龐中華《談談學寫鋼筆字》敲開中國現代硬筆書法藝術大門
鋼筆書法，為漢字書寫豎起一面旗幟
龐中華的《談談學寫鋼筆字》真正敲開了中國現代硬筆書法藝術的大門
看過任平的字以後，我連書都不想讀了，練鋼筆字最有精神
鋼筆書法如同一首歌，《熟悉的陌生人》，對我們這些誕生於上世紀六七十年代的人來說，鋼筆書法顯然是熟悉的，緊接八十年代的鋼筆書法熱，我們大多都在學校臨摹過黃若舟、鄧散木、鄧散之的字帖，這些記憶足以讓我們回味深長。但對今天的80後、90後而言，鋼筆書法顯然又是陌生的。早先，我在父親的房間里發現陳公哲的《一筆行書千字文》，這是我有國有史可查的第一本鋼筆字帖，出於1935年，對硬筆書法的萌芽奠定了基礎，到了黃若舟的《書通》、《漢字書寫法》，硬筆書法才真正出現萌芽。陳公哲除去是個書法家之外，而且還是精武體育會的創辦人，當時，與盧煒昌、姚蟾伯並稱「精武三傑」。
硬筆書法直到龐中華的《談談學寫鋼筆字》出來之後，才真正地敲開了中國現代硬筆書法藝術的大門。它不僅適應了高考恢復以後千萬人「應試的需要」，而且也成為一本能迅速掌握書寫技巧的基礎型硬筆字帖。龐中華是四川達州人，在重慶讀完建材專科學校，進入華北地質勘探隊，繼而在華鎣山敲打挖刨、開採礦石，但這不是他的理想。龐中華從魯迅的一篇《論毛筆之類》中得到啟示，「洋筆墨的用不用，要看我們的閑不閑……羊毫和松煙當然也很不壞。不過事情要做得快，字要寫得多，可就不成功了，這就是說，它敵不過鋼筆和墨水」，魯迅先生又說，「閑人不要緊，一忙，就覺得無論如何，總是墨水和鋼筆便當了」，龐中華自認不是個閑人，工作之餘，他開始用鋼筆臨摹顏真卿的多寶塔碑，一年裡面練了一千遍，他有一個抱負，「我要出版一本鋼筆字帖，為漢字書寫豎起一面旗幟」，然而，當他興緻勃勃地把自己的鋼筆書法作品拿給領導看，領導潑他冷水，這不是時候，現在都開始弄簡化字，還弄什麼鋼筆書法。但龐中華並不氣餒，練字之餘，他還寫詩，投到重慶市文聯，他的詩倒沒引起注意，但他的硬筆書法讓著名國學大師文懷沙眼前一亮，文懷沙要讓他一舉成名，當龐中華坐在中央電視台的演播廳里繪聲繪色地講解硬筆書法時，一場裹挾著億萬人熱情的硬筆書法風暴，開始席捲大江南北。龐中華的鋼筆書法帶動無數的書法愛好者開始練習鋼筆字，他們相繼走上了龐中華鋼筆書法的函授之路。1993年，當龐中華出任中國硬筆書法協會主席的時候，他曾經向全世界的華人提出「寫漂漂亮亮的中國字，做堂堂正正的中國人」，他自己即是最好的實踐者。
鋼筆書法優於毛筆書法的地方，只是前者結構為主，筆法為輔，後者則相反。毛筆書法難，要求太多，有兩千年的要求。鋼筆書法要求少，因為誕生最多幾百年。在書法里，最實用的是行書。在大家印象中，行書就是潦草字，但也有行楷、行草之分。每個朝代都有楷書，楷書最難寫，這跟做人一樣，做好人容易么？不容易，所以好字也是。如果是楷書，就像一個人端端正正地坐著，人又不可能老是端坐在那裡，畢竟要走路，走路就像行書。
話說回來，1985年，杭州誕生了一本鋼筆書法的雜誌，叫《中國鋼筆書法》，我很幸運地在這本雜誌上發表過兩次鋼筆書法作品，一次作為書壇新秀，是在2000年發出。另一次，則是十年以後的2010年，主編姚建杭給我打電話，問我「黃河，都十年了，你還在練鋼筆書法么，鋼筆書法界的朋友很想念你，請你再來發一次」。在我的印象中，《中國鋼筆書法》在鋼筆書法史上也起了相當大的作用，鋼筆書法名家任平、王振良、盧中南都是從《中國鋼筆書法》雜誌社舉辦的中國鋼筆書法大賽中脫穎而出。幾乎所有的書法愛好者，都跟這個大賽有關係，金華的謝非墨是，我也是。
