速寫培訓班內部技巧講學資料8

花生又名落花生，屬蝶形花科落花生屬，為一年生草本植物，是一種好吃的乾果。一起來學習素描花生的繪畫教程。

素描花生完成稿

一、素描花生的繪畫步驟

1、繪製花生的大輪廓線，注意物體的形態。

素描花生的繪畫步驟一

2、描繪出花生的大致特徵，線條要清晰，勾勒出基本造型。

素描花生的繪畫步驟二

3、簡單畫出物體的明暗關係，輕輕排線，給花生鋪一層色調。

素描花生的繪畫步驟三

4、按照花生的形態大體鋪調子，注意黑、白、灰關係。

素描花生的繪畫步驟四

5、畫出花生皮上的紋理，由暗部畫起。注意明暗關係。

素描花生的繪畫步驟五

6、整體刻畫出花生皮的紋理，注意整體的黑、白、灰關係。這樣，一個花生就完成了。

素描花生的繪畫步驟六

二、素描花生的繪製要點

在畫花生時，要注意花生上的紋理，以及小坑坑的塑造與變化。

素描花生的繪製要點

畫花生的難點是紋理，花生上的紋理是無規則的。

素描主要是通過描繪物體的形狀、結構、空間、比例等來塑造物體形象，它需要學畫者有敏銳的洞察力和紮實的寫實能力和技巧。學習素描的過程中能夠提高自己的三維空間能力，對於物體有立體的、全面的認識，一定程度上也可以提高審美情趣。

　　速寫就是在較短的時間內完成一副畫作，它對時間的要求是比較高的，但這並不意味著要放棄作品的質量。好的速寫能夠做到快准狠，同樣也能夠培養畫畫者敏銳的觀察能力和應變能力。速寫在色彩構建和風格上都是多樣化的。

