從馮小剛「開炮」說起

號稱「小鋼炮」的馮小剛又「開炮」了。這回他炮轟的對象是綜藝電影：「六天就拍攝完成，還獲得很高的票房」，馮小剛非常擔心「這將導致沒有製片人會繼續願意投資一部嚴肅的、付出了很大努力的電影」。一聲炮響驚醒影人無數，圈內圈外對此議論紛紛：綜藝電影是不是電影？頗具反諷意味的是，在中國內地電影的商業化進程中，馮小剛也曾如魚得水，左右逢源。無論是《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》《一聲嘆息》等賀歲片，還是《手機》《天下無賊》《唐山大地震》《1942》，馮小剛都贏得了最廣泛的社會關注和最大化的經濟利益，其商業上的巨大成功有目共睹。難怪有人質疑：你馮導能玩「小品的拼接版和擴大版」，為什麼別人就不能提供「文化快餐」呢？其實，綜藝電影的走紅並非大概率事件。所謂的綜藝電影無非是借電視台播出的熱門綜藝節目產生的連鎖效應，古人尚可「草船借箭」，今人來個「借船出海」，那又何妨？況且所謂賺得盆滿缽滿的綜藝電影也就是《爸爸去哪兒》和《奔跑吧兄弟》，前者收穫七億票房，後者上映六天票房已達三億，還有不少綜藝節目跟風套拍的電影不溫不火，由此可見，投資綜藝電影並非是一本萬利的暴發途徑，也是有一定的市場風險的。「不管白貓黑貓，能抓老鼠的就是好貓」，相信觀眾的眼睛是雪亮的。至於領著紀錄片准映證「出生」的綜藝電影是不是真正的電影，那很重要嗎？當然，拍電影還是需要誠意的。看看今年奧斯卡獎參賽影片吧，《少年時代》《模仿遊戲》《萬物理論》《鳥人》《爆裂鼓手》……，有的記錄人生成長曆程，有的講述鮮為人知的歷史，有的展現數學家的工作與生活，有的反映傳統戲劇的當代困境，內容豐富，視野開闊。以《少年時代》為例，導演理查德·林克萊特花了12年時間來拍完這部作品。它仔細描畫了孩子的成長過程，及其父母親各個方面的變化，可以讓觀眾細緻入微地體會歲月流逝的痕迹。這番水磨功夫，不知幾人能有？對於觀眾們來說，他們關注的不在於投資的大小、製作周期的長短或者藝術、商業、綜藝的電影類型，而在於從事電影工作的人們能不能拿出既叫好又叫座的精品力作。電影藝術工作者要有勇氣、有才華，更要有情懷、有格調，用作品記錄時代也證明自己。
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