馬瑞芳：許多諾獎作家玩的都是蒲松齡玩剩下的

2012年11月21日 08:53來源：深圳晚報 作者：皮韋

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提起馬瑞芳，讀者們也許並不陌生。這位來自山東大學的文學院教授，2005年開始在央視《百家講壇》講《聊齋》，征服了全國讀者。11月17日，馬瑞芳帶著《聊齋》來到福田區圖書館《大家講壇》，為深圳市第13屆讀書月增添一份濃重的異彩。

許多諾獎作家玩的其實是蒲松齡玩剩下的

說起《聊齋》，馬瑞芳說，現在聯繫很緊的有兩個熱點，一是諾貝爾文學獎，二是電影《畫皮2》。今年，諾貝爾文學獎給莫言的褒獎詞是「魔幻現實主義」，從這個角度看，莫言師從同為諾獎獲得者加西亞·馬爾克斯，及奧地利小說家卡夫卡的風格。其實，這是西方人的視角，在中國的《聊齋志異》中，就早已存在豐富的、具有跳躍性的想像力，對莫言的影響同樣深遠。

馬瑞芳舉例說，在馬爾克斯的成名作《百年孤獨》中，烏蘇拉的祖輩因近親結婚，生出了長著豬尾巴的孩子；在卡夫卡的《變形記》中，主人公某天早上醒來，變成了一隻巨大的甲蟲，一直為當代文學批評家津津樂道。其實，蒲松齡早就寫過更奇詭的變形故事。在《聊齋·向杲》中，向杲為母復仇心切，變成了一隻老虎，咬死有權有勢的仇人後，又變回來。縣官因事態荒誕，置之不理。在《聊齋》中，人與物的互相轉換十分常見，那種奇妙又充滿跳躍的想像力，令人嘆為觀止，回味無窮。馬瑞芳笑著說：「要我說，現代西方的許多著名作家，或者諾獎獲得者，他們玩兒的都是蒲松齡玩剩下的。」

《聊齋》也有「黃貓黑貓」論

《驅怪》是《聊齋》中一篇普通而偏僻的故事，講的是書生巧計驅怪的故事。在文末有一句蒲松齡的總結：「黃狸黑狸，得鼠者雄」，與鄧小平同志的貓論不謀而合。馬瑞芳說，據她考證，鄧小平同志的名言「黃貓、黑貓，捉住老鼠就是好貓」，最早見於1962年《鄧小平文選》。

提到鄧小平同志，馬瑞芳特別說到，小平同志的夫人親口告訴她的一個朋友：「小平同志酷愛聊齋，到哪都帶著。鄧小平同志1992年來到深圳，也帶著《聊齋志異》。可《聊齋志異》太厚了，他便把書拆成活頁。」

《聊齋》是現代女性的魅力讀本

馬瑞芳說，《聊齋》的一大特點，是塑造了諸多「狐狸精」形象。這些狐狸精往往柔弱、美麗、賢惠、善良，在古典文學中獨樹一幟。她們善於周旋於情人、丈夫之間，以最美的形象俘獲郎君，以巧妙的手法處理婆媳關係。即使從今天的女性視角來看，也有許多值得學習之處。

美國《少男少女》叢書，編入了《聊齋·鳳仙》的故事。小狐狸精鳳仙，為了監督丈夫讀書，化身鏡中。丈夫苦讀便笑，丈夫偷懶便轉過身去，丈夫繼不悔改，她便在鏡中哭。在妻子監督下，丈夫終於考中了功名。馬瑞芳嘆道，這樣的賢妻，令人羨慕。

在《聊齋·恆娘》中，朱氏的丈夫娶了小妾，對朱氏逐漸冷淡。朱氏請教恆娘後，利用丈夫「喜新厭舊、重難輕易」的心理，先不施脂粉、包攬家務，再精心打扮、煥然一新，最後欲擒故縱、吊足胃口。終於將自己從「舊人」變成「新人」，獲得愛情的重生。一位哈佛大學學者曾對馬瑞芳談起《聊齋·恆娘》稱，美國雜誌經常教育女性，如何在男友和丈夫面前保持性的魅力，想不到在17世紀的中國，就有了如此完美的女性魅力教材。

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