　　總結來說，速寫的概括性是高度快速的，而素描則是有明確的目的性和針對性，需要對重點部分進行細節的刻畫。論概括性，素描是比不上速寫的。

　　那麼我們今天重點從講究高度快速的速寫入手，具體以一幅畫作為對象，掌握速寫的基本要領。

　　1、安全帽的結構要與頭部形成一種包裹關係，兩者的透視穿插結構要合理。

　　2、在人物的頸部位置，要把握領子透視的準確性，畫出衣領合理的透視結構。

　　3、男青年的襯衫衣領呈翻折狀態,對翻領狀態下的衣領結構要表現的精準。

　　4、根據人物的手臂動勢，彎曲的手臂在刖關節內側會形成較多的衣褶結構，繪製時，外側的線條要有彎曲變化。

　　5、在村衫的底端細節時，村衫的邊緣輪廓線條較放鬆。繪畫時要注意表現出線條的舒緩性，輪廓線要有一定的粗細變化。

　　6、在處理手部的結構細節時，要注意手指之間的前後位置關係，清晰地表達手部的動勢結構。

　　7、褲線的繪製要隨著褲子的結構起伏進行勾勒。

　　8、在處理褲子的輪廓線時，為了保證輪廓線的完整性,輪廓線隨著褲子的結構的銜接要自然，通過輪廓線表現出人物的動勢造型。

　　9、伸直的腿部動勢同樣會在腿部的膝關節位置形成較豐富的衣褶結構，繪製時要畫出準確的衣褶穿插關係。

　　10、褲褶的處理要將線條結構的來龍去脈交代清晰，清晰地表達出褶皺之間的層疊關係。

　　11、褲腿與鞋子兩者之間會形成一種上下包裹的關係，褲腿的輪廓起伏會收到鞋子結構的影響。

　　12、當雙腿自然開立時，由於視覺的原因，我們看到不同鞋子的角度，繪製時要畫出不同角度鞋子的結構。

鋼筆畫是以普通鋼筆或特製的金屬筆灌注或蘸取墨水繪製成的畫。鋼筆畫屬於獨立的畫種，是一種具有獨特美感且十分有趣的繪畫形式。

1、豎筆點：用彎頭鋼筆豎直後點畫，形態比較細、勻、飄。常用來畫雲、霧、遠景、樹梢、細葉等。

2、順筆點：握筆後順勢點下。形態比豎筆點粗，較為安定穩重，常作物體中間色彩，中遠景之間的空間層次。

3、推點：用筆時觸紙後向上推出，形態下虛上實，視覺厚重、堅實。適用於粗糙物的襯影，鏈接灌木和草地間的連接層次等。

4、平筆點：畫點時將筆尖有意識自左至右半拉，形態樸實粗狂，適用於粗糙物體的背光畫，零星平筆點畫枯萎植物的殘葉，密集平筆點適用於矮小叢生的灌木葉。

5、排列長點：點形稍長，排列成不規則弧形。受光面較松，背光面較密集，形態豐滿、色彩濃郁，用來畫樹木的茂密區。

6、弧線點：落筆較輕，疏密變化。其形態輕柔、飄動，富有生氣，可畫雲、煙、水邊植物等。

7、粗平點：用彎頭鋼筆放平橫點，形態壯實、濃密、強勁。常用于帥中、近景寬葉植物、近景中大面積物休背光面等。

8、圓實點：筆尖從中間向四周畫，同心填滿，點點相連，造型圓順厚重，常畫遠景茂密闊樹林。

9、寬葉點：顧名思義，常用來畫闊葉樹的從葉形態。

10、推展點：放射狀將筆尖向上、向外推出，以組為單元(6-8筆)，形象鬆散自由，有生動和活力感，常用來表現草叢新生灌木葉等。

11、垂點：倒弧形畫線，下筆重收筆輕，有風吹的動感，畫植物群的一種筆觸變化，多作表現蘆葦、水邊植物等。

12、個字點：主要用來表現竹葉等。

從達芬奇素描大師繪製的頭部側面圖，我們很快的可以看出人頭部側面的各個比例，耳朵在人體頭部的中後面部分，而且可以看出，上半部分頭部比例，還可以看出眼睛鼻子等各個部分的比例。當然這個比例不是非常準確，對於不同的人來說，還會有一定的差異，如中國骨骼與外國人的骨骼就有一定的差距，但是他的大比例已經是非常的准且了，我們學習的是可學習的一部分，對於補適合自己的我們可以放棄。大家認真研究下面圖。

下面是達芬奇素描頭像分析人體面部結構圖，從中我們可以看出在幾百年前，達芬奇大師就已經解決了人體面部比例，結構等畫法，如果說一位大師，他們都兢兢業業學習研究，那我們更應該，我們要從他的每一幅畫中學習，學習那些好的東西，不斷的不從自己，把他們變成自己的知識，只有不斷的研究，我們才會進步快速。對畫畫一邊畫，一邊分析，這個做法不止是學素描的方法，同時也是我們做任何事進步的秘訣。

繪畫

應該少些套路多些觀察

畫好每一幅畫

首先要心保持鎮定切莫急躁

01.牛仔衣領的質感：偏硬、比較厚重

注意事項：牛仔衣領塑造起來輪廓線會相對清晰一些。同學們經常會忽略衣服上的配飾，比如上圖就可以細節刻畫一下扣子，這就是牛仔衣領塑造上的加分點。同學們作畫時，經常會只關注衣領前後的空間關係，反而忽略到衣領左右的關係。所以要注意離我們視線最近的，左邊衣領下的投影是最重、最實的，右邊的相對弱一些。

質感表現方法：是衣縫線的塑造，衣領邊緣厚度，衣領表面小的布褶起伏。

02.毛衣衣領的質感：柔軟、鬆動、厚實

注意事項：衣領靠近脖子的邊緣線，應該隨著脖子的形體結構而塑造，切勿概念、生硬勾勒。卡住關鍵點（與脖子接觸的地方），陰影部分的邊緣線要虛化、鬆動一點。

衣領下部邊緣線整體鬆動處理。衣領的寬度注意透視關係。近處投影邊緣線要實、要重。

質感表現方法：用軟一點的鉛筆，筆觸鬆動。

03.皮衣的質感：與牛仔衣質感相似，偏厚重但是表面光滑有光澤感

注意事項：處理皮衣光澤質感的時候，切忌高光太多，會顯得太碎。反而變現不出它的皮質質感。只在邊緣和布褶起伏的地方留一些小的亮面高光。反而質感強！

質感表現方法：衣縫線的細緻處理。重色與亮色的合理搭配表現光澤質感是至關重要的！

04.圍巾的質感：冬天的圍巾偏厚實，褶皺比較多

注意事項：圍巾一般是圍系在脖子上的，所以會有很多起伏穿插關係，同學們要注意一定要把這些穿插關係表現清楚。如果圍巾帶有圖案，可以細節刻畫一下，這會給畫面效果加分。圖案是隨著受光和背光而變化的，所以受光部分與背光部分的圖案顏色要區分開。

