新詩形式運動總先鋒劉夢葦

饒夢侃、孫大雨、劉夢葦、龍彥午合影中國新格律詩的建立，從理論的倡導到形式的實踐，與一位湖南省安鄉籍名叫劉夢葦的詩人有著密切的關係。沈從文在《對新文學有貢獻的湖南人》一文中說：「新文學運動詩歌部門，在民國十四五年可說是新月社詩派的前期。就中有個作者，以文字排比、格律謹嚴見稱，名劉夢葦的湖南人。」劉夢葦，原名劉國鈞，1900年5月出生於洞庭湖畔。1920年入長沙第一師範學校讀書，酷愛文學藝術。1923年畢業後，劉夢葦到上海某中學任教，他和一些受無政府主義思潮影響的人一道，幻想像鳥兒一樣在天空自由飛翔，並組織了「飛鳥社」，創辦《飛鳥》季刊，發表短篇小說《詩人底悲哀》、成名作《吻的三部曲》、詩作《自慰》等，尤為青年讀者喜愛。1924年，他的詩集《青春之花》、《孤鴻集》出版。1925年夏天，劉夢葦在南京結識了另一位現代格律詩派重要詩人的湖南人朱湘，兩人一見如故，成為摯友。不久，他們同到北京，致力於中國新詩的創作與研究。1925年12月，劉夢葦以詩評家的磅礴氣勢譜寫了《中國詩底昨今明》，總結了中國詩歌從《詩經》發展到宋詞元曲的演進過程，展示了長長詩河之中革新求變、跌宕起伏的歷史。他說新詩「活潑、自由、真切而通俗，為前此所未，是開中國文學的新紀元」，又對新詩「散文化」、「嚴重的歐化」等弊病提出批評，鄭重提出新詩的原理——「要有真實的情感，深富的想像，美麗的形式和音節、詞句……」同時期的作家、詩人蹇先艾認為，這是對中國新詩的一次總清算。1926年，是劉夢葦實踐自己新詩變革主張的高峰。半年內，他先後發表了《萬牲園底春》、《雪夜》、《我所需要的不是愛情》、《最後的堅決》、《致某某》、《希望》、《北河沿的夜》、《愛與劫》等十多首詩，在分行、音節、押韻等形式上進行了探索。這引起聞一多對新詩形式的注意，研究後寫成了《詩的格律》在《晨報·詩鐫》發表，提出了建立新格律詩的主張和「三美」（音樂美、建築美、繪畫美）的標準，被視為新月派詩人的共同綱領。朱湘的詩作《有憶》集中體現出劉夢葦的影響和「三美」特點：「路燈亮著微紅/蒼鷹飛下城堞/在暮煙的白被中/紫色的鐘山安歇。」短短四句，把南京暮色蒼茫的景象描繪得清晰而又真切。格律是文字對於思感與感情控制，是詩的防止散文化的蕪雜與鬆散的一種羈勒。新月詩派對於格律詩的提倡和實踐，在一定程度上挽救了新詩過於放縱、過於歐化、過於散文化的危機，提高了新詩的藝術水平，有益於新詩的民族化。劉夢葦的一生是凄涼的，3歲寄人籬下，「二十年與人漠不關情」，且身患嚴重肺病，經常吐血不止。他稱自己是一隻「孤鴻」，就是情詩，也寫得十分哀切：「到如今您才問我一聲：您當真愛了我嗎？……只有讓我的墓塋證明：它們將一年一度為您發青。」（《示嫻》）心愛的姑娘不能忍受窮困潦倒的生活，從公寓搬走，嚴重刺傷了劉夢葦的心，再加上飢餓和肺病，詩人終於病倒離世。縱觀劉夢葦26個春秋的一生，雖有「驅虎逐狼」的志願，有抨擊虛情假意的品格，但是在那個時代，像其他沒有先進思想指導的知識分子一樣，他又覺得理想虛幻，時時表露出對未來的惆悵和對信念的動搖。但他對於新詩的功績，卻長久地被詩壇所銘記。
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