關於空鏡頭在影視作品中的運用研究_

　　論文關鍵詞：影視製作　空鏡頭　鏡頭語言 　　論文摘要：從空鏡頭的基本內涵出發,就如何在影視作品中藝術地運用空鏡頭,使得「空鏡頭不空」作一探究,並對運用空鏡頭應注意的問題進行了初步討論。 影視片是由一系列鏡頭按一定剪輯規則組接起來的藝術作品因此，鏡頭語言是進行影視創作的基礎。而對於鏡頭語言中的一種特殊藝術表現手法—空鏡頭如何做到「空鏡頭不空「則是一個值得我們探討和實踐的課題。　　一、空鏡頭及其劃分 所謂空鏡頭是指沒有被攝主體的風景畫面和靜物畫面.它既是客觀景物的真實寫照，又是劇中人的主觀感受.同時往往還是某種情緒、思想，意境的延伸和升華。空鏡頭常用以交代環境、背景、時空抒發人物情緒表達主題思想，它具有說明、暗示、象徵、隱喻等功能，是導演表達思想內容、敘述故事情節、抒發情感意境、轉換銀幕時空.調節劇情節奏的重要手段。王國維在《人間詞話》中說『一切景語皆情語也「.一語道出「景語「（空鏡頭）的真諦。 空鏡頭根據描寫方法的不同可分為主觀空鏡頭和客觀空鏡頭。主觀空鏡頭是人物眼中或心理上被刻意渲染的景物，表現人物的感受。客觀空鏡頭是客觀表現的環境景物以及過場性景物，表現景物的真實實在性。 空鏡頭還可根據鏡頭描寫內容的不同分為寫景空鏡頭和寫物空鏡頭。寫景空鏡頭往往用全景、遠景也稱風景鏡頭;寫物空鏡頭則大多為特寫和近景。無論是風景鏡頭，還是寫物鏡頭，都能起到渲染環境氣氛、借景抒情的效應以增強畫面信息的真實性。 作為一種鏡頭語言，空鏡頭的運用，除描寫景物外還是創作者將抒情手法與敘事手法相結合加強影視藝術表現力的重要手段.常被作為一種表現人物內心世界的視覺語言而為影視製作廣泛採用。 　　二、空鏡頭的運用藝術 空鏡頭作為影視藝術特有的表現手段.主要用法有四:一是介紹環境;二是表示時間;三是渲染人物情緒;四是具有擬人、比喻、對比等功能。通過對空鏡頭的運用把景物描寫與主觀情緒相結合，向觀眾傳輸作品思想激發聯想.引起情緒上的衝擊和暇撼.進一步烘托和提示人物內心世界和情感變化。 1.交待背景環境引發故事情節 用空鏡頭交待故事發生的時間、地點、環境.開門見山使得故事發生的背景一目了然。影片《許茂和他的女兒們》一開始，以小河、竹林等一系列景物空鏡頭作為片頭字幕的襯底，概括介紹了川西葫蘆壩的全貌清楚地表現事件發生的地點季節，將觀眾帶進故事發生的具體環境中。 再如前蘇聯電影《鄉村女教師》整部影片穿插粉對山丘上三棵松樹和沙特磊村的空鏡頭描寫三棵松樹由小變大、由細變粗、由單薄瘦弱到濃蔭密布的參天大樹隱喻了沙特磊村由貧瘩荒涼的窮鄉僻壤發展到新興城市村裡的孩子也一代代茁壯成長的歷程。藉助於空鏡頭有層次、有節奏、有詩意地表現了主人公瓦連卡，一個鄉村女教師在沙特磊村所度過的有意義的人生歲月。層次分明.時序轉換自然.而且富有人生內涵和哲理寓意。 　　2.實現鏡頭間的過渡轉場 　　在影視作品中，通過適當的過渡轉場能使觀眾把握情節的段落層次，運用空鏡頭實現鏡頭間的過渡轉場是一種常用的藝術手法。通過空鏡頭使觀眾對前一段落的思考、回味逐漸停下來，獲得一個短暫緩衝之後，調整情緒，接餚再翻開新的段落。如中央電視台《焦點訪談:難回綠色夢》，幾十年栽樹治沙的徐治民老人看到當年種下的樹被砍伐後痛惜不已。鏡頭先是老人的痛苦表情.然後從樹墩搖到天空.之後展開下一段內容。 　　在影視作品中還可以經常看到通過空鏡頭的轉場來增加作品的藝術感染力。如英雄人物壯烈犧牲後.經常接蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，使觀眾在情緒發展到高潮之後能夠回味作品的情節和意境。考察隊.甘願在天雲山當一名小學教師.給右派分子羅群雪中送炭，並以身相許。當羅群摘掉』『右派分子「帽子.被任命為天雲山特區黨委書記.其著作也將問世之際，她卻流然去世。馮晴嵐像蠟燭一樣燃燒了自己，照亮了別人。影片結尾處，隨著空鏡頭的推、移千洞百孔的紅毛衣、菜刀、案板，用有布粘上的近視眼鏡等一一展現在觀眾面前，塑造了馮晴嵐這樣一個集真、獸、美於一身的偉大女性形象。 　　同是謝晉執導的電影《高山下的花環》.結尾也用了抒情性的空鏡頭:鮮花、綠葉編織的花圈.梁三喜墓前「梁三容烈士永垂不朽」的輓聯。陵園高處.層層盛盛的墓碑和千百個花圈叢中，一個醒目的紅五星花圈，盛印在巍然聳立的群山之中。悲壯的場面.不盡的哀思，凝聚粉戰友情、母子情、夫妻情、軍民情和億萬人民對捐軀烈士的敬仰、緬懷之情.