李商隱詩作鑒賞（中）

李商隱（812或813—858），唐代詩人。字義山，號玉溪生。懷州河內（今河南沁陽）人。開成（唐文宗年號，836—840年）進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩多托古以諷時政，無題詩很有名。擅長律絕，富於文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱為「溫李」，與杜牧並稱「小李杜」。有《李義山詩集》。無題四首(其二)颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！【鑒賞】這首無題寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。首聯"颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷"。描繪環境氣氛：颯颯東風，飄來濛濛細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，容易令人聯想起"夢雨"的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；"輕雷"則又暗用司馬相如《長門賦》："雷殷殷而響起兮，聲象君之車音"。這一系列與愛情密切相關的詞語，所給予讀者的暗示和聯想是很豐富的。紀昀說："起二句妙有遠神，可以意會"。所謂"遠神，是指這種富於暗示性的詩歌語言所構築的渺遠的藝術意境，一種難以言傳的朦朧美。頷聯"金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回"。寫女子居處的幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐；"鎖"指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，"絲"指井索。室內戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡圝愛聯繫在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用"香"、"絲"諧音"相"、"思"可以見出。總之，這一聯兼用賦、比，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內心時時被牽動的情絲。頸聯出句"賈氏窺簾韓掾少"使用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾(僚屬)。一次充女在簾後窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發覺，遂以女妻壽。對句"宓妃留枕魏王才"使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死後，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經洛水，夢見甄后對他說："我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將(曹丕)，今與君王"。曹植感其事作《感甄賦》，後明帝改名《洛神賦》(句中"宓妃"即洛神，代指甄后)。由上聯的"燒香"引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由"牽絲(思)"引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，儘管結局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的願望之強烈，奔放。末聯"春圝心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！"突然轉折，嚮往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發，因為寸寸相思都化成了灰燼！這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以"春心"喻愛情的嚮往，是平常的比喻；但把"春圝心"與"花爭發"聯繫起來，不僅賦予"春圝心"以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。"相思"本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯想出"一寸相思一寸灰"的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。無題四首(其四)何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。東家老女嫁不售，白日當天三月半。溧陽公主年十四，清明暖後同牆看。歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆。【鑒賞】開頭兩句"何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸"。只是描寫環境，人物並未出場，但景物描寫中隱含著人物的感情活動。"哀箏隨急管"，不只表現出急管繁弦競逐的歡快、熱烈和喧鬧，也暗示出聽者對音樂的那種撩圝撥心弦的力量的特殊感受。照一般的寫法，這兩句似乎應該寫成"櫻花永巷垂楊岸，哀箏急管相馳逐"，現在卻以"何處"發問領起，先寫聞樂，再寫樂聲從櫻花盛開的深巷、垂楊飄拂的河邊傳出，傳神地表現了聽者聞樂神馳、尋聲循蹤的好奇心。三、四句"東家老女嫁不售，白日當天三月半"。寫"東家老女"婚嫁失時，自傷遲暮。宋玉《登徒子好色賦》說："臣里之美者，莫若臣東家之子(指女兒)"。可見東家老女之所以不嫁，並非貌不美，只是家境貧寒。這兩句先推出人物，再展開一幅麗日當天，春光將暮的圖景。不用任何說明，讀者自能想見容華絕世而婚嫁失時的東家老女面對春光將暮之哀傷。五、六句"溧陽公主年十四，清明暖後同牆看"。寫另一女子。溧陽公主是梁簡文帝的女兒，嫁侯景，為景所寵。這裡借用此名代稱貴家女子。同樣是陽春三月，麗日當天，一邊是年長難嫁，形單影隻；一邊卻是少年得志，夫婦同游。用對比鮮明的圖景，表現了兩種不同社會地位的女子完全不同的境遇。結尾"歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆"。寫東家老女歸來後的情景。暮春三月、芳華將逝的景色，絲管競逐、賞心樂事的場面，貴家女子得意美滿的生活，觸動了她身世孤孑之感，增添內心的苦悶與哀怨。