名印欣賞:近現代名家篆刻

破荷亭（吳昌碩）

石人子室（吳昌碩）

老夫無味已多時（吳昌碩）這是一方三個字的朱文印。全印用字大小形狀各異。「破」字取橫勢，「荷」字取方勢，「亭」字取縱勢。線條上以方直為主。此印的最大特點就是對邊框的處理，印文緊貼左右邊框，甚至很多筆劃都與邊框重合，合二為一。邊框被刻刀敲擊出殘破感，上薄下厚，不失穩重。「荷」字下面單人旁的撇劃與「亭」字的豎劃相交。邊款用界格分開，但是並沒有局限在界格里，有的筆劃與界格重合，有的筆劃衝破了界格的限制。此印的整體風格比較古樸蒼拙，字的造型也很獨特，筆畫少的字與筆畫多的字互相對應，使得整體看來非常協調，疏密得當。其中「人」和「子」字的造型就像兩個人在互相遙望。而「石」字和「室」字又各有筆劃與邊框重合，邊框打磨的比較厲害，「子」字由於復筆的使用使得頭比較重，而「子」字的上邊邊框缺失的更多，避免了上面顏色的過重。雖然邊框和界格的線條都不是很清晰，但是印文的字的每個線條都很清晰粗重，主次分明。邊款也採用了單刀和雙刀兩種方法。這是一方七個字的朱文印，共分為三行，由於「以」和「多」兩個字的筆畫數比較少，所以最後一行有三個字。線條以圓轉為主，印文沒有用界格分開，每個豎行都平均占整個印面的三分之一，字與字之間的處理採用了穿插的方法，如「老」和「夫」字的處理。在邊框的安排上也有巧妙之處，由於「雙」字筆畫較多，所以上部的邊框線條比較輕，下部的線條比較重，這樣就避免了頭重腳輕的感覺。

大匠之門（齊白石）

人長壽（齊白石）

悔烏堂（齊白石）這是一方白文印，印文四個字打破了平均分配的原則。「大」字四根垂筆粗細、姿態各不相同，其中一筆還明顯的用復刀處理以壯其勢。這四個筆劃特別少的字，由於 「匠」「門」兩字的幾處並筆，顯得顧盼有情，增強了全印的團聚感。在每個字當中的留紅處也多少不一，使得正方印古樸倉健。此印的最大特點是對橫劃的處理。橫劃雖然細但氣勢雄偉。如果將橫劃平均排列必然會使人感覺到單調乏味。白石老人在線條組合、變化方面竭盡其能，除「壽」字頭上三豎筆以外，其他豎線也均有不同程度的變化。為了打破邊框直線條的僵直感，「人」「長」二字的豎線也避免垂直，讓這些粗細、長短、正斜、寬窄、疏密的線條在空間的留白相對立、排斥的因素中達到了矛盾中的統一，在險絕之中，復歸平正。印文三個字以豎行排列,線條瘦長而細勁，字與字之間都是相連的。「悔」字上部每個筆劃都與上邊緣相連，內部之間的留白比較均勻。「烏」字的線條率意，轉折之處有方圓變化，字的內部留白處也有粗細變化。「堂」字只有右面的筆劃與「烏」字相連，筆劃比其它兩個字粗一些。外框的處理上，左面比右面粗一些，上面比下面粗一些，並且用刻刀敲邊框，使得整個印章古樸自然。

丙寅歲首穆清邈齋主人陸佑申年正七十審編劫餘(王福庵)

糜研齋藏書記（王福庵）

節廠印泥（唐醉石）這是一方朱文多字印，印文字與字之間的距離很小，略顯緊湊，線條多以圓筆為主，結構上講究對稱，而且疏密得當，如「丙」字上面緊湊，下面留出大量的空隙。字與字之間的筆畫有相連之處，增強了整體感。變款的設計也很獨到，用刀率意。這是一方朱文印，印文的線條比較均勻，結體取勢上各有不同，隨形而定，整體來講還是比較平穩。但在均衡之中也有變化，「糜」字的上半部分的線條比其它字稍微粗一些，並與上邊框和右邊框相連；「研」字的形狀十分扁平，也與右邊框相連；「齋」「藏」二字的線條比較圓轉，結體也取橫勢，筆劃與左右兩邊框都相連；「書」字取縱勢，筆劃都與左邊框相連；「記」字為橫勢，筆劃與左右邊框都相連。整個印章在平穩之中講究變化，如與邊框相連的筆劃，有的在左，有的在右，字的結體取勢也各不相同。此印為一方四字白文印，各字均勻排列，線條圓渾樸厚、方圓兼施，頗具滿白文漢印風範。從章法上看，此印有意形成字位上的對角線呼應。「廠」字由於字形的緣故，留紅極多，作者將「廠」字右下方作殘，造成斑駁風蝕之感，對角線上的「印」字的左上角也故意作殘，以呼應「廠」字右下方的殘缺。風格統一而形態富於變化，長短、傾斜方向及所分割的空間均有差別。

