中國京劇第一世家——記譚門七代?（六）

晚年的譚鑫培，氣促力乏，雖不再唱高亢之音，卻更顯得爐火純青。在京劇界，即便再有名的伶人也難免台上出錯兒，關鍵是能不能及時巧妙地予以補救。譚鑫培長期的藝術生涯使得他舞台經驗豐富，加上他聰明過人，所以應變能力極強。

一天演《黃金台》，譚鑫培飾田單，因為睏倦，正在後台狂吸鴉片，矇矓欲睡，突然聽到前台鼓點雲鑼，他倉惶而起，快步上台，慌忙中僅僅束上網巾，未加紗帽。台下眾目睽睽，正要嘩笑，譚鑫培看到這種情狀突然清醒，從容地念道：「國事亂如麻，忘卻戴烏紗」。頃刻間，四座歡聲雷動。人們紛紛贊道：「真是奇才!」

有一次，在某堂會演《文昭關》，譚鑫培飾伍子胥，裝扮後慌忙中竟錯佩腰刀，上台後才發覺，但又不能回去，急中生智，改口唱道：「過了一朝又一朝，心中好似滾油澆。父母冤讎不能報，腰間空掛雁翎刀。」頓時，一片喝彩之聲。

還有一次，演《轅門斬子》，譚鑫培飾楊六郎，在台上呼焦贊。飾演焦贊的李連仲卻正在後台與人聊天，聞聲後快步跑上，忘記掛髯口。譚鑫培看到，裝出生氣的樣子問道：「你父親哪裡去了？快快與我喚來。」李連仲頓時領悟，一摸下巴，奔回後台，掛須復出。滿園座客為之傾倒。

清末民初之際，堂會戲特別盛行，繼滿清的王公大臣之後，接著是北洋軍閥和官僚，他們都異口同聲地傳說著「無譚不歡」，或「非譚莫樂」，這就苦了譚鑫培，他唱堂會戲的負擔特重。這些有權有勢、作威作福的大人物都不好對付，更不好得罪。他們高興起來，要你連演雙出，反串什麼的，只許你賣命，不准你違拗。清朝的皇太后還都曉得尊重他，那些軍閥卻連起碼的文化修養都沒有，不懂戲，更不懂尊重藝術家。

民國6年(1917年)的春天，北洋官府為了歡迎廣西督軍陸榮庭，在金魚衚衕那家花園設盛宴唱堂會，譚鑫培衰弱多病，只好婉言推辭，不料因此觸犯了當局，便傳出話來，如果不去，不但不釋放他的孫子譚霜（因犯案在押），還要拉他去一起關押。並且派了4名巡警上門，名為迎接，實則押送，譚便不得不勉強扶病而去。

等到場一看戲單是《洪羊洞》，譚鑫培不由大吃一驚。因為戲中描寫楊六郎從重病到以死殉職的一段經歷，而且他的師父程長庚生前最後唱的也是這一齣戲，觸景生情，便有大難臨頭的預感。這一次演出實在不能唱全本，經再三請求，從「探病」一場唱起，譚鑫培拼下老命全力以赴，唱做一絲不苟，至終場還是渾身抖擻。由於感同身受，演到悲憤處，禁不住眼淚真的流下來。但一到後台，就伏在桌子上暈倒了。譚鑫培回家後又氣又累，病勢日重，不久去世，享年71歲。演戲人成為劇中人，用一語雙關的「絕唱」來形容這位一代伶王的結局真是太貼切不過。

位於北京門頭溝永定鎮栗園庄的譚鑫培墓（2004年重修）

譚鑫培為京劇老生的表演藝術開拓了新的天地，影響深遠，在京劇史上起到了繼往開來的作用。從他開始，老生藝術進一步規範化、體系化了，基本確定了京劇的格局。他創造的譚派藝術多方面地代表了我國戲曲的傳統風範，是流傳最廣、對後世影響最大、枝葉最為繁茂的一個藝術流派。致使很長時期京劇老生行當有「無生不學譚」的現象。很多京劇老生都宗法於他，後來的余叔岩、馬連良、言菊朋、楊寶森等重要的老生流派，都是從譚派衍化出來的。譚派的藝術還影響到京劇武生行的楊小樓，旦行中的梅蘭芳、程硯秋等派。