質感表現方法：把它當做布褶處理，細緻區分花紋圖案顏色。

05.格子襯衫的質感：邊緣厚度相對輕薄

注意事項：塑造與格子圍巾相似，要注意格子圖案顏色隨著光影和形體的轉折變化來塑造。相對於圍巾的邊緣線來說，格子襯衫的邊緣線相對硬朗流暢一些。把扣子細緻刻畫一下，會給襯衫領子效果加分。

質感表現：邊緣線刻畫流暢、投影邊緣清晰。

06.區分毛衣和襯衫

著重塑造外套裡面的毛衣和襯衫，區分它們的質感。外頭可輕鬆處理，這樣可以鬆弛有度、形成對比。

07.毛領的質感：毛領都是布料和毛皮組成的。

皮毛的質感是飄逸和輕盈的，布料是厚重的

注意事項：畫毛領時，不要用鉛筆將毛一根一根的刻畫，要分組、分面處理。在邊緣處適當表現一下毛的質感。

質感表現：先分面、分組表現，邊緣處表現毛的質感。

徐悲鴻先生講，要「言之有物」，還說：素描要做到「盡精微，至廣大」。這都是要求素描作業要畫得深入而充實，豐富而有內容。沒有對結構的深入認識，就做不到「盡精微」地深入而精確地刻畫對象；做不到「盡精微」也就不可能進而掌握高度的藝術概括能力，從而達到「至廣大」的境界。

做到「盡精微」為什麼那麼難呢？

1．素描深入能力的取得。首先取決於對結構熟悉的程度和對結構形的具體分辨能力。理解得不深不透，感覺就不會敏銳，「有物」也看不見，導致了觀察上的粗枝大葉，必然畫不精，畫不細，畫不微妙，畫不到家。

以鼻子為例分析一下：

鼻子沒有表情，雖然沒有必要過分細緻地去刻畫它，但是要畫出它與眾不同的形體特徵並不容易。抓不住特徵就畫不出鼻子的具體個性。

鼻子延鼻骨向下，是鼻軟骨、鼻頭、鼻翼。這是人所共有的，結構關係都相同，可是具體到每個具體人的鼻子則結構形卻是完全不同的。這就要認真細心地去辨別。由於光影的影響，往往看不準形體的方圓寬窄等特徵。如果不從結構形的本身去觀察理解，只看到光影的變化，是難以抓住特徵的。隨著對形的具體性認識的提高，在觀察面與面的連接轉

化關係時，要看清形體在轉化中的急、緩、陡等各種結合形式和在結合中軟與硬、強與弱的不同感覺(圖一)。

圖一

我們再看一看眼睛的特殊形。一張生動的臉全靠它傳神達情，而形與神又是不可分的。神由形體變化而產生，形又由神態的變化產生極其微妙的改變，而這些改變又是稍現即逝的。這給畫好眼睛帶來很大困難，但掌握住基本形就不難了。

眼眶骨固定不動，上眼瞼可以上下移動，眼球鑲在眼眶骨中間可以旋轉活動。它有靜有動。

每個人的眼眶骨的形都是特殊形而且變化無窮。眼球的轉動和眼皮韻開闔首先依賴眼眶骨的形狀。不少人在人像作業中只注意觀察眼睛的橄欖形的外輪廓，而不懂得要深入地從眼球、眼皮、眼窩、眼眶骨的多種形多種結構的關係中，找到這個統一形體的特徵。

眼球的位置由眼眶骨的內上緣的高低、寬窄、深淺所決定。由於眼眶骨特殊的結構形，直接關係著眼球和眼皮的各種變化。這是極易被忽視的重要內容，是畫好眼睛的關鍵。

眼眉也是表情多變的一個因素。它一半生長在眼眶骨上緣的內側皮層上，另一半生長在上緣外側。因此，眉毛的基本形的位置是與眼眶骨上緣的特殊形分不開的。由於皺眉肌和額肌的牽動，眉毛又可以做出多種表情（圖二）。

圖二

傳神而又會說話的眼睛，非幾個圖例所能講透，稍舉幾例以便了解應從哪裡入手去把握眼睛形體的具體特徵和如何才能把基本形畫對。（圖三、圖四）只要細心認真去觀察，一 定能發現諸如眼皮的厚度，下眼皮睫毛的位置，內外眼角的具體變化，等等，這就會懂得深入刻畫的學問所在。

圖三

圖四

2．凡形體皆是具體的、明確的、結實的、不含糊、不鬆散、不似是而非的。素描不是圖解，結構形也不是符號。