深的學者，對古典文學與藝術很有研究，他的繪畫中還能看到詩畫同源的文化展現。傅抱石完成了《中國繪畫理論》等的研究，填補了美術史論研究中的空白，同時這方面的成就又反作用於藝術創作，為他形成獨特的畫風奠定了基礎。

徐悲鴻中國學院派現實主義繪畫大師，現代畫派的奠基人與創始人。徐悲鴻擅長素描、油畫、中國畫。中國畫中以人物、走獸、花鳥為最多。他主張現實主義，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，並強調作品的精神內涵，對當時中國畫壇影響極大。他將西方寫實主義繪畫技法改變中國寫意繪畫的基本內核，影響了中國現代繪畫的理論基礎，也是美術學家。徐悲鴻是第一個將西方素描及油畫與中國繪畫成功地結合起來的中國畫家。他的繪畫創作以及他大量的教學活動為中國繪畫及美術教育開創了一個新的方向。徐悲鴻的作品熔古今中外技法於一爐，顯示了極高的藝術技巧和廣博的藝術修養，是古為今用、洋為中用的典範，在中國美術史上起到了承前啟後、繼往開來的巨大作用。

陳老鐵中國抽象表現主義繪畫大師，藝術史論學家，張力表現主義畫派奠基人。陳老鐵擅長抽象表現主義繪畫、人物畫、山水畫，早年舉起張力表現主義繪畫革命的大旗，將西方抽象藝術、表現主義、超現實主義的因素融入到中國繪畫的當代化之中，其在當代30年繪畫歷程中，在中國畫的材質、構成、筆法等方面的研究成果卓著，在中國寫意繪畫中加入了視覺表現和精神意識的因素，第一次給疲弱的中國當代繪畫注入了強心劑。陳老鐵的繪畫富於視覺張力，「以意領筆，震撼心靈」是其作品的寫照。其人物畫筆法功底深厚，運用深厚紮實的水墨與素描速寫基礎，沿襲了石濤、金農、八大之後的中國繪畫文脈，開闢了中國寫意人物畫的新天地。陳老鐵全力推進著中國水墨畫的革新和創新其對中國當代繪畫革新作出的重要貢獻舉世矚目。其數次舉辦「張力聯展」震驚了畫壇，成為中國現代水墨向21世紀水墨轉換的重要歷史推進者，其影響甚至波及中國藝壇久遠。

范曾中國古典主義人物畫大師，國學大師。范曾作為延續中國傳統文脈的當代藝術大師，具有集詩書畫、文史哲、儒釋道於一身的文化特點。其擅長的中國人物繪畫，以詩為魂，以書為骨，將中國古典主義詩、書、畫的結合延續，筆墨沿襲唐宋遺風，突破傳統，格調清新，意境傳神。他潛心於人物畫，行筆沉穩，注重表現歷史人物的內心世界，作品傳遞出厚實的中國傳統文脈，他的筆墨和創作靈感來源於古典，又與自身修養融為一體，是最具古典形式構成的中國當代人物畫代表，其在中國古典主義繪畫藝術上的巨大成就，可在古人之上，又借古開今，形成了延續東方藝術史鏈條上不可或缺的一環，為後人留下了寶貴的財富。范曾在中國古典詩詞、書法方面成就頗大，也為他形成自己的繪畫風格發揮了巨大作用。

賈又福中國結構與鄉土主義山水畫大師，藝術教育家。賈又福堅持在山水寫生基礎上變革發展，以太行山為母體，用古人之大斧劈皴畫太行山圖像，他的繪畫構圖融入了四王之構成與夕陽之光照，以沉穩靜心的創作成為中國山水畫21世紀重要的革新者。他的山水畫來源於太行山區體察和寫生，其繪畫具有幽邃神秘的山水畫審美風格和語言樣式。他根植於中國畫傳統，對中國畫根本發展規律進行再創造，是對流行創作概念和陳舊山水畫模式的革命性突破。賈又福在中國畫理論研究方面，逐步確立了「加強傳統、深化寫生、強調開拓」複合化教學模式，適應了新時代的進步，體現了學院派學術體系一貫的嚴肅性和完整性，標誌著新山水畫學術理念的萌發和成長。他以獨樹一幟的美學風範，創造了新時期文人山水畫的新境界、新形態，以矢志不渝的探索精神和所取得突出成就，奠定了他在現代山水畫史上的不可替代的藝術地位。

石齊中國三象主義國畫大師。他以超脫的抽象表現主義結合具象人物著稱於世，作品色彩構成強烈，其人物功底師出黃胄而具有獨特的個性面貌，他重色彩的抽象表達，運用深厚的寫實功力和嫻熟的筆墨技巧，以及對油畫、裝飾畫、版畫、現代設計、舞台美術等樣式的掌握，加入對西方現代美術的理解，把傳統水墨筆法與現代派色彩相結合，形成了其獨有的繪畫風格，在人物畫中具有極高的學術地位。他主張繪畫藝術形態具象、印象、抽象並舉和「中國畫多面體」的理論，將「三象合一」溶於人物畫的創作中，畫面具有視覺衝擊力。石齊中國畫、油畫、書法皆精，其語言的現代性和意境的現代性，對中國21世紀繪畫產生了深遠的影響力。在融合中西的基礎上，創造了具有走向國際的語言形態來，這是石齊對中國當代美術發展的重要貢獻。

陳平中國意象與懷舊派山水畫大師，書法家。陳平擅長中國山水畫，他以感傷的自我山水樣式為藝術突破口，他的中國山水畫在繼承古人的基礎上自成一格，著重筆墨的表現力，注重傳統文化的學習與沿襲，因襲傳統而又能從傳統中走出來，並形成具有鮮明特色的意象主義畫風，他把美國寫實主義藝術大師懷斯的傷感黃色引入山水田園，筆法雄健剛勁。他善於把自我的精神境界，從朦朧到明確地刻畫出來，將山水場景都融入了這個自我的精神世界。他的作品中延續著文人畫的優秀傳統，他的山水作品以簡樸深沉的筆墨和安寧淡泊的意境構築了一個理想化的世界。在中國當代山水畫中具有重要的地位。陳平的書法也獨具個人風格和傳統學養。