游手於斯（陳巨來）

二十從軍三十作宰（陳巨來）

安和室（趙叔孺）這是一方四字朱文印。此印線條均整光潔，圓轉流美，自發虛實相生，收放自如，字與字之間講究穿插僻讓，如「手」字適當縮小，「游」字嵌入其中，章法穿插錯落，渾然一體，「斯」字右面部件本身兩條弧線形成呼應，又與「於」字的筆劃筆斷意連，實乃陳氏代表之作也，其氣息清新雅麗，可人之極，妙哉。這是一方多字白文印。此印擬古璽印，用筆剛勁挺拔，光潔爽利，結字章法隨行布勢，一任天然，闊筆的應用打破印面的均整，增強印面視覺衝擊力。在相同字的字或相同筆劃的處理上各具特色，如兩個「十」字的造型完全不同，又如「三」字，三個相同的橫劃形態各異，「窄」字左右兩邊的豎劃長短和形態各不相同，左邊款稍微粗一些，這些細小之處的變化給整體比較端莊的字形增加了一絲流動感。這方朱文印線條粗細均勻，結構縝密。每個字的造型取勢各不相同。「安」字比較扁平，內部的留白十分均勻。「叔」字則以方形取勢，但是在規整之中也有變化，右面的豎劃最長，其餘的也長短不一，此外，「叔」字右面的兩個弧形筆劃也不對稱，弧度有大有小，方圓兼備。「室」字的字形瘦長，內部的結構安排也很勻稱，筆劃方圓結合。

楚生一字初生又字初升(來楚生)

來楚生之璽(來楚生)

趙石私印(趙古泥)此印為一方白文印，印文分為左右兩行，但並不是按照字數平均分配，而是根據筆畫的多少進行安排，右邊有六個字，這六個字的字形處理都比較扁平，但整體卻十分和諧自然，。此方印的章法取古璽左右逼邊的意趣，中間留紅顯得十分自然生動。此方印的左右兩邊各有沖刀，邊線內陷，造成一些筆劃與印邊相通，使得整方印古樸自然，富有變化。這是一方朱文印，朱文漢字借用古璽文字，此印章法奇特，讀起來讓人有閑散懷抱，心潮澎湃的感覺，印形成虛實與疏密的對比，線條粗獷厚重，顯得極古樸有力，在章法布局上文字任意安排，不作拘束，此印與「日庚都萃車馬」有異曲同工之妙。這是一方白文印，印章的風格很古樸、蒼勁、自然。印文的線條很率意，沒有經過過多的修飾。此印的一個顯著的特點是筆劃間的重合。「趙」字內部的筆劃間有連接，並且與「石」字也有連接。而「石」字的處理更為獨到，裡面的「口」字則沒有留紅，筆劃之間完全重合在一起，位置比較靠上，而下面則留有大量的紅色，一白一紅形成鮮明的對比。「私印」二字在線條上也以方折為主，結構上也並不講究絕對的對稱，體現了變化靈動之美。

墨戲（趙叔孺）

黃般若(鄧爾雅)

