詩歌的平仄

詩歌的平仄

一、近體詩的平仄

（一）近體詩調平仄的一般規則

調平仄是近體詩與古體詩一個重要標誌。近體詩調平仄的一般規則可歸納為四條：

1、平仄在本句中是交替的

2、平仄在一聯中的對句與出句間是相反的

3、平仄在下聯出句與上聯對句間是相粘的

4、幾偶句最後一字必須是平聲（按：應是「一般是平聲」）

（二）近體詩的平仄格式

1、律詩的平仄格式

（1）七言律詩的平仄格式（四種）

①平平仄仄仄平平——平平腳，是平起首句起韻的

②平平仄仄平平仄——平仄腳，是平起首句不起韻的

③仄仄平平仄仄平——仄平腳，是仄起首句起韻的

④仄仄平平平仄仄——仄仄腳，是仄起首句不起韻的

以這四個類型的句式為基礎，再按照近體詩調平仄的一般規則進行調配，就構成了七言律詩的四種基本平仄格式:

①平起首句起韻（以劉長卿《寄友人·新年草色遠萋萋》一首為例）

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄(平)平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

(仄)仄平平仄仄平

(仄)仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

（注:加括弧表示可平可仄,加方框的為韻腳。下同。）

②平起首句不起韻（以白居易《城上夜宴·留春不住登城望》一首為例）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

(仄)仄（平）平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

(仄)仄平平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平

③仄起首句起韻（以劉禹錫《西塞山懷古·王浚樓船下益州》一首為例）

（仄）仄平平仄仄平

平平（仄）仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

(仄)仄（平）平平仄仄

平平（仄）仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平（仄）仄平

④仄起首句不起韻（以杜甫《閣夜·歲暮陰陽催短景》一首為例）

仄仄平平平仄仄

平平（仄）仄仄平平

（平）平仄仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

（平）平仄仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平

七言律詩以首句入韻為正規。因此，在這四種格式中，①和③是最基本的格式；②是只把①式首句改為「平平仄仄平平仄」，其餘沒有變化；④是只把③式首句改為「仄仄平平平仄仄」，其餘也沒有變化。

（2）五言律詩的四種基本平仄格式

五言律詩比七言律詩每句少兩個字，所以，五言律詩的平仄格式，可以看作是七言律詩平仄格式的縮減，把七言律詩每句開頭減去兩個字，剩下的後五個字，就是五言律詩的平仄格式。這樣，五言律詩的基本平仄格式，也有四個類型：

從以上比較中可以看到，五言與七言有所不同的是，七言的平起，在五言變為仄起；七言的仄起，在五言變為平起。

以這四個類型的句式為基礎，再按照近體詩調平仄的一般規則進行調配，就構成了五言律詩的四種基本平仄格式。

①仄起首句起韻（以王維《送李使君·萬壑樹參天》一首為例）

仄仄仄平平

平平仄仄平

(平)平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

②仄起首句不起韻（以杜甫《春望·國破山河在》一首為例）

仄仄平平仄

平平仄仄平

（平）平平仄仄

仄仄仄平平

（仄）仄平平仄

平平仄仄平

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平平

③平起首句起韻（以劉禹錫《聞新蟬·蟬聲未發前》一首為例）

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

（仄）仄平平仄

平平仄仄平

④平起首句不起韻（以李白《送友人·青山橫北郭》一首為例）

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄（平）平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

（仄）仄（平）平仄

平平（仄）仄平

五言律詩以首句不入韻為正規。因此，在這四種格式中，②和④是最基本的格式；①是只把②式首句改為「仄仄仄平平」，其餘沒有變化；③是只把④式首句改為「平平仄仄平」，其餘也沒有變化。