在漫長難挨的深夜展轉難眠。末句以不解人意的梁圝燕猶"聞長嘆"，反襯東家老女的痛苦心情卻無人理解與同情，側面虛點，倍覺雋永而有餘味。歷代詩家都有以美女的無媒難嫁，朱顏的見薄於時，寓才士不遇的詩歌傳統。這首無題從內容到寫法，都很容易使我們聯想起曹植的《美女篇》、《雜詩》(南國有佳人)以及其他一些比興寓言體作品。清薛雪評說這首無題詩說："此是一副不遇血淚，雙手掬出，何嘗是艷作"。(《一瓢詩話》)。李商隱的無題，以七律為主要形式。這類無題，以抒情的深細婉曲，意境的含蓄朦朧為主要特色，多取抒情主人公內心獨白的表達方式，很少敘寫事件、人物和客觀生活場景。這首七古無題卻不主抒情，不作心理刻畫，以第三人稱的表達方式，描寫出一幕有人物、有事件的生活場景，詩的旨意通過生活場景表現出來。語言樸素無華，與七律無題那種華美而富於象徵暗示色彩的語言有所區別，別具一格。王十二兄與畏之員外相訪見招小飲時予以悼亡日近不去因寄謝傅門庭舊末行，今朝歌管屬檀郎。更無人處簾垂地，欲拂塵時簟竟床。嵇氏幼圝男猶可憫，左家嬌女豈能忘？愁霖腹疾俱難遣，萬里西風夜正長。【鑒賞】宣宗大中五年(851)春夏之交，李商隱的妻子王氏病故。詩人多年來官場失意，被人排斥，現在又失去了在憂患中相濡以沫的伴侶，精神上遭到極大打擊。這年秋天，商隱的內兄王十二(十二是排行)和連襟韓瞻(字畏之，時任尚書省某部員外郎)往訪商隱，邀他前往王家小飲。詩人因王氏亡故未久，心緒不好，沒有應邀。過後寫了這首詩寄給王、韓二人，抒寫深切的悼亡之情，說明未能應約的原因。"謝傅門庭舊末行，今朝歌管屬檀郎"。謝傅即謝安，死後追贈為太傅。這裡借指岳丈王茂元。晉潘岳小字檀奴，後人或稱之為檀郎，唐人多用以指女婿。這裡借指韓瞻。兩句是說，過去我在王家門庭之中，曾忝居諸子婿行列之末，參與過家庭的宴會，而今天的歌吹宴飲之樂，卻只能屬於韓瞻了。李商隱娶的是王茂元的幼圝女，故謙稱"末行"。不過他最得茂元的喜愛。如果說，"舊末行"的身份所引起的是對往昔翁婿夫婦間家庭溫馨氣氛悵然若失的懷想，那麼，"今朝歌管"所帶給詩人的就只有無邊的孤孑與凄涼了。"歌管屬檀郎"，"屬"字慘然。詩人感到，自己與家庭宴飲之樂已經永遠斷絕了。頷聯"更無人處簾垂地，欲拂塵時簟竟床"。頂上"歌管屬檀郎"，掉筆正面抒寫悼亡。對句化用潘岳《悼亡詩》"展轉眄枕席，長簟竟床空；床空委清塵，室虛來悲風"句意。兩句以重簾垂地、長簟竟床和清塵厚積來渲染室空人亡、睹物思人。這原是悼亡詩中常用的手法和常有的意境，但此處卻不給人以蹈襲陳舊之感，寫得別具新意，極富神韻。詩人在恍惚中，感到妻子還在室內，不覺尋尋覓覓，下意識地到處搜尋那熟悉的身影，卻發現已是人跡消逝的空房，不禁發出"更無人處"的悲傷嘆息。正在這時，眼光無意中落到悄然垂地的重簾上，若有所失。看到床上積滿了灰塵，過去拂拭，但定睛一看，但卻是一張除了鋪滿的長席之外別無所有的空床！這後一個舉動，不但突出了詩人目擊長簟竟床時的驚悸之感，而且表現了詩人面對空床委塵而不忍拂拭的心理，似乎那會拂去對亡妻的親切回憶。句首的"欲"字，正傳出這種欲拂而未能的意態。頸聯"嵇氏幼圝男猶可憫，左家嬌女豈能忘？"寫幼女稚子深堪憫念。嵇康之子嵇紹，十歲而喪母；左思曾為他的女兒作《嬌女詩》，有"左家有嬌女，皎皎頗白晰"之句。這裡分別以"嵇氏幼男"、"左家嬌女"借指自己的幼子袞師和女兒。失去母親憐愛的孩子是可憐的，自己孑然一身，在寂寞凄涼中稍感慰藉的，也只有幼男嬌女，身在幽冥的妻子，想必更加繫念留在人間的幼男嬌女，經受著幽顯隔絕無緣重見的痛苦，兩句又好像是對幽冥中的妻子所作的鄭重表白和深情安慰。憐念子女、自傷孤孑、悼念亡妻，這幾方面的感情內容都不露痕迹地表達出來了。袞末聯"愁霖腹疾俱難遣，萬里西風夜正長"。在秋雨西風、漫漫長夜的背景下進一步抒寫因悼念亡妻而觸發的深長而複雜的內心痛苦。愁霖，指秋天連綿不斷的苦雨。腹疾，語出《左傳·昭公元年》"雨淫腹疾"，原指因淫雨而引起的腹瀉，這裡借指內心的隱痛。李商隱一生的悲劇遭遇和他的婚姻密切相關。由於他娶了王茂元的女兒，遭到朋黨勢力的忌恨，從此在仕途上坎坷曲折。這種遭遇使得詩人的婚姻籠罩著一層悲劇的陰影，造成他心靈上深刻的創傷和無法解脫的痛苦。如今王氏雖已去世，這種悲劇陰影仍在繼續。綿綿秋雨，萬里西風，茫茫長夜，包圍著他的是無邊無際、無窮無盡的凄冷和黑暗，內心的痛苦也和這綿延不絕的秋雨一樣無法排遣，和這茫茫長夜一樣未有窮期。"西風"而說"萬里"，"夜"而說"正長"，都寫出了在黑暗的夜晚，外界環境作用於詩人的聽覺、感覺所引起的感受。錢良擇評這首詩說："平平寫去，凄斷欲絕"。說出了此詩平易而富感情含蘊的特色。落花高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遞送斜暉。腸斷未忍掃，眼穿仍欲稀。芳心向春盡，所得是沾衣。【鑒賞】這首詠物詩作於會昌六年(846)閑居永樂期間。當時，李商隱因娶王茂元之女一事得罪了牛黨的令狐綯，境況極糟。自然景物的變化極易引發他的憂思羈愁，於是便借園中落花隱約曲折地吐露自己的心境。詩一、二句"高閣客竟去，小園花亂飛"。寫落花景象，"小園花亂飛"一句不過是人皆可道之景，並不新奇；妙就妙在首聯兩句之間的聯繫。落花是一種自然現象，和客去本無必然的聯繫，但詩人卻說花是因客去才"亂飛"，落花成為有情物，這種因果關係的描寫頗出人意表，卻又在情理之中。落花雖然早有，客在時卻渾然不覺，待到人去樓空，客散園寂，孤獨惆悵之情襲上心頭，詩人這才注意到滿園繽紛的落花，而且生出同病相憐的情懷。三、四兩句"參差連曲陌，迢遞送斜暉"。分別從不同角度進一步描寫落花"亂飛"的具體情狀。"參差"句從空間著眼，寫落花四處紛飛，連接曲陌；"迢遞"句從時間著筆，寫落花連綿不斷，無休無止。詩人是立於"高閣"向下俯視，所以園內景象盡收眼底。這兩句對落花本身的描繪顯得很客觀，但對"斜暉"的點染卻透露出作者內心的騷圝動不安。此時此刻，在他眼前出現的"落花"和"斜暉"已經不是常人眼裡的自然現象，而是同人一樣充滿感情具有生命的事物，它們像是在同自己十分美好的青春和年華告別。於是整個畫面籠罩在落花餘暉這一副沉重黯淡的色調里，透出了詩人心靈的深重傷感和悲哀。五、六句"腸斷未忍掃，眼穿仍欲稀"。在前面描寫的基礎上，直接抒發了詩人的情感。斷腸人又逢落花，自然倍覺傷情。"眼穿仍欲稀"一句寫出詩人的痴情和執著，他望眼欲穿，希望花莫再落，卻事與願違，枝上殘留的花朵仍然四處紛飛不止，越來越稀疏。"芳心向春盡，所得是沾衣"兩句，花朵用生命裝點了春天，無私地奉獻出自己的一片芳心，最終卻落得個凋零殘破、沾人衣裾的凄涼結局。這不又是詩人自身的寫照嗎？詩人素懷壯志，極欲見用於世，卻屢遭挫折，報效無門，所得只有悲苦失望，淚落沾衣。落花詩在唐詩中並不少見，但大多或單純表現憐花惜花的情緒，或抒發及時行樂的感慨，很少能像李商隱這樣把詠物與身世之慨結合得天衣無縫，表現的情感又是如此哀怨動人。