芊荷蘇博游之·俞豐解讀仇英《桃源仙境圖》

【導讀】2015年12月11日至12日，芊荷藝術空間邀請十餘位書畫學者、藝術家共赴蘇州博物館，同賞「十洲高會——吳門畫派仇英特展」。仇英，字實父，號十洲，出身於蘇州工匠之家，以超群的摹古功力而為士人所垂青，後與沈周、文徵明、唐寅同列明四家。三十餘件仇英作品引發了諸位學者、藝術家關於仇英繪畫的討論，芊荷藝術空間以此為契機整理出幾位藝術家的觀點，特推出「芊荷蘇博游」專輯。今天由金石書畫學者俞豐老師為大家解讀仇英《桃源仙境圖》。

仇英 桃源仙境圖 絹本設色

縱176厘米 橫66.7厘米 天津博物館藏

俞豐：解讀仇英《桃源仙境圖》

中國傳統的青綠山水，一般分為大青綠和小青綠兩類。所謂大青綠者，以勾線填色、空勾無皴為主要特徵，設色以石色的石青、石綠為主調，有時輔以金碧，畫面富麗華美，裝飾性較強，傳統的大青綠代表作有展子虔《游春圖》、李昭道《明皇幸蜀圖》、王希孟《千里江山圖》、趙伯駒《江山秋色圖》、趙孟頫《秋郊飲馬圖》等，仇英的《桃源仙境圖》也是大青綠山水的代表作，幾乎可以說是代表了明清大青綠山水最高水準的作品。

仇英的這張作品名氣很大，現在高清印刷品也較為常見，我對這張作品臨習研究多年，從中體會傳統青綠山水的技巧，這次去蘇博，又一次重點看了原作。

原作的氣息仍比我想像的要淡雅，這使我想起歷代大家的一些畫論。清代王翚對青綠山水有一段經典的論述，說：「凡設青綠，體要嚴重，氣要輕清，得力全在渲暈……皴擦不可多，厚在神氣，不在多也。氣愈清則愈厚。」結合仇英此作，使我對「氣愈清則愈厚」這一句感受頗深。

又如傳說吳湖帆曾將古代青綠山水畫殘片放在顯微鏡下觀察，認為古人設色至少有八遍，因此能色彩純凈，氣息嫻雅。從仇英的《桃源仙境圖》也可以看出，色彩是多遍反覆染成的，每一遍顏色都非常淡，並且層次準確細膩，故而畫面色澤清潤，氣息渾厚，細節生動。整體色調統一，但有變化，堪稱「微妙」！山石的結構表現也幾近完美，大丘壑的起伏中，又以細線青綠以勾作皴，這種技法，幾乎是仇英的獨創。種種精微的表現，使這件作品感覺極為細膩富麗，看印刷品臨摹，往往會畫得過深過於艷麗，但細看原作，仍感覺極為淡雅，絹底都清晰可見。

當然，從作品中也可以看到，絹本這一載體是仇英的偏好，也適合他的畫風。中國畫通常有紙、絹兩種質地，傳統的說法是「紙發墨，絹發色」，這是很有道理的。仇英畫作大多為絹本，這很適合他的技法表現，能傳達精微富麗而不失典雅的神韻，當然很大程度上說，這也是時代風氣使然。

【作者說明】此圖為多年前取仇英《桃源仙境圖》主峰局部加以變化而來，近日觀看仇英原作後，感覺表現技法是基本準確的，但色彩仍然過於艷麗，應進一步從古人經典中汲取精華。古代名作，取之不盡，常學常新！

【作者說明】這也是數年前所畫，基本技法亦脫胎於仇英的大青綠技法，然面對古人，唯感汗顏！

【芊荷藝術空間】

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