南方周末--和《捉妖記》相比，《路邊野餐》更符合……宗旨 金馬獎費比西獎評審後記

第52屆金馬獎，其中的費比西國際影評人獎頒給了《路邊野餐》，它的導演是來自貴州凱里、年僅26歲的畢贛。這可以說是個毫無懸念的結果。

對很多影迷來說，「費比西」是個老朋友了，世界上很多電影節都有以此冠名的獎項。但「FIPRESCI」並不是個人名，它的意思是「Federation International de la Presse Cinematographic（國際電影媒體聯盟）」；這個混雜著非英語的全稱，與今天費比西官網上的注釋：the international federation of film critics（國際影評人聯盟）略有不同，也剛好見證了這個組織源自歐洲的歷史——它的官方語言現在是英語和法語兩種。

1925年，一群來自巴黎和布魯塞爾的電影記者成立了「電影媒體職業協會」，其中一些比利時影評人，試圖讓更多歐洲國家的代表加入，但推進得並不順利。1930年，來自法國、比利時和義大利的影評人決定先把組織搞起來，這也是通常認定的國際影評人聯盟成立的時間；而「費比西」這個名字，是義大利人在次年的第二次大會上提出的。

二戰中斷了國際影評人聯盟的發展，費比西獎今日的樣貌，始自1946年戛納電影節上的首次頒發。今天的國際影評人聯盟，有來自六十多個國家或地區的會員，在近百個大大小小的電影節上設獎，其中包括戛納、威尼斯和柏林三大電影節。華語地區的香港國際電影節常設此獎，而台灣的金馬獎自2007年開始設立此獎。

國際影評人聯盟以推廣電影藝術、保障電影評論與報道的自由和倫理為使命；費比西獎的宗旨則是推廣電影藝術、鼓勵年輕的新電影。這個獎常常給人「很藝術」的印象，原因即在於此。設在金馬的費比西獎，候選作品必須是提名金馬的新導演作品。

第52屆金馬獎不算新導演的大年，在最佳新導演獎的五部提名影片（《左耳》《青田街一號》《少年巴比倫》《路邊野餐》《我的少女時代》）之外，只有獲得四項技術獎提名的《捉妖記》能被列入評審範圍，因為它是許誠毅執導的第一部長片。

為保障會員權益（會員需繳納會費），國際影評人聯盟對費比西獎的評委構成也有要求。比如在亞洲舉行的電影節要進行費比西獎的評審，「總舵」通常會派一名來自歐洲的會員、一名來自亞洲的會員，再加上當地會員擔任評委。

香港電影評論學會是國際影評人聯盟的成員組織，所以其會員均為聯盟成員；而大陸和台灣均無國際影評人聯盟的「分舵」，所以金馬可以邀請非聯盟成員參與評審。今年的金馬費比西評委除了來自大陸的我，還有台灣的影評人何瑞珠，和來自斯洛伐克、印度的評委各一名。

評審過程有兩個感受，一是嚴謹，二是有趣。

所有候選影片評委都必須在影院觀看一遍，所以我必須重看早就看過的《捉妖記》，不過金馬獎的這種評審要求我早有耳聞，並不意外。有點意外的是，我們看的《左耳》是台灣首映，映後有主創和觀眾交流，但工作人員會要求我們在放映結束後立刻離場，不能旁聽，因為怕評委受主創的闡述影響。

有趣的部分是看電影多的人，心意很容易相通。看完所有候選影片，我們用英語開會評獎，每個評委先寫下自己心中的前兩名，我和兩位國際評委的第一名都是《路邊野餐》，而我和斯洛伐克的薇拉·蘭羅瓦寫的第二名一模一樣，都是《少年巴比倫》。所以我說結果毫無懸念。後來金馬獎的最佳新導演同樣被畢贛收入囊中。

結果沒有懸念，但過程並不簡單。薇拉是評審團主席，她在每部影片放映後都會和我們討論，並且一看完《路邊野餐》就表明力挺的立場。其他評委在評審會前都不願亮底牌。《少年巴比倫》是我們看的最後一部片，看之前我跟她說，說不定這部是驚喜呢；結果片尾字幕一出，她就對我說：沒有驚喜吧？

《路邊野餐》講述了鎮醫院的陳醫生一段少為人知的往事，我喜歡它在回憶和現實間的自由穿行，而薇拉則欣賞它充滿詩意的視覺呈現。《路邊野餐》原本是一部科幻小說的名字，作者是蘇聯的斯特魯伽茨基兄弟，後來由導演塔可夫斯基拍成電影《潛行者》。影片原名叫《惶然錄》，故事內容跟這些沒太大關係，改叫《路邊野餐》，還是跟畢贛喜歡《潛行者》有關。

薇拉來自斯洛伐克——同樣是從社會主義轉成資本主義的國家，她熟悉俄語，強調了《路邊野餐》的蘇俄氣質和中國風的畫面。前一半還真對，因為畢贛說他看的第一部藝術電影就是塔可夫斯基的《潛行者》，深受影響；後一半是因為片中的貴州風貌，在薇拉看來有中國傳統水墨畫的煙雨朦朧，這點反而我和台灣評委不太認同，覺得那並非導演刻意達成的效果。

印度評委馬杜·埃拉文則認為這部電影的亞洲感很強——看，每個人都會從自己的背景出發。當然他不是第一個這麼說的人，不少人說過畢贛的電影像泰國導演阿彼察邦。他說這種詩意的表達在中國老電影和亞洲電影傳統里都有，共同撰寫獲獎理由時，他還堅持要加入「傳統」一詞，最後被其他評委說服放棄。我確實覺得這是某種基於藝術史的想像，而非真實的狀況。在我看來，《路邊野餐》的風格源頭明明在《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》那裡。

何瑞珠認為台灣的藝術電影和輔導金制度對本土電影工業傷害很大，雖然她也覺得《路邊野餐》是最好的一部，卻很不願意鼓勵這種意在西方電影節、遠離本土觀眾的電影。可惜候選影片中沒有藝術成色很好的商業片。票房制霸的《捉妖記》製作水準固然令海外評委驚訝，但與這個獎的宗旨相去甚遠，也沒法讓評委把票投給它。

最後我們都同意的獲獎理由是這樣的：《路邊野餐》富有極具創意且令人印象深刻的視覺呈現和詩意表達，與當下失序的生活和時代聲氣相通，意在弦外、充滿哲理。

金馬獎在頒獎禮前一晚，會舉辦歡迎暨入圍酒會，出席的入圍者現場獲頒提名證書。這實在是個很溫暖的儀式，今年侯孝賢、賈樟柯也都出席了。費比西獎也在這個酒會上頒發，薇拉作為評審團主席宣布結果，馬杜用英文宣讀獲獎理由，我則負責用中文宣讀。

中國電影市場愈見龐大，但有種說法是影評一直沒能跟上，其實，全世界的電影評論似乎也都在走下坡路。這次參與費比西獎，也讓我有機會管窺西方的電影美學評價體系，如何在某個小小向度，努力維持、經營它對全世界的影響。

（作者為第52屆金馬獎國際影評人費比西獎評委）