《蘭亭序》的書法美欣賞丨喻革良細品蘭亭之五

《蘭亭序》的書法美欣賞丨喻革良細品蘭亭之五

《蘭亭序》是一篇妙文，更是書法傑作。這雖然是王羲之酒後即興所寫的一篇草稿，有多處塗塗改改的地方，但正因作者無意求工，反而下筆隨意，瀟洒自然，氣韻生動。下面我們從章法美、筆法美、字法美三方面來欣賞一下它的藝術特色：

一、章法美：

章法布局是一幅作品的宏觀感覺，一件優秀的作品，必須是章法美、筆法美、字法美，三美合一，而人們欣賞一件作品首先是看它的章法美。我們欣賞神龍本《蘭亭序》，它的章法布局非常美，通篇採取縱有行、橫無列，行款緊湊、首尾呼應的方式。全文共28行，每行的疏密大致相等，又不整齊劃一，前4行極疏朗，其中第二行與第三行之間簡直「疏可走馬」，怪不得乾隆皇帝看了覺得「疏可蓋章」，於是從上到下蓋了四枚印章，一枚圓印章「乾隆御覽之寶」，一枚長方形印章「三希堂精鑒璽」，一枚方形章「宜子孫」，一枚長方形 「壽」字印章。中間較勻稱，末5行又越寫越趨緊密，行與行之間的長筆畫互相穿到對面一行，似乎天然而成。全篇共324字，字與字之間，大小隨意，不求劃一，長短配合，錯落有致，如美女般各盡其態，極盡變化。通篇氣息淡和空靈，不激不厲。

前4行極疏朗，其中第二行與第三行之間簡直「疏可走馬」，怪不得乾隆皇帝看了覺得「疏可蓋章」，於是從上到下蓋了四枚印章，一枚圓印章「乾隆御覽之寶」，一枚長方形印章「三希堂精鑒璽」，一枚方形章「宜子孫」，一枚長方形 「壽」字印章。

末5行又越寫越趨緊密，行與行之間的長筆畫互相穿到對面一行，似乎天然而成。

二、筆法美：

筆法也就是用筆，它是書法的靈魂，筆法美是一件優秀作品所必須具備的。神龍本《蘭亭序》的筆法美是令人驚嘆的，總體講用筆遒勁，妍美流暢，點畫精湛，一絲不苟。具體說，光是最簡單的「點」的寫法，就有斜點、平點、短點、長點、出鋒點、曲頭點、帶鉤點、左右點、上下點、兩點呼應點、三點相連點等等。

察字一點有鉤，很特別

歲字四點，各有變化

亦字三點相連

每個三點水的點法，都不一樣

再看橫畫的寫法，就有露鋒橫、露鋒橫、帶鋒橫、垂頭橫、下挑橫、上挑橫、並列橫等隨手應變。

再如豎畫的寫法，或懸針，或玉筋，或墜露，或斜豎，或弧豎，或帶鉤，或曲頭，或並列，各盡其妙。

再如撇的寫法，有斜撇、直撇、短撇、平撇、長曲撇、弧撇、回鋒撇、帶鉤撇、曲頭撇、並列撇等等。

再如捺的寫法，有斜捺、平捺、回鋒捺、帶鉤捺、長點捺、隼尾捺等。

再如鉤的寫法，則有豎鉤、斜鉤、橫鉤、豎彎鉤、右彎鉤、圓曲鉤、橫折鉤、左平鉤、回鋒鉤、大圓弧鉤、尖峰鉤等。

大圓弧鉤

攬字兩個鐵畫銀鉤

尖鋒鉤

分析以後可知王羲之善於運用勾、挑、牽絲來加強點畫間的呼應，使點畫之間脈絡相通，意氣流動。其牽絲映帶，揖讓挪移，使字裡行間，氣脈貫通，俯仰有情，這樣的藝術效果是其它版本的《蘭亭序》所沒有的，所以說神龍本的筆法最精妙。更為難得的是這麼多的筆法變化，並沒有刻意人為做作的痕迹，其筆畫的提按導送、使轉的起伏節奏，給人以渾然天成的感覺。這種豐富多樣的筆墨是王羲之以前的張芝、鍾繇等大書法家所沒有的。王羲之確實是一位富有開創意義的大書法家。

三、字法美：

字法美，就是每個字的結構美。剛才講了《蘭亭序》每一點、每一橫、每一鉤都如此精妙，那麼每個字肯定也是非常講究的，所謂精品意識，在一代書聖身上得到了充分的體現。

《蘭亭序》書寫還有最大的一個特點是同字異構，最為人津津樂道的是《蘭亭序》中有二十個「之」字，寫法各不相同，無一雷同，或平穩舒展，或藏鋒收斂，或端正如楷，或流利飛動，達到了多樣與統一的藝術效果。

《蘭亭序》中二十個「之」字的不同寫法

「之」字與鵝

除了二十個「之」字以外，其它如「一、不、所」三字，皆有七次重複；「以」字有六次重複；「其、懷、於」三字，五次重複；「也、為、亦、人」四字，四次重複；「修、事、有、雖、足、仰、俯、視、感、興」十字，三次重複；還有其它28字，都有兩次重複。這些多次重複的字，也是各盡其態，變化多端，別出心裁，自成妙構。

縱覽全篇，《蘭亭序》中的章法、結構、用筆，顯得提按得體，圓潤流暢，充分表現岀晉人蕭散自然的風致，無愧為「天下第一行書」的稱號。

而神龍本《蘭亭序》摹寫者認真細緻，牽絲映帶，枯筆散鋒，塗改修正，纖毫畢現，十分完整地保存了原作者的筆法、筆意、墨色、行款、神韻。被後世公認為是最好的摹本，為歷代帝王與藏家所寶。

關於《蘭亭序》的那些塗塗改改

且等下篇

《蘭亭序》中塗改與錯漏丨喻革良細品蘭亭之五