譬如同是詠落花，詩人還有一首《和張秀才落花詩》，其中"落花猶自舞，掃後更聞香"兩句，用舞姿來形容飛動的落花，既形象鮮明又蓬勃富有生氣，對經久不滅的花香的描寫更表現了落花形象的美好和品格的高潔，創造了新鮮的意境。這是詩人借落花勉勵別人不要因失敗而沉淪，這首寄寓身世之哀的《落花》詩與它相比卻是情趣迥異，另是一番意境了。柳曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬！【鑒賞】這是借詠柳自傷遲暮、傾訴隱衷的一首七絕。大約是大中五年(851)詩人在長安初應東川節度使柳仲郢之聘時所作。詩寫的是秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它春日的情景，然後再回到眼前的柳上來。一、二句"曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天"。意為春日細長低垂的柳枝，隨風輕揚，最易使人聯想起舞女的飄然舞姿。這個"舞"字，形象地表現春柳的婀娜多姿，同時，又把柳枝與熱鬧的舞筵結合起來，更加襯託了柳枝的歡樂。"拂舞筵"三字，彷彿使人看到柳枝同舞女一同翩翩起舞的場面，分不清誰是舞女，何為柳枝，兩者互襯，優美動人！本來是東風吹得柳枝飄動，詩中卻用一"逐"字，說柳枝在追逐東風，變被動為主動，寫出柳枝的蓬勃生氣。對句又緊接舞筵，從時、地兩個方面加重描繪，說明這不是一般的舞筵，而是春日樂游苑上的舞筵。"斷腸天"指繁花似錦的春日，"斷腸"即銷魂，言花之色香使人心醉神搖。春風蕩漾，百花爭艷，長安樂游苑上，士女如雲，舞筵上觥籌交錯，歌管迭奏，紅裙飄轉，綠袖翻飛，碧綠的柳枝，同舞女一道翩翩起舞，好一幅春光明媚，繁華似錦的場景。三、四句"如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬！"卻陡然一轉，描繪出楊柳完全相反的另一種景象。"清秋"，喻秋色已深；清秋又當斜陽，環境更加凄涼。臨近生命終結的秋蟬，鳴聲更加凄厲。本來是斜陽照著柳枝，秋蟬貼在柳枝之上哀鳴，詩中卻用兩個"帶"字，反說柳枝"帶著"它們，此與第一句中的"逐"字一樣，又使柳枝由被動變為主動，化客觀死景為活景，表現出秋日之柳的不幸。第三句既是反詰，又是感嘆，同時又是轉折。"肯"字或釋為"會"(見張相《詩詞曲語辭彙釋》)，但如果解作肯不肯的"肯"，詩意似更深邈：既然秋天是如此蕭條，那你(柳)為何又肯捱到秋天來啊！言外之意是說不如不到秋天來，大有悲不欲生之痛。此處的轉折，用了"如何肯到"這樣頓挫有力的明轉，增強了對比感。春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日的零落憔悴。詩正是通過這種強烈的對比描繪，來表現對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。兩句中，虛字運用亦很精妙。第三句"如何"、"肯到"連用，可反詰、感嘆語氣更加強烈。結句"已帶"、"又帶"，更是層層推進。此詩句句寫柳，卻不著一個"柳"字；句句是景，又句句是情；句句詠物，又句句寫人。詩人寫此詩時，妻子剛剛病故，自己不久又將隻身赴蜀，去過那使人厭倦的幕府生涯，掉念妻子，悲嘆前路，其心情之慘苦可知。詩中經歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳，也正是詩人自傷遲暮、自嘆身世的生動寫照。為有為有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。【鑒賞】這首詩大約寫作於會昌六年(846)至大中五年(851)之間，即李德裕罷相以後，詩人圝妻王氏去世之前。這段時間李商隱個人和家庭的處境都十分艱難。詩歌一、二句"為有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵"。描述一對宦家夫婦的怨情。開頭用"為有"二字把怨苦的緣由提示出來。"雲屏"，雲母屏風，指閨房陳設富麗，"無限嬌"稱代嬌媚無比的少婦。金屋藏嬌，兩情繾綣，當春風送暖，京城寒盡之時，便雙雙地怕起春宵來了。丈夫既富且貴，妻子年輕貌美，兩人處在雲屏環列的閨房之中，更兼暖香暗送，氣候宜人，理應有春宵苦短之感，怎麼會產生"怕"的心情呢？首句的"因"和次句的"果"顯然有抵牾之處，這就造成一種懸念引人追詢答案。四句"無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝"。通過少圝婦的口說出"怕春宵"的原因。冬寒已盡，衾枕香暖，兩口子情意款洽，本應日晏方起，可是偏偏嫁了你這個身佩金龜的作官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得我一個人孤零零地守在閨房裡，實在不是滋味。這些似是枕畔之言，當丈夫正欲起身離去時，妻子對他說了這番話，又好像是埋怨自己，流露出類似"悔教夫婿覓封侯"那樣一種痴情；或是責怪丈夫，向他傾訴"孤鶴從來不得眠"的苦衷。"無端"二字活畫出這位少圝婦嬌嗔的口吻，表達了她對丈夫、對春宵愛戀的深情。其實，妻子的苦惱也是丈夫的苦惱。前面的"為有"和"鳳城"二句就正面描述了丈夫的怨情。應當說他"怕春宵"比妻子有過之而無不及。除了留戀香衾，不願過早地離去，撇下嬌圝媚多情的妻子，讓她忍受春宵獨卧的痛苦；還怕聽妻子嗔怪的話，她那充滿柔情而又浸透淚水的怨言，聽了叫人不禁為之心碎。不願早起離去，又不得不早起離去。對於嬌妻，有內疚之意；對於早朝，有怨恨之情；對於愛情生活的受到損害，則有惋惜之感。"辜負"云云，出自妻子之口，同時也表達了丈夫的心意，顯得含蓄深婉，耐人尋味。這首詩的中心字眼是第二句里的"怕"，怕什麼呢？三、四兩句的解答是"無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝"。僅僅因為丈夫要早起上朝，就產生這麼大的怨氣？似乎有點不近情理。總之讀完全詩，由"怕"字造成的懸念並未完全消除，顯然，詩有言外之意，弦外之音。屈復的《玉谿生詩意》分析說："玉溪以絕世香圝艷之才，終老幕職，晨入暮出，簿書無暇，與嫁貴婿、負香衾何異？其怨也宜"。李商隱一生長期沉淪幕府，落魄江湖，不是他沒有才能，或有才能得不到賞識，而是不幸捲入牛李黨爭的漩渦之中，成了朋黨之爭的受害者。當他認識到這一點時，已為時太晚，不可自拔。"無端嫁得金龜婿"所表達的正是這樣一種悔恨莫及的痛苦心情。這首絕句含蓄深沉而又富於變幻。前兩句一起一承，一因一果，好像比較平直。但著一"怕"字，風波頓起，情趣橫生。後面兩句圍繞著"怕"字作進一步的解說，使意境更加開拓明朗。這樣寫，前後連貫，渾然一體。