宋詞鑒賞：李石名詞賞析

生平簡介李石（1108-1181？）字知幾，號方舟，資州盤石（今屬四川）人。紹興二十一年進士，歷除太學錄。二十九年，以趙逵薦，任太學博士，罷為成都學官，累官知黎州。乾道中，召為都官郎中後。起知眉州，除成都路轉運判官。卒於淳熙八年（1181）後。蜀人號為方舟先生。《宋史翼》有傳。其門人編《方舟集》七十卷，已佚。《彊村叢書》有《方舟詩餘》一卷。楊慎《詞品》卷四稱其「文章盛傳，詞亦風致」。●臨江仙·佳人李石煙柳疏疏人悄悄，畫樓風外吹笙。倚欄聞喚小紅聲。熏香臨欲睡，玉漏已三更。坐待不來來又去，一方明月中庭。粉牆東畔小橋橫。起來花影下，扇子撲飛螢。

李石詞作鑒賞這首《臨江仙。佳人》是描寫了月夜下少婦的情態的。詞一開頭就寫出特定環境中的特定的人：「煙柳疏疏人悄悄，畫樓風外吹笙。」疏疏落落的柳樹掩映下，有一座畫樓，樓上住著佳人，周圍靜悄悄地，只聞有人在吹笙，——當然是這位佳人。按距離觀察的，所以笙聲似由「風外」傳來。「笙」是一種簧管樂器，可奏出哀怨的音調。南唐中主李璟的《山花子》詞，寫婦女思念遠出的丈夫，午夜夢回，獨自吹笙，倍感凄涼，中有句云：「細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒；多少淚珠何限恨，倚闌干。」這首詞中的「佳人」，身份與李璟筆下的這位婦女並不相同，但因思念所愛而「小樓吹徹玉笙寒」、來抒發心中哀怨的做法，是相似的。「倚欄聞喚小紅聲」句的「倚欄」，與李璟詞中的「倚闌干」心境相似。雖然不一定流著簌簌的淚珠。她吹罷了笙，倦倚欄杆；一會兒，她低聲呼喚侍兒小紅。「熏香臨江睡，玉漏已三更。」是讓侍從小紅去為她熏香整被，因為夜已深了，她想去睡覺了。古代富貴人家婦女多用香料熏被子，猶如今日的灑上一點香水，感到舒爽而易入睡。《西廂記》寫鶯鶯由於對張生思念，而難以入睡，對紅娘唱道：「翠被生寒壓綉裀，休將蘭麝熏。將蘭麝熏盡，則索自溫存」，由反面可見此點。這上片以時間為順序，寫了畫樓上佳人的吹笙、倚欄、喚侍兒熏被，純粹是外部動作，沒有絲毫的心理描寫；但主人公的情懷是那麼凄涼哀怨，依然透紙而出。上片對佳人活動的描寫儘管極清晰，但是，她與所懷念的人的關係，仍不清楚了。這有待於下片的進一步描寫敘述與說明。進入第二片時，我們看到，女主人公並沒有沿著上片的線索發展下去，而是朝另外一個方向發展。「坐待不來來又去」二句，寫她的心理活動，她看到的夜色。本來，分付了侍兒準備衾枕，就應該走向卧房；但是卻沒有，她驀然湧起了傷感之事：自己等待的人兒，怎麼也不來；來了卻又走了。這當然不是此一瞬間的事，而是指很久以來的事。那麼，這位男子並非她的丈夫，而是她的情人，就比較清楚。想到了心愛的人不來的懊惱事以後，她再也睡不著覺了，她的注意力移到了庭院中來。只見一庭月色，把周圍景物照得如此清晰。「一方明月中庭」，沿用劉禹錫《生公講堂》詩句「一方明月可中庭」。「粉牆東畔小橋橫」，就是月色下所見的景色。她按捺不住了，「起來花影下，扇子撲飛螢。」在花下撲流螢以分散思緒，排遣苦悶。這種情景，杜牧在詩中描述過：「銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。」（《秋夕》）杜牧寫的是一位宮女，她也以扇子撲流螢來排遺苦悶？因為此時此地，除此以外，實在也沒有更多的排遣方法了——要不就是獃獃的坐著。第二片，心理描寫仍然是不多的，還是以寫景和外部動作為主；但是主人公內心情懷是痛苦，卻淋漓盡致地表現出來了。評析完這首詞，女主人公「佳人」的形象，就浮現在我們的眼前：在那個明月之夜，她懷念情人，吹笙抒怨，三更過後還無法入睡；看到一庭月色，就起來用扇子扑打飛螢，以排遣胸中苦悶。整首詞動作描寫豐富。主人公的動作是井然有序，都能找到心理的依據。因此這首詞寫人的特點，就是通過動作表現思想感情。幾個鏡頭，形象鮮明優美。作者將佳人活動安排於月夜之中，人物與景物交融、契合，相得益彰。自描性的語言突出，流暢而雋快，切合《臨江仙》曲牌的調性特點。美景美圖精品美文音樂空間職場技巧音畫圖文感悟哲理星座運清生活百科史海鉤沉健康常識書畫古玩網頁特效電腦技巧在線書架精美相冊

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秒感謝光臨背景歌曲/音樂：李清照 琵琶語

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