貧血的金像獎逢乍暖還寒之春

【90後生人，有幾個知道惠英紅的？】

要不是《歲月神偷》殺出，很難想像，《十月圍城》一黨獨大的局面如何收場。一棵樹的繁花燦爛絕不代表一整個春天的繁榮，桃紅柳綠才是春天的本色。

《十月圍城》用摧枯拉朽的肉體群毆心靈，09年的眾多電影作品中，屬於最倔強的花朵，在電影品質嚴重下滑的09年，用血染的風采撐起了港片的一片天空。《十月圍城》讓我震撼，令我熱血沸涌，但那僅限於電影院的體驗，並沒有在後來的日子裡進一步觸及我的靈魂。

從題材上講，《歲月神偷》和《天水圍的夜與霧》更容易觸動我。《天水圍的夜與霧》取材自香港本土的慘案，相信不少港人至今還觸目驚心，但遠離港土，見慣了各種離奇案件的我，很難被《天水圍的夜與霧》打動，換句不客氣的話說，這種案子算什麼！據說《歲月神偷》在港熱賣，票房過兩千萬，力壓內地票房過三億的《十月圍城》。六十年代的香港令我陌生而熟悉，陌生的是，六十年代的香港僅只存在於我的想像中，熟悉的是，想像令六十年代的香港在我腦中更加接近我所期許。沒去過香港的人，一面是正面宣傳下的繁榮和美好，一面是香港黑幫電影留下的殘片印記。當我站在尖沙咀眺望港島，眼前是華燈組合的現代都會，身後一如廟街的擁擠與凋落。《天水圍的夜與霧》是香港人今人的隱痛，《歲月神偷》則是港人的一次楚楚的集體回憶，效果猶如春晚小虎隊。身前是《天水圍的夜與霧》，身後是《歲月神偷》，夾擊中的我所感知的香港是這麼的令人感傷。

《十月圍城》拿下最佳電影、最佳導演、最佳男配、最佳攝影、最佳動作設計、最佳服裝造型設計、最佳原創音樂和最佳美術等八項大獎，而《歲月神偷》以他濃厚的香港情懷分颳了最佳男主、最佳新人、最佳編劇和最佳原創音樂四項大獎。《歲月神偷》的殺出表面上佔得不少便宜，實則沒少「吃虧」，為了能趕上今年金像獎的評審，《歲月神偷》僅提前做了點映場，所以提名時既沒有《十月圍城》的聲勢，也沒有如今票房和口碑的雙效應，評審未必都看過，所以最佳導演和最佳影片的提名中均沒有《歲月神偷》。當然，從另一個角度講，《歲月神偷》的獲獎效率很高。

最佳女主角方面，本人一直希望福建三明地區的老鄉張靜初問鼎，我承認這種個人期待存在私心，但客觀而言，五位影后提名中，《心魔》的惠英紅和《歲月神偷》的吳君如有得一搏，而《游龍戲鳳》的舒淇和《花木蘭》的趙薇提名都有點牽強。從作品和表演上，張靜初和惠英紅的博弈難分伯仲，從電影未來市場效應看，這個影后頒給張靜初當然要比頒給幾乎退隱的惠英紅來得妥當，畢竟惠英紅淡出多年，拿不拿這個影后其實已經無所謂了。

最佳男主角方面個人比較偏袒王學圻，拿捏有度，收放自如。這並不是說任達華不好，只是個人認為他的表演相對而言比較硬。很多人會把任達華放到過季演員的籮筐里，其實任達華勤勤懇懇兢兢業業一刻也沒得閑，僅09年的電影就有《天水圍的夜與霧》、《機動部隊之絕路》、《機動部隊之人性》《機動部隊之警例》、《機動部隊之同袍》、《機動部隊之夥伴》、《黑白戰警》、《歲月神偷》、《復仇》、《蠍子》、《十月圍城》和《風雲2》等十二部，今年又有《葉問2》、《滅門》、《守望者》和《倩女幽魂》等多部。任達華1987年涉步影壇，年產均量高達五部，直到2004年，才憑藉《PTU》榮獲「金紫荊影帝」，勤懇耕耘程度與劉德華等比有過之無不及。今次憑藉《歲月神偷》斬獲金像影帝，雖然不像惠英紅那般潸然落淚，但硬漢背後的辛酸又有誰人知曉。換而言之，任達華的得獎，比王學圻得獎更能打動人心。

隨著張靜初、王學圻兩位呼聲較高的人選落馬，本屆金像獎終於還原了它「香港本色」，幾乎清一色的港人得獎。最佳女配葉璇身為杭州女子，卻是旅學美國，簽約香港公司，99年出道後拍攝影視清一色港片，也可以說是個「港星」。惠英紅的「爆冷」封后，讓張曼玉之後的金像影后終於擺脫鞏俐、張艾嘉、章子怡、李心潔、斯琴高娃、周迅、等外埠「入侵」，回歸「香港」。三十年後，我們又看到了惠英紅拋灑的淚水，從第一屆金像影后惠英紅到今次二十九屆金像影后惠英紅，這不能不說是香港電影的一個悲哀——姐流的不是淚，分明是悲哀。

所以總結香港電影一個癥狀：貧血。

香港影壇，基本還是八九十年代打天下的那一票爺們，劉德華、任達華往下，也就謝霆鋒、吳彥祖和余文樂還算拿得出手，加上「艷照門」又「摧毀」了一批，張柏芝之後的女星陣營空空蕩蕩的，幾乎連個鬼影子都難找出來。其他方面更是如此，攝影方面，黃岳泰已經是三連莊了。

在這個春季，回歸港人面孔的金像獎，每一個獎座都愈發的冰涼。

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