其中"為有"、"無端"等語委婉盡情，極富感染力。碧城三首(其一)碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒。閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞。星沉海底當窗見，雨過河源隔座看。若是曉珠明又定，一生長對水精盤。【鑒賞】《碧城三首》是李商隱詩最難懂的篇章之一，歷來眾說紛紜。清代姚培謙認為是"君門難進之詞"(《李義山詩集箋》)；朱彝尊謂，第三首末聯的"武皇"，唐人常用來指玄宗，應是諷刺唐明皇和楊貴妃；紀昀認為三首都是寓言，然所寓之意則不甚可知；明代胡震亨則認為："此似詠唐時貴主事。唐初公主多自請出家，與二教(指佛教、道教)人媟近。商隱同時如文安、潯陽、平恩、邵陽、永嘉、永安、義昌、安康諸主，皆先後丐為道士，築觀在外。史即不言他丑，於防閑復行召入，頗著微詞"。(以上均見《李義山詩集輯評》)程夢星、馮浩、張采田等均贊同此說，認為朱氏之說未免迂曲。其實，第三首末聯云："《武皇內傳》分明在，莫道人間總不知"。兩句諷刺意味非常明顯；而"莫道"云云，又似非指明皇而言，因為他和楊貴妃的事，在唐代是人所共知的，李商隱之前，白居易的《長恨歌》、陳鴻的《長恨歌傳》，早就明白寫過；而且全詩三首的主人公都是女子，似以胡震亨說較為可信。詩以第一首開頭二字為題，與"無題"詩同類。此首以仙女喻入道的公主，從居處、服飾、日常生活等方面，寫她們身雖入道，而塵心不斷，情圝欲未除。首句"碧城十二曲闌干"寫仙人居地。"碧城"即仙人住地。《太平御覽》："元始天尊居紫雲之閣，碧霞為城"。"十二"指碧城，形容城闕之多，非必實數，詩人《九成宮》詩亦有"十二層城閬苑西"之句。碧霞為城，重疊輝映，曲欄圍護，雲氣繚繞，寫出天上仙宮的奇麗景象。次句"犀辟塵埃玉辟寒"寫仙女們服飾的珍貴華美。《述異記》："卻塵犀，海獸也，其角辟(避)塵，置之於座，塵埃不入"。《嶺表錄異》："辟塵犀為婦人簪梳，塵不著發也"。古人認為玉德溫潤，故云"玉辟寒"。接著寫仙女的日常生活，第二聯把仙女比作鸞鳥，說她們以鶴傳書。"閬苑"，傳說中仙人所居之處。《集仙錄》說西王母所居宮闕在"崑崙之圃，閬風之苑，有城千里，玉樓十二"。此處含蓄地點出傳書者身份為女性。《山海經·西山經》："女床之山，有鳥焉，其狀如翟(即野雞)，五彩文，名曰鸞鳥"。朱鶴齡《李義山詩箋注》引道源注云："仙家以鶴傳書，白雲傳信"。這裡的"書"，實指情書。鸞鳳在古代詩文中常用來指男女情事，"閬苑"、"女床"亦與入道女冠關合，故程夢星稱此聯是寫"處其中者，意在定情，傳書附鶴，居然暢遂，是樹棲鸞，是則名為仙家，未離塵垢"。(《重訂李義山詩集箋注》)此聯與首二句所寫居處服飾及身份均極其高貴，應為貴家之女。第三聯"星沉海底當窗見，雨過河源隔座看"。表面上是寫仙女所見之景，實則緊接"傳書"，暗寫其由暮至朝的幽會。"星沉海底"，謂長夜將曉之際；雨腳能見，則必當晨曦已上之時。"河源"即黃河之源，此處指天河(銀河)。據宋代周密《癸辛雜識》引《荊楚歲時記》載，漢代張騫為尋河(黃河)源，曾乘槎(木筏)直至天河，遇到織女和牽牛。又宋玉《高唐賦序》寫巫山神女與楚懷王夢中相會，有"朝為行雲，暮為行雨"之句。可見，詩中"雨過河源"是兼用了上述兩個典故，寫仙女的佳期幽會事。因為仙女住在天上，所以星沉雨過，當窗可見，隔座能看，如在目前。末聯"若是曉珠明又定，一生長對水精盤"。"曉珠"指太陽。《太平御覽》引《易參同契》："日為流珠"。《唐詩鼓吹注》也說："曉珠，謂日也"。"水精盤"即水晶盤。王昌齡《甘泉歌》云："昨夜雲生拜初月，萬年甘露水晶盤"。這裡是指月亮。上聯隔座看雨，天色已明，情人將去，所以結聯以"曉珠"緊接上文，意思是說，如果太陽明亮而且不動，永不降落，那將終無昏黑之時，仙女們只好一生清冷獨居，無復幽會之樂了。反過來，如果昏夜不曉，即可長夜歡娛而無盡頭。詩用否定前者，肯定後者的方法，表現仙女對幽會的留戀不舍，難捨情緣。此詩通篇都用隱喻，寫得幽晦深曲。本來是寫人間的入道公主，卻假託為天上的仙女；本來是寫幽期密約，表面卻只是居處、服飾和周圍的景物。詩人沒有直截了當地把所要表達的意思說出，而是採用象徵、暗示、雙關、用典等表現方法，乍一讀去，似覺恍惚迷離，難明所指。然而只要反覆體味，仍能曲徑通幽，捕捉到詩的旨趣。此詩想像極其豐富，把場景安排在天上，將道教傳說和古代優美神話引入詩中，不但很好地表現了詩的主題，而且使詩顯得極其瑰偉奇麗。尤其是第三聯，設想之新奇，景象之壯美，用典之巧妙，詞意之幽深，達到了很高的造詣。端居遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。【鑒賞】這是作者滯留異鄉，思念妻子之作。題目"端居"，即閑居之意。首句"遠書歸夢兩悠悠"詩人遠離家鄉和親人，已經很久了。妻子從遠方的來信，是客居異鄉寂寞生活的慰藉，但已很久沒有收到。在這寂寞的清秋之夜，得不到家人音訊的傷感變得如此強烈，為寂寞所吞嚙的靈魂便自然想從"歸夢"中尋求慰藉。即使是短暫的夢中相聚，也可稍慰難挨的相思。但一覺醒來，竟是悠悠相別經年，魂魄未曾入夢。"遠書歸夢兩悠悠"，正是詩人在盼遠書而不至、覓歸夢而不成的情境下，無奈地發出一聲長長的嘆息。"悠悠"二字形象地顯出遠書、歸夢的邈遠難期，也傳神地表現出希望兩皆落空時悵然若失的情態。而雙方山川阻隔、別後經年的時空遠隔，也隱見於言外。次句"只有空床敵素秋"寫中宵醒後寂寥凄寒的感受。素秋指秋天。使人聯想起潔白清冷的秋霜，皎潔凄寒的秋月，清澈寒冷的秋水，聯想起一切散發著蕭瑟凄寒氣息的秋天景物。對於一個身處異鄉的客子來說，這凄寒的"素秋"便不僅引動了滿腹的愁緒，而且是一種不堪忍受的重壓。然而，詩人可以用來和它對"敵"的卻"只有空床"而已。清代馮浩《玉谿生詩箋注》引楊守智評說：""敵』字險而穩"。這裡本可用一個比較平穩而渾成的"對"字。但"對"只表現"空床"與"素秋"默默相對的寂寥清冷之狀，偏於客觀描繪。而"敵"則除了含有"對"的意思外，還傳出空床獨寢的人無法承受"素秋"的清寥凄寒，又不得不承受的心靈深處的凄愴，那種凄神徹骨的感受，偏於主觀刻畫。四兩句"階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁"。從室內的"空床"移向室外的"青苔"、"紅樹"。但並非客觀描繪，而是移情入景，使客觀景物對象化。寂居異鄉，平日少有人來往，階前長滿了青苔，更顯出寓所的冷寂。紅樹，則正是暮秋特有的景象。青苔、紅樹，色調本來是比較明麗的，但由於是在迷濛雨色、朦朧夜月的籠罩下，色調便顯得黯淡模糊。在滿懷愁緒的詩人眼裡，這"階下青苔與紅樹"似乎也在默默相對中呈現出一種無言的愁緒和清冷的意緒。這兩句中"青苔"與"紅樹"，"雨中"與"月中"，"寥落"與"愁"，都是互文錯舉。"