另外，雖然譚鑫培最後是被權貴逼死。但同時，譚鑫培的榮耀顯赫和社會影響力，將社會加於藝人身上的「下賤」意識大大掃除，激發更多的人通過從事京劇來改變個人命運，有力推進了京劇藝術的職業化，開創了世家梨園的傳統。這對中國戲劇界乃至於中國文化藝術發展的影響是十分巨大的。

譚門第三代 譚小培(1883-1953)

譚門經過幾代單絲獨線後，到譚鑫培這代人丁興旺，他共有八個兒子，兩個女兒，十個孫子。成為名副其實的兒孫成群、三代同堂的大家庭。雖然兒孫們都很孝順，兄弟妯娌十分和睦，讓他沉浸於天倫之樂。但是作為一代伶王，他很希望兒孫中能有像楊小樓、梅蘭芳那樣的俊才，以繼承光大他所創立的譚派藝術。譚鑫培八個兒子中前五位都從事京劇，學生學旦學丑的都有。但兒子們的藝術成就都不大，他經常不無感慨地說：「生子當如楊小樓，生子當如梅蘭芳」。

但藝術有藝術的規律，藝術界也極少有父子同為藝術大家的。不過到了譚鑫培的孫輩，又出了一位傑出的人物譚富英。而為此作出承上啟下貢獻的，就是他的兒子譚小培。

譚小培是譚鑫培的第五個兒子，本名嘉賓，藝名小培。被梨園行尊稱為五爺。從譚小培開始，譚門後世子弟專攻文武老生，以繼承譚鑫培創立的譚派藝術。

承上啟下的譚小培

譚小培幼入小榮椿班習老生，後該班解散，轉入小洪奎社。譚小培稟賦雖高，但因嗓音條件，高亢不足，但蒼涼渾樸韻味醇厚，所演劇目也是譚門本派戲，繼承其父風格。雖不敵四大鬚生，但也不比王又宸、貫大元等輩遜色。他倒倉時還曾就讀于洋教會辦的匯文學校，專修過德語，知識淵博，開汽車、打獵、滑冰樣樣在行。思想活躍新潮，稱得上是當時的「新新人類」。

1917年，譚小培與其父在吉祥園父子同台演出《碰碑》，台上台下兩父子，傳為佳話。後來成為「武生宗師」的楊小樓，因其父楊月樓臨終託孤，成為譚鑫培的義子，因此也住進大外廊營譚宅，以「嘉」字為排行，名楊嘉訓。1919由楊小樓領銜，攜譚小培、尚小雲還有白牡丹（荀慧生）到上海，同台獻演，享譽一時，以「三小一白」並稱。他的舞台生涯時斷時續，長期為名角挎刀（也就是綠葉配紅花），與尚小雲、程硯秋等合作多年。

譚小培飾演的楊繼業

當時京劇界的競爭十分激烈，伶界大王譚鑫培逝世後，梨園諸侯並起，競相稱雄。言菊朋號稱「舊譚派領袖」，余叔岩人稱「新譚派首領」。連票友中也出現了「五壇（譚）」，分封為天壇、地壇、日壇、月壇和社稷壇，其中就有前清皇室後裔溥侗（紅豆館主）。

當此之時，作為譚門之後，豈肯自甘沒落？譚小培審時度勢，決定放棄自己進一步出名的機會，用最大的心力著力培養天賦條件更好的兒子譚富英。譚富英出科後他便基本上謝絕舞台，還幫譚富英料理生活，花了很多心血。這些在下面在譚富英章節再談。譚富英成名時，譚小培傍其子演出《捉放曹》，飾呂伯奢，上演新一代父子同台的佳話。

現在大家都知道京劇界有四大名旦和四大老生，但很少有人知道，還有四大名媽和四大名爹。四大名媽即坤伶李硯秀、吳素秋、李玉茹、梁秀娟這四位的母親，四位母親都很能幹，終將自己的女兒培養成材。而四大名爹即譚富英、李萬春、李少春、荀慧生這四位的父親，這四位父親也是能幹之人，很早就將自己的兒子培養得出類拔萃

譚小培一方面要管家裡面上百口、46間半房的生活開銷和衣食住行，還得為譚富英演出去談戲碼，定包銀，安排劇目和日程。每次譚富英演出他是必親自陪同，為其把場，並且善於根據劇場情況變化而變化，有時這個戲效果好，多演幾場，譚小培並不讓其一下子沒完沒了地演，見好就收，留下好念想，下次來包銀會更多。有一次到上海演出，譚小培判斷政治氣候不對，下令馬上返京，果然，剛剛回到北京，從上海到北京的交通就中斷了。由此可見，譚小培不但是一位藝術家還是位頭腦靈活的經營管理人才。

