清初四王 王鑒《仿古山水》

仿董文敏《青綠山水圖》丙辰（1676年）作 131.5×60cm 鈐印：王鑒之印、員照、來雲館、弇山後人 題識：近代畫家首推文沈，雖屬神品，然未免過熟，尚不離丹青習氣。獨華亭董文敏脫盡縱橫氣味，真如天駿騰空，絳雲出岫，乃所謂士大夫畫。非具仙骨，豈能夢見其萬一。此圖漫師遺意，終似嫫母王嬙，徒令人捧腹耳。時丙辰仲春於來雲館之水邊林下。湘碧王鑒。 程琦（1911-？）題籤條：王湘碧仿董文敏遺意。廉州生於萬曆二十六年戊戌，卒於康熙十六年丁巳。此幀作於康熙十五年丙辰，時年七十有九，正最晚年精詣。鈐印：程琦印信；鑒藏印：何盦鑒賞、廣平家藏、秋崖玩賞、陸潤之印、盛升頤。 2012年中國嘉德國際拍賣有限公司秋季拍賣會「觀想——中國書畫四海集珍」專場，成交價1725萬港幣。 本幅乾隆時入鑒藏家陸心源之手，著錄於其所著《吳越書畫錄》，據陸氏自述，它曾是王時敏家藏物，估計裱邊原有時敏簽題或藏印，可能在此後之遞藏及重裱過程中已失去。陸心源之後，此圖又經翁廣平、盛升頤、程伯奮等遞藏，復經近代鑒界巨擘徐邦達《歷代繪畫流傳編年表》著錄，其可靠與珍貴，是毋用贅述的。著錄：《中國書畫全書》第八冊，1158頁，上海書畫出版社2000年。《改訂歷代流傳繪畫編年表》，徐邦達編153頁，人民美術出版社，1995年。 《仿董文敏青綠山水圖》是王鑒最晚期作品之一，他在畫幅左上如此題道：「近代畫家首推文沈，雖屬神品，然未免過熟，尚不離丹青習氣，獨華亭董文敏脫盡縱橫氣味，真如天駿騰空絳雲出岫，乃所謂士大夫畫，非具仙骨，豈能夢見萬一。」評價之高，已直超文（徵明）沈（周）之上了。 但王鑒並沒有因之而囿於董其昌的畫法亦步亦趨地臨仿他的作品。這幅畫松高林茂，崗迴路轉，主峰雄峻，岩壑幽深，結構、氣象頗得北宋范中立之壯偉，而一變其黝黑儼重；長皴密點，郁然生秀，則取王叔明之遒勁，卻以簡淡易其濃郁繁茂；色墨淡宕，融洽分明，清麗明潤而不失渾厚，一似趙松雪之都雅；而一筆一墨，於層迭繁複中顯其清空悠遠，於純熟揮灑中顯其生拙，其書卷氣息，則與董其昌同一格韻。不似之似，是為大家手筆。稱它為王鑒晚年經心結構，意到筆隨的神來之作是一點也不過分的。

仿黃公望《煙浮遠岫圖》 台北故宮藏

仿叔明《長松仙館圖》 紙本設色 縱 138.2厘米橫 54.5 厘米 故宮博物院藏 此圖仿王蒙名作《長松仙館圖》，筆法全學王蒙，構景幽深。筆墨蒼莽淹潤，大勝其晚歲一般尖秀用筆的作品，是畫家晚年的傑出作品。自識「丁未清和仿叔明長松仙館圖，奉祝悔庵年翁五十初度。王鑑」。鈐「雨新齋」、「圓照」朱文印，「染香庵主」白文印。按丁未為康熙六年，公元一六六七年，作者時年七十歲。上款「悔庵」為尤侗，字同人，號悔庵，江蘇蘇州人。順治五年拔貢，薦鴻博，授檢討，官侍讀，善法書。「丁未」年恰是尤侗五十歲。

仿趙文敏 1669年作 193×92cm 題識：己酉清和，仿趙文敏筆，似聖操年親翁正，王鑒。 鈐印：王鑒之印（朱）、位山後人（白） 2007年北京匡時國際拍賣有限公司秋季拍賣會「古代繪畫」專場，成交價1120萬港幣。

王鑒（公元1598-1677年），字元照，一字圓照，號湘碧，又號香庵主，江蘇太倉人，王世貞孫，清代著名畫家，為「清初六家」之一。崇禎六年（公元1633年）舉人，後仕至廉州太守，故又稱「王廉州」。 家藏古今名跡甚富，摹古工力很深，筆法非凡。擅長山水，遠法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黃公望。運筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，後壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。信雲林山水意極綿密。仿山樵山水、仿趙大年《春景》沒骨山水、仿洪穀子設色山水，疏密奇正，純以篆法寫輪廓。仿子久《秋木山色圖》、仿黃公望《煙浮遠岫圖》、摹沈石田山水、仿董源《秋山圖》仿范華設色山水、仿巨然山水，骨重氣輕。其作品大多摹古，信效名家，缺乏獨創，並具有濃厚的復古思想和形式主義畫風。其著述有《染香庵集》、《染香庵畫跋》。 王鑒青年時代曾師從過董其昌，為時雖不很長，但董其昌的繪畫藝術及其畫學觀，卻深深影響了王鑒一生。致使他一提到這位老師，就會由衷地流露出敬仰讚佩之情，這種嘆服，並沒有因為歲月的老去而稍有減退，反而日增一日，直至他撒手西歸。
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