雨中"與"月中"，似乎不大可能是同一夜間出現的景象。但當詩人面對其中的一幅月夕圖景時，自不妨同時在心中浮現起先前經歷過的另一幅雨夕圖景。這樣把眼前的實景和記憶中的景色交織在一起，無形中將時間擴展延伸了，暗示出如此般地輾轉不寐，思念遠人，已非一夕。同時，這三組詞兩兩互文錯舉，後兩組又句中自對，又使詩句具有一種迴環流動的美。如果聯繫一開頭的"遠書"、"歸夢"來體味，那麼這"雨中寥落月中愁"的青苔、紅樹，似乎還可以讓我們聯想起相互遠隔的雙方"各在天一涯"默默相思的情景。風雨之夕，月明之夜，胸懷愁緒而寥落之情難以排遣，不禁令人滿腹悵然，亦生憐惜之心。詠史北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。三百年間同曉夢，鐘山何處有龍盤？【鑒賞】這首詠史詩，借三國孫權立國以至陳亡這一歷史時期中建都金陵的幾個朝代新陳代謝的史實來抒發感慨，首句"北湖南埭水漫漫"突出了六朝故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即雞鳴埭，是六朝帝王尋歡作樂的地方。可是經過了改朝換代，同一個"北湖"，同一個"南埭"，過去曾經看過綵舟容與，聽過笙歌迭唱，而今天只剩下了汪洋一片。詩人懷著撫今感昔的情緒，把"北湖""南埭"這兩處名勝和漫漫湖水扣合起來寫，表現出空虛渺茫之感。第一句"北湖南埭水漫漫"，詩人是把六朝興廢之感融匯到茫茫湖水的形象之中，而第二句"一片降旗百尺竿"，是通過具體事物的特寫，形象地表現了六朝王運之終。在此"一片降旗"成為六朝歷代王朝末葉的總的象徵。"降旗"的典故原來和石頭城有關，但詩人寫了"降旗"不算，還用"百尺竿"作為進一步的襯托。"降旗""一片"，分外可嗤；竿高"百尺"，愈見其辱。無論是從"一片"的廣度或者是從"百尺"的高度來看歷史，六朝中的一些末代封建統治者，荒圝淫之深，昏庸之甚，無恥之極，都可想而知了。第三、四句"三百年間同曉夢，鐘山何處有龍盤？"是一個轉折，詩人囊括六朝三百年恥辱的歷史。從孫吳到陳亡的三百年時間不算太短，但六朝諸代，紛紛更迭，恰好似凌晨殘夢，說什麼鐘山龍蟠，形勢險要，又有什麼根據呢？鐘山即紫金山。傳說諸葛亮看到金陵形勢之雄，曾說："鐘山龍蟠，石城虎踞，帝王之宅也"。然而在李商隱看來，三百年間，孫吳、東晉、宋、齊、梁、陳，曾先後定都於此，全都亡圝國，可見"國之存亡，在人傑不在地靈"(屈復《玉谿生詩意》卷七)。前二句的"北湖"、"南埭"已經為下文的"龍盤"之地伏根，而"一片降旗"偏偏就高高豎起在石頭城上，則更證明地險之不足憑了。"鐘山何處有龍盤？"詩人用反問的形式，加強了否定的語氣，真是一針見血的快語。這一快語之所以妙，妙在作者是帶著形象來判斷的。詩人對"龍盤"王氣的思考，不但扣合著六朝的山，扣合著歷史上的"一片降旗"，還扣合著眼前的漫漫北湖；不但扣合著某一朝代的覆亡，還扣合著三百年滄桑。他的"王氣無憑論"，實際上是"三百年間"一場"曉夢"的絕妙的藝術概括。詩作熔寫景、議論於一爐，兼有含蓄與明快之勝。詩人巧妙地使典型景象的層層揭示與深切意蘊的層層吐露相結合。他描寫了一幅飽經六朝興廢的湖光山色，而隱藏在背後的意蘊，則是"龍盤"之險並不可憑。"水漫漫"是詩人從當今廢景來揭示意蘊；"一片降旗"是從歷史興亡來揭示意蘊。"三百年來"則是把"一片降旗"所顯示的改朝換代，糅合為"曉夢"一場，渾然無跡，而又作為導勢，引出了早已盤旋在詩人心頭的感慨"鐘山何處有龍盤"的沉著明快之語，形成了詩的高潮。看來"龍盤"無處尋覓，六朝如此，正在走向衰亡的晚唐政權亦是如此。日射日射紗窗風撼扉，香羅拭手春事違。迴廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇。【鑒賞】這首抒情詩寫的是空閨少圝婦的怨情。同類題材在唐人詩中並不少見，如王昌齡《閨怨》就是著名的一首："閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯"。末句點明離愁，是直抒其情的寫法。可是本篇卻不一樣，它避開正面抒情，沒有一個字涉及怨情，只是在那位閨中少婦無意識地搓圝弄手中羅帕的動作中，微微逗露那麼一點兒百無聊賴的幽怨氣息。整首詩致力於用環境景物的描繪來渲染氣氛。一、二句"日射紗窗風撼扉，香羅拭手春事違"。描寫春景。映射於紗窗上的明媚陽光、撼響門扉的風及院子里盛開的紅薔薇花，都表明季節已進入春光逝去的初夏。三、四句"迴廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇"。描寫女主人公仍置身於空寂的庭園中，重門掩閉，迴廊四合，除了籠架上棲息的綠毛鸚鵡，別無伴侶。人事的孤寂寥落與自然風光的生趣盎然，構成奇異而鮮明的對比。作品儘管沒有直接抒述情感，但將足以引起情緒活動的種種景物和整個環境再現了出來，也就不難窺測主人公面對韶華流逝傷感索寞的心理，通篇色彩鮮麗而情味凄冷，以麗筆寫哀思，有冷暖相形之妙。這種"盡在不言中"的表現手法，正體現了詩人婉曲達意的獨特作風。齊宮詞永壽兵來夜不扃，金蓮無複印中庭。梁台歌管三更罷，猶自風搖九子鈴。【鑒賞】這首詩題為"齊宮詞"，卻兼詠齊、梁兩代。前兩句"永壽兵來夜不扃，金蓮無複印中庭"。寫南齊亡國。齊廢帝寵潘妃，專為她修建永壽、玉壽、神仙等豪華宮殿；又鑿金為蓮花，貼放於地，令潘妃行走其上，說是"步步生蓮花"。永元三年(501)，雍州刺史蕭衍(即後來的梁武帝)率兵入建康，齊將為內應，夜開門，勒兵入殿。當晚廢帝在含德殿笙歌作樂方罷，還未睡著，卻被斬。在實際中，這個事件時間跨度大是一個相當長的時間過程，而詩人單刀直入，截取橫斷面，從兵來國亡之夜著筆，將"永壽"、"金蓮"等情事不露痕迹地融化在裡面，不僅簡煉緊湊地交代了南齊的覆亡，刻畫出了廢帝死前茫然不覺、縱情享樂的荒淫昏聵，而且透露出亡國前的種種奢淫情況。由此卻可窺見南齊亡國的原因、過程和歷史教訓。這種集中概括的寫法頗像戲劇作品把場景限制在一定時間、空間範圍，構成具有尖銳戲劇衝突的場面，通過幕前交代幕後一樣。將"含德殿"改為"永壽殿"，將夜開宮門改為"夜不扃"，這種細節上的改動，同樣出於集中、強烈地反映生活的需要。廢帝國亡身死，是以"金蓮無複印中庭"這種富於暗示性的詠嘆之筆輕輕帶出。"無復"一語，似諷似慨，寓諷於慨。後兩句"梁台歌管三更罷，猶自風搖九子鈴"。轉寫梁台(宮)歌管。梁台實即不久前齊廢與潘妃荒淫享樂的齊宮，不過宮殿易主而已。"歌管三更"與"夜不扃"、"猶自"與"無復"呼應。在同樣的地點、同樣的時間，不同的角色上演相同的故事。詩人既沒有對梁台歌管作正面描寫，更不訴諸平板的敘述議論，而是抓住"九子鈴"這一細小事物加以巧妙的暗示。九子鈴是宮殿寺觀的飾物。史載齊廢帝曾剝取莊嚴寺的玉九子鈴來裝飾潘妃宮殿。這在廢帝的荒淫生活中雖只是小插曲，卻頗具典型意義。