不過，或許是對兒子期望太高和家教太嚴，從譚富英出科第二天起，便在譚小培控制之下。譚富英演戲的劇務、事務、財務，無一不由他管理。私生活的飲食起居、娶妻、生子、結交朋友、出門應酬，也無一不在他的掌控之中，直到譚小培去世才撒手。譚富英在他父親有生之日，一直都是「老老闆」當家做主，這位紅極一時的「小老闆」，比起李萬春那位成名後萬事自做主的「小老闆」來，真是有天淵之別了。以致於有人認為譚小培「控制欲」過強，利用了譚富英善良、懦弱的性格，以致很多方面，使譚富英的事業失去更上一層樓的機會。當然，此中是非，只有當事人自知了。

譚小培（右）、譚富英父子

譚小培出生時父親譚鑫培早已成名，在他壯年時兒子譚富英又已成名，他夾在兩頭紅的中間。京劇界對他素有「少年公子老封翁」之稱。旁人對其羨慕不已，稱其為「上吃老，下吃小」，認為譚小培是很有福氣的人。他不僅培養了兒子譚富英、孫子譚元壽，還懷抱過曾孫譚孝曾。

有趣的是，譚富英成名後，某報紙曾經登出一幅漫畫，畫面上是譚鑫培、譚小培、譚富英三人。譚鑫培俯對譚小培說「我的兒子不如你的兒子」，譚富英則仰向譚小培說「我的父親不如你的父親」。漫畫雖有諷刺之意，但據說譚小培見此漫畫，哈哈大笑，連連稱妙。

1950年，譚富英與梁小鸞率團於朝陽門內陸軍醫院禮堂合演《武家坡》。那時候中央領導人不時出現在群眾場合，進劇場看戲是隨隨便便的事。毛澤東喜聽譚派戲，特趕來觀看，場內氣氛頓時高漲。陪同毛澤東看戲的譚小培，見毛澤東準備吸煙，馬上遞了一根過去。毛澤東接過後，又掏出自己的一根煙讓給他，譚小培自然恭敬不如從命，誰知毛澤東還親自為譚小培點火。這使譚小培極為感動，萬沒想到國家領袖如此看重藝人。據說譚富英當天的演出格外賣力。此事使譚氏一家銘記在心，難以忘懷。

當年譚鑫培的榮耀顯赫與被逼至死，其遭遇對其後世子孫影響頗深。正如第五代傳人譚元壽所說:過去你再紅，也是個戲子，是下九流，解放後翻身了，不再被人瞧不起。雖然在以後的反右和文革中，很多藝人和其他行業的人一樣遭到迫害。但要承認的是，建國後藝人受到社會的廣泛尊重，社會地位得到了極大提高，他們被尊稱為文藝工作者、人民的藝術家。對此，包括京劇界在內的所有文藝界人士是深懷感激的。

1950年，文化部戲曲改進局成立戲曲實驗學校（中國戲曲學院的前身，中國戲曲教育的最高學府）。譚小培與蕭長華、王瑤卿、王鳳卿、尚和玉、馬德成、張德俊、金仲仁、鮑吉祥、劉喜奎，被聘任教，這就是戲曲實驗學校的十大教授。

譚小培飾演的黃忠

1951年，戲校師生為抗美援朝捐獻飛機大炮義演。於6月17日在大眾劇場公開演出，壓戲大軸是譚小培、蕭長華、郝壽臣、劉喜奎、鮑吉祥、華慧麟、林秋雯的《法門寺》。此時譚小培已年近古稀，這是他最後一次登台。

1953年，譚小培因病與世長辭，享年7l歲。

譚小培的妻子是著名小生德珺如的女兒。德珺如是旗人，為前清吏部尚書穆彰阿（林則徐的政敵）之子。譚小培生有一子兩女，子豫升，即譚富英，長女嫁給武生演員楊盛春，次女嫁給老生演員葉盛長。譚小培續室劉氏，為鉅商劉子和之女，生有一子三女，均不從藝。弟子王琴生、王則昭等，二王皆得真傳。

這裡提提譚小培的次女譚秀英，章詒和女士所著《伶人往事》卷四《梨園一葉——葉盛長往事》里有詳細的描寫，是位偉大的女性。章詒和女士評價：「人事有可量有不可量，譚秀英不可量，如山如海。她是妻子，她還是江山。」她的品德亦可見譚門家風。