一次，我在文具店碰到一對父女，看他們買鋼筆字帖，父親認為盧中南的字好，可女兒要買龐中華的字帖，女兒說，龐中華的字雖然不及盧中南有味道，但我可以練的比他好。龐中華把鋼筆字變成鋼筆書法，很多人覺得不好，但我覺得仍是好的，只要你用功練上兩次，就比龐中華好。可換了任平、王振良的字帖，也許你練上兩年，也沒有練出門道來。除了龐中華，對鋼筆書法產生很大影響的還有席殊，以前我們金華還有一家席殊書店，現在則是空空如也。席殊是江西人，早年在小縣城當一名教書先生，除了一手好字，別無所長。龐中華的鋼筆書法開始流行起來的時候，他也覺察到其中的商機。教人寫字，終是秀才買賣，如果把「習字」做成品牌，則可坐享其成。席殊受英文的影響，英文有手寫體，漢字太複雜，我們也要有手寫體。通過六年時間，摸索出一套簡易的硬筆習字法，提出練字從行書開始，創立簡潔、實用、速成的「3S」習字教育體系，打破了千百年來從楷書入手的書法傳統。1985年，席殊創辦全國第一家書法函授學校，到了1994年，席殊以不足百萬元的投入，由一句「把中國最好的老師請到家裡來」的廣告語開始，迅速實現家庭教育錄像帶市場壟斷。兩年後，席殊進入圖書業，先後創辦國內第一家民營全國性連鎖書店。當席殊越做越大的時候，有人感慨：「並不是書生做不好商人，而是書生一旦成為商人，就有著比純粹的商人更大野心。」
我從1982年開始練習鋼筆書法，初中畢業，我的同學送我一本練《唐詩三百首》的鋼筆書法字帖，許多時間都耗在其中，也樂在其中。有一個日子，我回想起來，依然清晰如昨，1985年12月5日，星期六，我的父親為我買了一本《中國鋼筆書法》，裡面登載了任平的鋼筆書法作品，一看任平的字，我頓時覺得他的偉大，一個人怎麼能夠把字寫得這麼好，若說之前我讀書還算用功的話，那麼看過任平的字以後，我連書都不想讀了，練鋼筆字的時候最有精神。有人說練鋼筆字有什麼用，這跟人活著有什麼用一樣，不是你說了算，毛主席說了也不算，我喜歡鋼筆書法，起碼讓我找到了一條路，要是當初我去讀技工學校，到如今恐怕也已經失業下崗，堅持鋼筆書法，在我則是艱難曲折共同經歷，波瀾壯闊一起走過，屈指算來三十二年，感謝生命讓我如此坦蕩，鋼筆書法經歷過輝煌，但不會因此黯淡下去。1987年出過一套中國鋼筆書法系列叢書，包括《鋼筆書法入門》、《鋼筆書法精品選》、《情書名篇》等，《鋼筆書法精品選》中的佳作出自全國68位頗孚名望的書法家和155位在歷次全國大賽中奪魁的鋼筆書法高手，可謂集合了老中青三代鋼筆書法的最好作品，風靡一時，許多鋼筆書法家都在這本《鋼筆書法精品選》的影響之下。
學寫字不是學書法，字為什麼變成書法，跟開汽車一樣，去學開汽車的方法。書法有方法、法則，字怎麼才能變成書法？因為字是有感情的，漢字是中國文化的生命，書法是它的性情和靈魂，愛恨情仇等感情一湧上來，蘭亭序、祭侄稿也就都出來了。期之將來，我想，鋼筆書法也會成為一種真正意義上的現代視覺藝術。
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