詩人特意讓九子鈴出現在"梁台歌管三更罷"之時，不僅串貫了齊、梁兩代，而且讓它發揮豐富的暗示作用。以靜托喧，暗示梁台歌管的喧鬧。詩人虛點"梁台歌管"，實寫歌管聲歇("罷")後寂靜中傳來的"風搖九子鈴"的聲響，巧妙地暗示出不久前的喧鬧。因為在喧天的歌管聲中是聽不到鈴聲的。"九子鈴"是齊廢帝奢淫、荒唐行為的突出表現，這個亡齊遺物出現在梁宮歌管聲中，暗示了梁宮新主繼承的是亡齊舊衣缽，"猶自"一語，點明此意。至扶風界見梅花匝路亭亭艷，非時裛裛香。素娥惟與月，青女不饒霜。贈遠虛盈手，傷離適斷腸。為誰成早秀？不待作年芳。【鑒賞】這首詠物詩寫於何年，諸說不一，可能是詩人於大中五年(851)應東川節度使柳仲郢聘請為書記，入蜀時所作。扶風，在今陝西寶雞市東。他的《韓冬郎即席二首》，有"劍棧風檣各苦辛，別時冬雪到時春"句。作者赴蜀，在這年冬天，有《悼傷後赴東蜀辟至散關遇雪》一詩。這首詩或者是在這年所作。"匝路亭亭艷，非時裛裛香"。首聯奇峰突起，異彩光芒。裛裛(ｙì意)，香氣盛貌。雖然梅樹亭亭直立，花容清麗，無奈傍路而開，長得不是地方。雖然梅花香氣沁人，可是過早地在十一月中旬開放，很不適時宜。作者的品格才華，不正像梅花的亭亭艷、裛裛香嗎？作者牽涉到牛李黨爭中去，從而受到排擠，不正是生非其時嗎？長期在過漂泊的游幕生活，不正是處境艱難嗎？"素娥惟與月，青女不饒霜"。頷聯清怨凄楚，別開意境。同是月下賞梅，作者沒有發出"月明林下美人來"的讚歎，把梅花比作風姿姣好的美人；也沒有抒寫"月中霜里斗嬋娟"一類的頌詞，讚美梅花傲霜的品格；而是手眼獨出，先是埋怨素娥(指月里嫦娥)的"惟與月"，繼而又指責主管霜的青女"不饒霜"。在作者眼裡，嫦娥讓月亮放出清光，並不是真的要給梅花增添姿色，就是沒有梅花，她也會讓月色皎潔的。嫦娥只是贊助月亮，並不袒護梅花。青女不是要使梅花顯出傲霜品格才下霜的，而是想用霜凍摧殘梅花，這種難言的怨恨，正與作者身世感受相映照。寫到這裡，作者的感情已達到飽和。頸聯突然筆鋒一轉，對著梅花，懷念起朋友來了："贈遠虛盈手，傷離適斷腸"。想折一把梅花來贈給遠方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得滿把的梅花又有什麼用呢？連寄一枝梅花都辦不到，更覺得和朋友離別令人哀傷欲絕，愁腸寸斷。"傷離"句一語雙關，既含和朋友離別而斷腸，又含跟梅花離別而斷腸，這就更加蘊蓄雋永。尾聯"為誰成早秀？不待作年芳"。作者發問：梅花為了誰過早開花，而不等到報春才開花，成為舊曆新年時的香花呢？在此詩人表達了對梅花的悲痛，這種悲痛也正是對自身遭遇的悲痛。詩人自己不正像梅花未能等到春的到來而過早開放嗎？這一結，就把自傷身世的感情同開頭呼應。作為詠物詩，最好的是"寫氣圖貌，既隨物以宛轉；屬采附聲，亦與心而徘徊"(《文心雕龍·物色篇》)。此詩寫梅花，同時又寫作者身世。這兩者結合得如此完美，正像天衣無縫，看不出點拼湊的痕迹，這就顯出作者深厚的藝術功底。漢宮詞青雀西飛竟未回，君王長在集靈台。侍臣最有相如渴，不賜金莖露一杯。【鑒賞】在這首詠史詩中，詩人展開想像的翅膀，巧妙地將神話傳說和歷史故事編織在一起，虛構出一種充滿浪漫色彩的藝術形象。一、二句"青雀西飛竟未回，君王長在集靈台"。青雀，即《山海經》中為西王母"所使"的青鳥，詩中借喻為替西王母與漢武帝之間傳遞音訊的使者。青鳥，這任重致遠的使者，向西方極樂世界飛去，卻竟然一去未回，杳無蹤跡。然而，異想升天的漢武帝依然長久地守候在集靈台，等待佳音。起句中的"竟"字精警地表達出漢武帝迷圝信神仙的痴圝呆心理：一心以為青雀西飛定會帶來仙界好音，誰知一去"竟然"未回，這實在出乎他意料之外。詩人著一"竟"字，極其傳神地透露了他這種執迷不悟的心理狀態。接著於"長在集靈台"句中和盤托出他的求仙活動，開首兩句詩，揭露了武帝迷戀神仙的痴心妄想，寓揶揄嘲弄於輕描淡寫中，顯得委婉有致，極富幽默感。四句"侍臣最有相如渴，不賜金莖露一杯"。詩人進一步刻畫漢武一心求仙而無意求賢的思想行徑，文學侍臣司馬相如有消渴病(今稱糖尿病)，因此水對於這種病人之重要，簡直可以說是"救命之水"。但是，漢武只祈求自己長生而全不顧惜人才的死活，就是一杯止渴救命的露水也不肯賜給相如。"金莖露"，是漢武帝在建章宮神明台所立的金銅仙人承露盤接貯的"雲表之露"。結尾兩句詩人拈出一個表示極大量的副詞"最"與一個極小量的數詞"一"作對比，前後呼應，便十分準確地揭露出這個君王好神仙甚於愛人才的偏執靈魂。諷刺辛辣而尖銳。詩里的數詞已不僅表示量，而且還揭示質，蘊含深刻的思想意義。《漢宮詞》雖然詠漢代事，但和唐代的現實生活密切相連。武宗於會昌五年，"築望仙台於南郊"，還服食長生藥，"餌方士金丹，性加躁急，喜怒不常"。如果說，這首詩在諷刺漢武帝的迷圝信與昏圝庸這方面，寫得比較明顯而尖銳，那麼，在諷喻唐武宗的問題上，便顯得含蓄深隱，曲折而婉轉。李商隱常以司馬相如自況，如："嗟余久抱臨邛渴，便欲因君問釣磯"、"休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如"、"相如未是真消渴，猶放沱江過錦城"等等。這首詩也是有感於自己的身世，不滿唐武宗貶視人才。詩人用典精巧貼切，靈活自然，委婉地表達不便明言又不得不言的內容來，讓辛辣的諷嘲披上一幅神話、歷史與現實巧妙織成的面紗，顯得情味雋永而富有迷人的藝術感染力。富平少侯七國三邊未到憂，十三身襲富平侯。不收金彈拋林外，卻惜銀床在井頭。彩樹轉燈珠錯落，綉檀回枕玉雕鎪。當關不報侵晨客，新得佳人字莫愁。【鑒賞】漢張安世封富平侯，他的孫子張放幼年繼承爵位。但這首詩所詠內容卻不切張放行圝事，可見詩中的"富平少侯"不過是個假託性的人物。首聯"七國三邊未到憂，十三身襲富平侯"。"七國"喻藩鎮割據叛亂，"三邊"指邊患，"未到憂"即未知憂。指出其不知國家憂患為何物，次句再點醒"十三"襲位，這就有力地顯示出童昏無知與身居尊位的尖銳矛盾。如果先說少年襲位，再說不恤國事，內容雖完全相同，卻平直無奇，突現不出上述矛盾。這種著意作勢的寫法與作者所要突出強調的意旨密切相關。頷聯"不收金彈拋林外，卻惜銀床在井頭"。寫少侯的豪侈遊樂。"不收金彈"用韓嫣事。《西京雜記》載：韓嫣好彈，以金作彈丸，所失者日有十餘。兒童聞嫣出彈，常隨之拾取彈丸。上句說他只求玩得盡興，貴重的金彈可以任其拋於林外，不去拾取。可見他的豪侈。下句則又寫他對放在井上未必貴重的轆轤架(即所謂"銀床"，其實不一定用銀作成)倒頗有幾分愛惜。這就從鮮明對照中寫出了他的無知。黃徹說："二句曲盡貴公子憨態"。這確是很符合對象特點的傳神描寫，諷刺中流露出耐人尋味的幽默。頸聯彩樹轉燈珠錯落，綉檀回枕玉雕鎪"。續寫其室內陳設的華侈。"彩樹"指華麗的燈柱，"綉檀"指精美的檀枕。鎪(ｓōｕ搜)，是刻鏤的意思。兩句意謂：華麗的燈柱上環繞著層層燈燭，像明珠交相輝耀；檀木的枕頭迴環鏤空，就像精美的玉雕。