以上所說的都是律詩的正格。但是，由於內容的需要，詩人往往在不違反格律基本要求的情況下，把該用平的地方用了仄，該用仄的地方用了平，這稱為變格。變格也有各種類型。

2、絕句的平仄格式

（1）七言絕句的四種基本平仄格式

絕句都是四句，為律詩的一半。所以，七言絕句的平仄格式，正好是七言律詩（1）和（3）式兩種最基本平仄格式的前半和後半。七言絕句的基本平仄格式也有四種：

①平起首句起韻的（以李白《早發白帝城·朝辭白帝彩雲間》一首為例）

平平仄仄仄平平

（仄）仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

這是七言律詩①式的前半。

②平起首句不起韻（以竇鞏《南遊感興·傷心欲問當時事》一首為例）

平平仄仄平平仄

(仄)仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

(平)平(仄)仄仄平平

這是七言律詩①式的後半。

③仄起首句起韻（以杜甫《漫興·腸斷春江欲盡頭》一首為例）

（仄）仄平平仄仄平

（平）平（仄）仄仄平平

平平仄仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平

這是七言律詩③式的前半。

④仄起首句不起韻（以王維《憶山東兄弟·獨在異鄉為異客》一首為例）

仄仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平

平平（仄）仄平平仄

仄仄平平仄仄平

這是七言律詩③式的後半。

（2）五言絕句的四種基本平仄格式

五言絕句的平仄格式，正好是五言律詩①式和③式的前半和後半。

①仄起首句起韻（以王安石《梅花·牆角數枝梅》一首為例）

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平(平)仄仄

仄仄仄平平

這是五言律詩①式的前半。

②仄起首句不起韻（以王維《相思·紅豆生南國》一首為例）

（仄）仄平平仄

平平仄仄平

（平）平平仄仄

仄仄仄平平

這是五言律詩①式的後半。

③平起首句起韻（以李嘉祐《白鷺·江南淥水多》一首為例）

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

這是五言律詩③式的前半。

④平起首句不起韻（以李賀《莫種樹·園中莫種樹》一首為例）

平平(平)仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

這是五言律詩③式的後半。

（三）近體詩調平仄的一些講究

1、避孤平

孤平，指的是仄平腳的句子中，除韻腳外，只剩一個平聲字。

在仄收的句子中，即使只剩一個平聲字，也不算犯孤平，而算拗句。

2、「一三五不論，二四六分明」

（1）「一三五不論」

①一般說來，在仄收的句子中，可以「一三五不論」（七言）或「一三不論」（五言），因這種子句子不忌孤平。

②在平收的句子中，要注意不能犯孤平。如：七言中 「仄仄仄平平仄平」句中的第三字和「平平仄仄仄平平」句中的第五字，五言中「平平仄仄平」句中的第一字和「仄仄仄平平」句中的第三字，則不能「不論」。

（２）「二四六分明」

一般要求「二四六分明」，但也有例外。如：七言中的「仄仄平平平仄仄」可變為「仄仄平平仄平仄」，五言中的「平平平仄仄」可變為「平平仄平仄」。這樣，七言的第六字，五言的第四字，就不分明了。但這是允許的，因為這屬於平仄變格。

3、拗救

從廣義來說，凡不合平仄的字，都稱為拗。但由於在近體詩中，有可以不論平仄的字，這也就無所謂拗了。實際上，只有二四六不分明的字，一三五不能不論而不論的字，才算真正拗。

如果拗而能補救，就不算毛病。所以詩人對拗句往往想法補救，這稱為拗救。如在該用平聲字的地方用了仄聲字，形成了「拗」，為了補救，就要在本句或對句的適當位置上，把本該用仄聲的字，改用平聲，這樣，相互就抵償了。拗救一般有三種情況：

（1）本句自救

①七言的第五字拗，第六字救。「仄仄平平平仄仄」中第五字該平而用仄，那麼，第六字該仄就必須用平給予補救，變為「仄仄平平仄平仄」。五言的第三字拗，第四字救。在「平平平仄仄」中第三字該平而用仄，那麼，第四字該仄就必須用平給予補救，變為「平平仄平仄」。這類拗救的句子，七言第三字，五言第一字，都必須用平聲，不能不論。習慣上，詩人最喜歡把這類拗句用在第七句。

②七言的第三字拗，第五字救。「仄仄平平仄仄平」中，第三字該平而用仄，那麼，第五字該仄就必須用平，給予補救，變為「仄仄仄平平仄平」。五言的第一字拗，第三字救。在「平平仄仄平」中，第一字該平而用仄，那麼，第三字該仄就必須用平，給予補救，變為「仄平平仄平」。這類拗救的句子，七言第三字，五言第一字，都必須用平聲，不能不論。

（2）對句相救

①七言第三字相救，五言第一字相救。

七言第三字或五言第一字上，出現該平而用仄，那麼，對句就該仄而用平。這類情況，沒有平拗仄救的，因為這樣會犯孤平。

②七言第五字相救，五言第三字相救。

七言第五字或五言第三字上，出現該平而用仄，那麼，對句就該仄而用平。這類情況，也沒有平拗仄救的。

（3）本句自救又對句相救

如蘇軾的《新城道中》其頸聯「野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清」。出句的第五字，本該用平聲卻用了仄聲的「竹」字，對句的第三字，本該用平也用了一個仄聲的「自」字，兩字均拗，為了救拗，作者就在對句的第五字上，把本該用仄聲的而用了一個平聲的「沙」字。這樣，既救了本句的第三字，又救了出句的第五字，是一字兩救。