感人至深。 　　3.襯托環境、渲染情緒.創造作品意境美和節奏感 　　空鏡頭可以通過不同速度的運動來烘托和表現相應的情緒和氛圍。速度快的運動給人以熱烈緊張、歡快豪邁、急切躁動之感，如飛馳的列車、緊密的鑼鼓、湍急的添布。慢速度、慢節奏的運動具有傷感、凝重、沉靜的視覺效果如和緩的微風中擺動著的柳枝常用作戀人約會的背景。 　　空鏡頭還可以對環境氣氛、人物情緒進行渲染。如《城南舊事》中秀貞母女出走一場戲.前面一組空鏡頭.大雨傾盆，四周是一片黑沉沉的景象，給人一種暗示與渲染。當秀貞母女消失在茫茫夜雨中時.鏡頭仍停留在屋內:地上的小包袱，一閃一滅的小油燈。若明若暗的燭光，給觀眾一種不可名狀的不祥之兆。 　　電影《傷逝》中涓生棄狗一場戲.利用烏鴉、枯樹、蘆葦、烏雲、枯草等凌慘荒涼的空鏡頭，與涓生棄狗及小狗追趕主人的空鏡頭組接在一起，以不同的表現形式為主題內容服務刻畫人物.既沒有對白，也沒有旁白，僅依賴視覺形象烘托出人物酸楚、沉痛的心情和悲涼、湊慘的氛圍。 　　4.揭示人物心理，升華人物情感 　　空鏡頭用於揭示人物心理，屬人物「主觀鏡頭」這在中外影視作品中都不乏其優秀範例。日本電影《幸福的黃手絹》，描寫罪犯勇作出獄後去見失散多年的妻子。影片結尾處主人公勇作坐在汽車上導演反覆插入空鏡頭:故鄉的街市、房屋、人群以及飛轉的車輪。通過反覆鋪排和渲染表現人物矛盾心理:見不見妻子?妻子是否還在等他?旗杆上是否掛著黃手絹夕通過富有層次的節奏推進.形成懸念。此時，人物與觀眾的心情達到了高度統一。隨粉滿桿黃手帕的出現主人公與觀眾的心情都像桿上迎風拍打的黃手絹一樣激動不已. 　　5.抒發情感，深化主題 　　沒有悄感.便沒有藝術。以抒情為主的空鏡頭往往是睹物見情，觸景生情，情景文融。如謝晉執導的電影《天雲山傳奇》中馮晴嵐在羅群最困難時離開了自己喜愛的. 　　6.比喻、象徵實體，深化作品主題 　　空鏡頭能很好地注入情感，含蓄象徵地表現人物.升華主題。《東方時空》一期節目，講述大同市新榮區人民政府拖欠民工修路工錢。節目最後一個鏡頭.彎彎曲曲的道路.隱喻民工的討債路仍是曲折的.抗擊「非典「時，胡錦濤等中央領導深入各地疫區.慰問病號、看望醫護人員。後接一空鏡頭:幾十米長的繩子上掛滿了連心結一個移動長鏡頭一氣呵成隱喻全國人民緊緊團結在以胡錦濤同志為總書記的黨中央周圍，眾志成城.心心相連。通過畫面的視覺衝擊，給人以力量增強人們戰勝病魔的信心。 　　空鏡頭用來象徵實體也是影視作品中常用的手法之一，如紅旗象徵勝利.火把象徵革命。中央電視台《現在播報》報道一則消息:來自中國、日本、韓國的專家學者及有關人士在南京大屠殺紀念館舉行集會，紀念抗戰勝利.追悼南京大屠殺遇難者抗議日本政要參拜靖國神社。報道中多次插入鴿子在空中飛翔的空鏡頭，象徵中國人民熱愛和平象徵世界人民呼喚和平，意義深遠。 　　三、運用空鏡頭應注意的問題 轉在影視創作過程中空鏡頭的運用必須符合主題的要求，切不可濫用、亂用。合理運用、巧妙得當不僅會給觀眾一個明確的段落感、層次感、還能給作品增色不少. 空鏡頭的運用應注意以下幾個問題: 空鏡頭不宜多。過多的空鏡頭會使畫面內容結構混亂，不利干表現主題思想; 空鏡頭必須符合畫面的敘事結構、情緒線索和邏輯關係。避免產生突兀感.引起視覺上的劇烈跳躍: 空鏡頭運用要注意簡潔性。簡潔並不是少用或不用空鏡頭.而是指用其所需。運用空鏡頭應取決於具體的環境與氣氛，應該同影片的整體結構聯繫起來.該用的不吝惜使用，不該用的決不應有半幀浪費: 空鏡頭切忌留同、千篇一律。影視作品中很多東西都能成為空鏡頭的表現素材，空鏡頭的運用要有新憊，不落俗套，不人云亦云。 空鏡頭作為影視藝術諸多表現形式之一是作者塑造形象表達思想感情的重要手段。作為一種藝術手法它有自己的運用規律、特徵和要求。在具體運用過程中應多作縱向和橫向的繼承與借鑒。對空鏡頭具體運用中的虛與實抒情與敘事時間與空間等諸因素進行融會貫通，真正使空鏡頭成為影視藝術家敘述故事、表達情感的藝術方法。 　　參考文獻 　　[1]蔡永良.淺談影視空鏡頭[J]廣西社會科學，2000.(2). 　　[2]王紅妞.巧用空鏡頭[J].新聞愛好者、2006,4 　　[3]鄭國帥，陳秋紅.電視新聞中空鏡頭的運用[J]新聞愛好者，2004;10 　　[4]商金玲電視片中的空鏡頭[J]采寫編.2001.(2).轉轉
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