上一聯在"不收"、"卻惜"之中還可以感到作者的諷刺揶揄之意，這一聯則純用客觀描寫，諷刺之意全寓言外。"燈"、"枕"暗渡到尾聯，針線細密，不著痕迹。尾聯"當關不報侵晨客，新得佳人字莫愁"。是說，守門人不給清晨到來的客人通報，因為少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁，傳為洛陽人，嫁盧家為婦。這裡特借"莫愁"的字面關合首句"未到憂"，以諷刺少侯沉湎女圝色，不憂國事；言外又暗諷其有愁而不知愁，勢必帶來更大的憂愁；今日的"莫愁"，即孕育著將來的深愁。詩人的這種思想感情傾向，不直接說出，而是自然融合在貌似不動聲色的客觀敘述之中，尖刻冷峭，耐人尋味。從制題和首尾兩聯看，詩中的"富平少侯"似乎不像一般貴圝族少年，而可能另有具體寓托。清代注家徐逢源根據唐敬宗少年繼位、好奢喜獵、宴遊無度、尤愛纂組雕鏤之物及視朝每晏等情事，和漢成帝每自稱富平侯家人之事，推斷此詩系借諷敬宗，其說頗可信。因為所諷對象如為一般貴顯少年，則他們所關心的本來就是聲色狗馬，責備他們不憂"七國三邊"之事，未免無的放矢。必須是居其位當憂而不憂的，才以"未到憂"責之。所以首句即已暗露消息，所謂少侯，實即少帝。末句以"莫愁"暗諷其終將有愁，和《陳後宮》結句"天子正無愁"如出一轍，也暗示所諷者並非無知貴介，而是"無愁天子"一流。不過李商隱托古諷時、有特定諷刺對象的詠史詩，題目與內容往往若即若離，用事也古今駁雜，再說托古諷時之作，所託之"古"與所諷之"今"但求大體相似，不能一一相符。離亭賦得折楊柳(二首)暫憑尊酒送無憀，莫損愁眉與細腰。人世死前惟有別，春風爭擬惜長條？又含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉。為報行人休盡折，半留相送半迎歸。【鑒賞】這兩詩與杜牧《贈別》主題相同，即和心愛的姑娘分別時的離別之作，但寫法各別。離亭指分別時所在之地，亭即驛站。賦得某某，是古人詩題中的習慣用語，即為某物或某事而作詩之意。詩人在即將分別的驛站之中，寫詩來詠嘆折柳送別這一由來已久但仍然吸引人的風俗，以表達惜別之情。第一首起句寫雙方當時的心緒。無憀，即無聊。彼此相愛，卻活生生地拆散了，當然感到無聊，但又勢在必別，無可奈何，所以只好暫時憑藉杯酒，以驅散離愁別緒。次句寫行者對居者的安慰。既然事已至此，不能挽回，那又有什麼辦法呢？所希望於你的，就是好好保重身體。你本來已是眉愁腰細的了，哪裡還再經得起損傷？這句先作一反跌，使得情緒放鬆一下，正是為了下半首把它更緊張起來。第三句是一句驚心動魄的話。除了死亡，還有什麼比分別更令人痛苦的呢？這句話是判斷，是議論，然而又是多麼沉痛的抒情！第四句緊承第三句，針對第二句。既然如此，即使春風有情，又怎麼能因為愛惜長長的柳條，而不讓那些滿懷著"人世死前惟有別"的痛苦的人們去盡量攀折呢？這一句的"惜"字，與第二句的"損"字互相呼照。因為愁眉細圝腰，既是正面形容這位姑娘，又與楊柳雙關，以柳葉比美女之眉，柳身比美女之腰，乃是古典詩歌中的傳統比喻。莫損也有莫折之意在內。第二首四句一氣直下，又與前首寫法不同。前半描寫楊柳風姿可愛，無論在煙霧之中，還是在夕陽之下，都是千枝萬縷，依依有情。而楊柳既如此多情，難道它就只管送走行人，而不管迎來歸客？送行誠可悲，而迎歸豈不可喜？因此，就又回到上一首的"莫損愁眉與細圝腰"那句雙關語。就人來說，去了，還是可能回來的，何必過於傷感以至於損了愁眉與細圝腰呢？就柳來說，既然管送人，也就得管迎人，又何必將它一齊折掉呢？折掉一半，送人離去；留下一半，迎人歸來，豈不更好！第一首先是用暗喻的方式教人莫折，然後轉到明明白白地說出非折不可，把話說得斬釘截鐵，充滿悲觀情調。但第二首又再來一個轉折，認為要折也只能折一半，把話說得含蓄纏圝綿，富有樂觀氣息。於文為針鋒相對，於情為絕處逢生。情之曲折深刻，文之騰挪變化，真使人驚嘆。宮妓珠箔輕明拂玉墀，披香新殿斗腰支。不須看盡魚龍戲，終遣君王怒偃師。【鑒賞】這是一首歌詠宮廷生活而有所託諷的詩。題目"宮妓"，指唐代宮廷教坊中的歌舞妓。當時京城長安設有左、右教坊(管理宮廷女樂的官署，專管雅樂以外的音樂、歌舞、百戲的教習排練)，左多善歌，右多工舞。唐高祖時，置內教坊于禁中；玄宗開元初，又置於蓬萊宮側。詩中所寫的宮妓，當是這種內教坊中的女樂。"珠箔輕明拂玉墀，披香新殿斗腰支"。一兩句描繪宮廷中的歌舞場面，正點題目。漢代未央宮有披香殿是漢成帝的皇后趙飛燕歌舞過的地方。唐代慶善宮中也有披香殿，"新殿"或取義於此。但此處主要是借這個色彩香圝艷而又容易喚起歷史聯想的殿名來渲染宮廷歌舞特有的氣氛。對於披香殿前的歌舞，詩人並未作多少具體的鋪敘，而是著重描繪了"珠箔輕明拂玉墀"的景象。珠箔即珠簾；玉墀指宮殿前台階上的白石地面。輕巧透明的珠簾輕輕地拂著潔白的玉墀，這景象在華美中透出輕柔流動的意致，特別適合於表現一種輕歌曼舞的氣氛，使人感到它和那些"斗腰支"的宮妓融為一個和諧的整體。"斗腰支"三字，簡潔傳神，不僅刻畫出宮妓翩躚起舞的柔媚之態，而且傳出她們競媚斗妍、邀寵取圝悅的心理狀態。同時，它還和下兩句中的"魚龍戲"、"偃師"，在競奇鬥巧這一點上構成意念上的關聯。不妨說，它是貫通前後幅，暗示全詩主旨的一個詩眼。"不須看盡魚龍戲，終遣君王怒偃師"。三、四兩句突轉，集中托諷寓慨。"魚龍戲"，本指古代百戲中由人裝扮成珍異動物進行種種奇幻的表演。《漢書·西域傳贊》顏師古注云："魚龍者，為舍利之獸，先戲於庭極；畢，乃入殿前激水，化成比目魚，跳躍漱水，作霧障日；畢，化成黃龍八丈，出圝水敖戲於庭，炫耀日光"。可見這是一種變幻莫測、引人注目的精彩表演。不過，從題目"宮妓"著眼，這裡的"魚龍戲"恐非實指作為雜技百戲的魚龍之戲，而是借喻宮妓新穎變幻的舞姿。末句的"怒偃師"用了《列子·湯問》的一則故事；傳說周穆王西巡途中，遇到一位名叫偃師的能工巧匠。偃師獻上一個會歌舞表演的"假倡"(實際上是古代的機器人)，"鋇(抑)其頤則歌合律，捧其手則舞應節，千變萬化，惟意所適"。穆王以為是真人，和寵姬盛姬一起觀賞它的表演。歌舞快結束時，假倡"瞬其目而招王之左右侍妾"。穆王生氣，要殺偃師，嚇得偃師立即剖解假倡，露出革木膠漆等製造假倡的原料，終於免禍。三、四兩句是說，等不到看完宮妓們那出神入化的精彩表演，君王就要對善於機巧的"偃師"怒氣沖沖。原故事中的偃師是一個善弄機巧的人物，但他卻差一點因為弄巧而送命。這種機關算盡、反自招禍患的現象具有典型意義。詩人用偃師故事，著眼點正在於此。詩中的宮妓和"偃師"的關係，相當於原故事中倡者和偃師的關係；而詩中所描繪的"斗腰支"、"魚龍戲"，又正相當於原故事中倡者的歌舞，所突出的正是偃師的機巧。那麼，透過"不須"、"終遣"這兩個含意比較明顯的詞語，可以看出，詩中所強調的正是善弄機巧的偃師到頭來終不免觸怒君王，自取其禍。