《唐頓莊園》：精雕細刻的時代風情畫 – 《唐頓莊園》影評

　　看《唐頓莊園》，就像受邀參加一位好客夫人精心準備的晚宴，一切都無可挑剔，只管盡情享用好了。畫面很美，但不甜膩；故事曲折，但很合理；人物繁多，但形象鮮明。總之，它很得體，富有魅力，讓人難以抗拒、無法批評。它唯一的缺點，大概是比較傳統，無甚新意。而創新與另類，對於《唐頓莊園》這樣的時代劇，往往是多餘的。讓鏡頭不斷搖晃，讓畫面陰沉灰暗，讓所有人物突破禮教，都是不得體的，不符合一個傳統貴族家庭的故事。《唐頓莊園》相當傳統，但不迂腐，它用一種較為現代的眼光，審視一個家族從二十世紀初開始經歷的命運浮沉。 　　 　　劇情從1912年泰坦尼克號失事展開，格蘭瑟姆伯爵的堂兄和侄兒在事故中喪生，因為伯爵沒有男性繼承人，於是出現了財產繼承問題。財產與婚約有關，婚約與愛情有關，牽扯出老夫人、美國兒媳、三個女兒以及從曼城來的馬修和他母親，從此開始了一系列明爭暗鬥、爭風吃醋、隱秘私情。對伯爵家族成員的刻畫，有著猶如簡·奧斯汀筆下的風情與細膩，同時，時代衝擊著這個家族，除了古典範兒的言行和愛情，現代一點的人生觀和愛情觀在他們中間涌了出來。 　　 　　愛默生對奧斯汀小說的評價十分刻薄，他說，奧斯汀的小說禁錮在英國社會種種可悲的習俗里，沒有天賦、機智或對世界的認識，她心中唯一的問題是可嫁性。上天可鑒，英國人對美國人或美國人對英國人的評價，常會偏頗，不必太較真。比如，劇中的夫人是美國人，老夫人不時對美國習慣發些冷嘲熱諷。不過，愛默生指出了一個要害，在過去的英國，「可嫁性」的確是一個非常重要的問題。《傲慢與偏見》中，伊麗莎白的妹妹與一位輕浮男子私奔，接著結婚，那是一樁不幸的愛情事件，但伊麗莎白的母親非常高興，因為作為幾個女兒的母親，女兒們能一個一個嫁出去——實在是一件艱辛的事。在貴族階層，財產與地位是婚約的重要籌碼，《唐頓莊園》里的大女兒，一直被此困擾著。二女兒的「可嫁性」較低，伯爵和夫人甚至不指望她能嫁出去。 　　 　　由沉船事件開始，預示了伯爵一家被時代牽引的命運。該劇在很多細節處理上，一直呼應著當時的變革。比如，電燈剛出現，老夫人嫌電燈太亮；管家對著電話講了一通，卻不知道已經打了出去。更重要的，是整個社會觀念的改變，選舉、女權、階層變動，這些影響著伯爵家庭以及劇中的所有人物。三女兒熱衷政治，「可嫁性」等陳腐問題，在她身上或許不會出現。大女兒沿襲了貴族階層的毛病和優點，又帶著突破窠臼、不守常規的時代特質，某種程度上，她是三女兒和老夫人的混合體。處於變革時代，老夫人越來越像一個頑固的古董。伯爵竭力維護的貴族生活方式，跟他的產業一樣，開始搖搖欲墜、步入沒落，而以馬修母親為代表的中產階層，更具活力。 　　 　　《唐頓莊園》還隆重描寫了伯爵家中的僕人們，差不多有近半戲份。他們與主人朝夕相處，一些人的言行、儀態甚至思維，染了很多貴族習性，男管家卡森就是最典型的例子。變革在這個群體中同樣發生著劇烈的影響，低級女僕格溫私下參加函授課程，準備做女秘書，三女兒鼎力支持。在貴族和僕人的內部，變革如一股強烈的暗涌，改變著所有人。傳統逐漸崩裂，新思想萌芽，舊式貴族生活方式面臨著前所未有的考驗。另外，劇中僕人們明爭暗鬥的情節，頗像美劇《廣告狂人》或《傲骨賢妻》里現代職場中職員們的較量，有算計、有幫攜，針尖對麥芒，相當精彩。 　　 　　在今年的艾美獎頒獎禮上，《唐頓莊園》一舉打敗HBO出品的《幻世浮生》，獲得迷你系列類最佳劇集。艾美獎跟奧斯卡一樣，主要成員由老人們把持，口味偏保守，顯然，英國製作、在美國PBS電視台播映的《唐頓莊園》更符合他們的口味。不過，撇開口味問題，《唐頓莊園》的完美製作和精確到毫釐的情節，足以讓英國人贏得理直氣壯。

《北京青年報》