錢溥(趙古泥)此印為一方朱文印。印章的形狀是橢圓形，所以字的結體取勢也隨形而變。「墨」字的上半部分的處理就與印章的形狀相吻合，而下半部分的筆劃也隨著印面的加寬向兩邊伸展。「戲」字的線條粗細比較均勻，在造型上卻包含了方圓尖的變化。邊框的線條比印文要粗一些，比較均勻。邊款以楷書入印，章法上有行距而無字距，富於變化，整體的安排比較靠上，下半部分留有大量的空白。這是一方仿碑額朱文印，正如作者在邊款所述，此印用意在於仿照漢《張遷碑》碑額方拙古樸之趣味。通觀此印，線條均細，方圓結合，刀拙而貌古。「般」「若」兩字幾處橫畫收尾皆具隸書意味。印文「般」字右部弧線的運用極具特色，如團揉之銀絲，幽游盤曲，柔韌有力。在邊款的處理上，作者把印石當作信箋一樣，隨手揮翰，耐人尋味。此印為一方朱文印，印章的形狀為圓形，所以印文兩個字的結體取勢也隨形而定。印文的線條比較圓轉，粗細均勻，結構上比較縝密。兩個字各佔印面的一半。「錢」字左面偏旁的上部分巧妙的選用了菱形，避免了與左右兩面的筆劃的交叉，而右面的筆劃也與邊框相交。「溥」字的線條十分圓轉，左面偏旁的筆劃與邊框相交，結構安排上也疏密得當。邊框的線條也與正文的一致，在有些地方用刻刀敲擊出了殘破的感覺。邊款以單刀入印。

物外真游(喬大壯)

揮毫春在手（唐醉石）

東官鄧氏(鄧爾雅)此印是一方白文印，運用了田字界格，四個字各居一格，所以想用字與字之間的穿插來達到活潑印面的是比較困難的，只能在單字的構架上做文章。「真」字是最不容易得勢的，而作者縮其上下兩部分，使其與另外三字相合，達到較好的效果。「物」「外」「游」三字亦各具姿態，「物」「外」兩字都採取了左右部件的上下錯落，「游」字打破了其它字的平正而作了傾斜的處理，使得整個印章雖有界格但卻不失活潑。這是一方五字白文印，系浙派印風。印面上半部分「揮」「春」兩字趨扁，「豪」字結構拉長。「在」「手」兩字合併在一格之內，「手」字與「揮」字的左面部件作對角線呼應，「春」字的「日」部三條橫劃與「豪」字上部的四條橫劃也作對角線呼應。印文線條以方為主，方圓結合，追求殘破厚重之感。「輝」字右部中間兩橫畫作並筆處理，印面上部、下部以及右部作殘，很好的配合了印面主體殘破蒼渾的藝術氣息。「揮」字右部三處橫劃極盡變化之能事：上方兩橫顯露刀鋒，中間短橫的末尾為燕尾狀，下放小橫劃則圓起圓收。印中筆劃穩中寓變，「毫」字中間下部四條小短豎，形態各異，靈氣十足，極具動感，一破左右兩豎筆粗重凝滯之感。此方印章印面趨扁，印文因形布勢，橫向拉伸，「東」「鄧」兩字與「官」「氏」兩字之間的距離極小，而「東」字與「官」字、「鄧」字與「氏」字距離則比較大，從而使印面的中部留有一條寬暢的通道，這種處理方式在以往的印章中不多見。在印文細節的處理上，這方印章也很有特色：「官」字上部點話的處理是神來之筆，此點向右方傾倒，以避免與「陳」字的中間豎劃相衝突，同時，斜點又與「鄧」字遙相呼應，使印面頓生新奇和趣味；由於「鄧」字與「陳」字同處一行，且有相同的部首，所以作者安排兩個字共享一個部首，從而避免了筆劃的重複與繁雜。

趙友蘭(錢君匋)

新羅山館(錢君匋)

金鈍金讀碑記(趙古泥)這是一方三字朱文印，使小篆字形刻之，線條以曲為主，參之以直，字勢放開，印面飽滿，婉轉生姿，特別是「趙」字的右下部件與「蘭」字的「門」字的曲直對比則使印面不致單調，字與字之間的穿插與挪讓也是饒有趣味，比如「友」字的兩道下垂筆道的長短處理，方向各異，俯仰有致。此印為一方四字朱文印，印文大量運用了圓轉、流美的筆劃，中間又穿插了一些如「羅」字比較方折的筆劃。在結體上，印文比較均勻、整齊。字與字之間的筆劃注重呼應，如「新羅」「新山」「羅館」之間筆劃的連接。邊款刻滿兩個印面，採用行書入印。此印六個字豎排排列，線條的粗細不均、方圓結合。兩個「金」字處理很巧。在字形的選擇上有差異，第一個「金」字以尖細的筆劃為主，第二個「金」字則比較圓轉。「鈍」字左右兩邊均等，線條以圓轉為主。邊框處理也很特別，右上角和右邊框的線條幾乎缺失。
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