二、古體詩的平仄

古體詩在平仄方面沒有任何規定,漢、魏和六朝的詩的平仄是完全自由的。但自唐以後，由於受近體詩的影響，詩人在寫古體詩時，往往也用律句，這稱為入律古風。因此，古體詩又有了一般古體詩和入律古風的區別。

（一）一般古體詩的平仄

一般古體詩的平仄，本來是完全自由的。但自唐以後，有些詩人在寫古體詩時，由於有意避免律句，反而為古體詩的平仄句式造成了一些特點。

1、古體詩每句的最後三字，稱為三字尾。就三字尾來看，古體詩有四種常見的平仄類型，即：

（1）平平平

也稱為三平調。這是古體詩的專用形式，用得最多。這種情況，一般可分為四類（下以五古為例）：

①仄仄平平平

②平仄平平平

③仄平平平平

④平平平平平

（2）平仄平

這種情況，一般也可分為四類（下以五古為例）：

①平平平仄平

②仄平平仄平

③仄仄平仄平

④平仄平仄平

（3）仄平仄

這種情況，一般也可分為四類（下以五古為例）：

①平平仄平仄

②仄平仄平仄

③仄仄仄平仄

④平仄仄平仄

（4）仄仄仄

這種情況，一般也可分為四類（下以五古為例）：

①平平仄仄仄

②仄平仄仄仄

③仄仄仄仄仄

④平仄仄仄仄

2、平腳的句子，五古第三字或七古第五字（按：即倒數第三字）以用平聲為原則；仄腳的句子，五古第三字或七古第五字（按：即倒數第三字）以用仄聲為原則。

（二）入律的古風

入律的古風，在平仄方面，不同於一般古體詩。近於律詩的平仄格式，但也有不同。主要是：

1、入律古風句數不定；

2、入律古風既可用平聲韻，又可用仄聲韻，而且平韻和仄韻還可交替使用，四句或六句一換韻最為常見。如王維的《桃源行》，全詩32句，幾乎都用律句。另外，平聲韻和仄聲韻交替使用。如一至四句用上平十一真韻，五至十句用入聲一屋韻，十一至十四句用上平十三元韻，十五至十八句用入聲十四緝韻，十九至二十二句用上平十五刪韻，二十三至二十八句用入聲十七霰韻，二十九至三十二句用下平十二侵韻。

（按：上條「入律古風既可用平聲韻，又可用仄聲韻……」主要說的是古風的押韻。就平仄方面而言，可以說入律古風雖然採用律句，但在組句成篇時不受近體詩「對」與「粘」要求的約束。）

三、詞的平仄

詞的平仄格式很多，可以說有多少詞牌，就有多少格式。這與律詩不同。律詩的平仄格式基本的有四種，因為律詩的字數、句數相同，又都押平聲韻。而不同的詞，字數、句數都不同，又平韻、仄韻均用，這就決定了詞的格式必然變化多樣。

詞的格式雖多，掌握它有一定的困難但是，詞句基本上是律句，單就詞句來說，其平仄變化還是有規律可尋的。現將二字句到八字句的平仄類型，作一分述。

1、二字句

常見的只有平仄式，偶然也有平平等仄仄的。其特點是，往往用於疊句或起句，那種既非疊句又非起句的二字句比較少。

2、三字句

一般用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。

3、四字句。

一般是用七言律句的前四字，其平仄類型有兩種：（1）平平仄仄，（2）仄仄平平。常見的平仄類型還有：仄平平仄，平仄平仄。

4、五字句

相當於五言律句。即：仄仄平平仄，仄仄仄平平，平平平仄仄，平平仄仄平。「平平仄仄平」較少見。

5、六字句

六字句是四字句的延伸。在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四字句前加平平。這樣，有兩種平仄類型：（1）仄仄平平仄仄 （2）平平仄仄平平。常見的平仄類型還有：平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄，平平仄仄平仄。

6、七字句

七字句相當七言律句。即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

7、八字句

最常見的是上三下五的句式。如果第三字用平聲，第五字則往往用仄聲；如果第三字用仄聲，第五字則往往用平聲。

——整理自劉福元、楊新我《古代詩詞常識》（河北人民出版社1980年6月第一版，1982年9月第二次印刷）P41—66