如果把這首詩和《夢澤》、《宮辭》等歌詠宮廷生活而有所託諷的詩聯繫起來考察，便很容易發現"未知歌舞能多少，虛減宮廚為細圝腰"，"莫向樽前奏《花落》，涼風只在殿西頭"和"不須看盡魚龍戲，終遣君王怒偃師"之間有著十分神似的弦外之音。宮廷歌舞原是政治生活的一種隱喻；而迎合邀寵、紅粉自埋的宮女，一時得寵、不管將來的嬪妃，和玩弄機巧、終自召禍的偃師，則正是畸形政治生活的畸形產物。在詩人看來，他們統統是好景不常的。宮辭君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。莫向樽前奏《花落》，涼風只在殿西頭。【鑒賞】這首宮怨詩，抓住宮嬪最切身的得寵失寵來寫她們的悲慘命運。開頭一句用流水比君王的恩寵，構思極巧妙。流水，則流動不定。君恩既如流水流動不定，宮女之得寵失寵也隨之變化不定。今日君恩流來，明日又會流去；宮女今日得寵，明日又會失寵；一旦失寵，君恩就如流水一去不返。所以無論失寵得寵，等待她們的未來都是不幸。這就逼出了第二句宮女對自己命運的擔憂：得寵時害怕君王感情變化，恩寵轉換；而失寵時又愁腸欲斷，悲苦難言。曲盡無餘地刻畫出宮女既患得寵又患失寵的矛盾痛苦的心理。句中疊用"寵"字，正說明君王的恩寵對宮女的關係重要。因為宮女的命運，完全操在君王手裡。後兩句承接第二句，以失寵者的口吻警告得寵者。《花落》即《梅花落》，是樂府橫吹曲中笛曲名。樽前奏《花落》，謂伴侍君王宴飲作樂。南朝梁江淹《擬班婕好詠扇》詩云："竊恐涼風至，吹我玉階樹。君子恩未畢，零落在中路"。詩中以班婕好自比團扇，用涼風一至，團扇被廢，喻君恩斷絕。此詩末句即用《詠扇》詩意，是說：你不要那麼得意地在君王的酒宴前演奏《梅花落》了，你自己不就是一朵會凋零的花嗎？涼風近在殿的西邊，你不久也將像花朵一樣被它無情地吹落的！《花落》語含雙關，既指曲名，又暗指花被涼風吹落，隱喻得寵者之恩寵難以維持。這首詩通篇全用議論。由於比喻、雙關運用得極其巧妙，就使它在議論中含圝著形象，所以讀來意味深長，比起明白直說，含蘊有味。紀昀稱此詩"怨誹之極而不失優柔唱嘆之妙"(《李圝義山詩集輯評》)，正是道出了此詩含蓄的特點。代贈二首(其一)樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月如鉤。芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。【鑒賞】《代贈》，代擬的贈人之作。此題詩二首，這是第一首。詩以一女子的口吻，寫她不能與情人相會的愁緒。詩中所寫的時間是春日的黃昏。詩人用以景托情的手法，從詩的主人公所見到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，襯托出她的內心感情。詩的開頭四字，就點明了時間、地點："樓上黃昏"。接下"慾望休"三字則維妙逼肖地描摹出女子的行動：她舉步走到樓頭，想去望望遠處，卻又凄然而止。這裡，不僅使我們看到了女子的姿態，而且也透露出她那無奈作罷的神情。"慾望休"一本作"望欲休"。"休"作"停止"、"罷休"之意。"慾望"，是想去望她的情人；但為何又慾望還休呢？南朝詩人江淹《倡婦自悲賦》寫漢宮佳人失寵獨居，有"青苔積兮銀閣澀，網羅生兮玉梯虛"之句。"玉梯虛"是說玉梯虛設，無人來登。此詩的"玉梯橫絕"，是說玉梯橫斷，無由得上，喻指情人被阻隔，無法相會。此連上句，是說女子渴望見到情人，因此想去眺望；但又驀然想到他必定來不了，只得止步。慾望還休，把女子複雜矛盾的心理活動和孤寂無聊的失望情態，寫得巧妙逼真。"月如鉤"一本作"月中鉤"，意同。它不僅烘託了環境的寂寞與凄清，還有象徵意義：月兒的缺而不圓，就像是一對情人的不得會合。三四句仍然通過寫景來進一步揭示女子的內心感情。第二句缺月如鉤是女子抬頭所見遠處天上之景；這兩句則是女子低頭所見近處地上景色。高下遠近，錯落有致。這裡的芭蕉，是蕉心還未展開的芭蕉，稍晚於詩人的錢珝《未展芭蕉》詩中的"芳心猶卷怯春寒"，寫的就是這種景象；這裡的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是緘結不開的花圝蕾。它們共同對著黃昏時清冷的春風，哀愁無邊。這既是女子眼前實景的真實描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。物之愁，興起、加深了人之愁，是"興"；物之愁，亦即人之愁，又是"比"。芭蕉丁香既是詩人的精心安排，同時又是即目所見，隨手拈來，顯得格外自然。景與情、物與人融為一體，"比"與"興"融為一體，精心結構而又毫無造作，是此詩的極為成功之處。特別是最後兩句，意境很美，含蘊無窮，歷來為人所稱道，《詩話類編》就把它特別標舉出來，深受讚賞。楚吟山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流。楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁。【鑒賞】此詩馮浩《玉谿生詩集箋注》認為是開成五年(840)至會昌元年(841)春李商隱楚游時所作，張采田《玉谿生年譜會箋》定為大中二年(848)夏作者離開桂管觀察使鄭亞幕府之後，留滯荊楚時作。兩說何者為確，似難判斷。這是借吟詠楚國之事表達作者思想感情的一首七絕。詩的前三句都是寫眼前所見的景色。頭兩句寫了四種景物。詩中的"山"指巫山，在今四川湖北兩省交界處。"離宮"是帝王正宮之外臨時居住的宮室，此處即指在今四川巫山縣西北的楚宮，即宋玉《高唐賦並序》所寫宋玉與楚襄王遊覽之地。"江"即長江。這兩句採用頂針的句式，重疊樓、宮，加重加深其意，強調其主體地位，以扣緊題中"楚"字。頭一句由"山上"到"離宮"，再到宮上之樓，由下而上，一層一層，把讀者的目光引到最高處；次句又由樓而宮，由宮而江，由上而下，一層一層，把讀者的目光落到最低處，給人以明顯的立體感。"暮江流"的"流"字，又透露出時光流馳的無窮無盡。從此宮此樓出現之日，流到現在，以後還將流到永遠。昔日的楚國已成陳跡，只有離宮依舊，暮江東流，景中充滿古今變遷和歲月易逝的慨嘆。上面兩句，已寫出一派荒涼景象，第三句"楚天長短黃昏雨"，又用重筆再加渲染。這句取象構詞，意含雙關，構思非常巧妙。它既是實寫眼前之景，"黃昏雨"三字，又暗用宋玉《高唐賦並序》中巫山神女自稱"旦為行雲，暮為行雨"的語意和《神女賦並序》所載楚襄王夢會神女事。"長短"二字既可作偏義複詞，取"長"之義，形容楚天，因為巫峽一帶，江兩岸削壁千仞，對峙入雲，所以只見長天，"巫山巫峽氣蕭森"(杜甫《秋興八首》)，給人一種幽遠莫測之感；又可形容暮雨，言其長長短短，似斷似續，給楚宮蒙上一層如夢似幻的氣氛，與襄王夢會神女之事相合。而上句之江特取"暮"江，此句之雨特寫"黃昏"之雨，則是意在渲染環境的凄楚。以上三句，可以說畫出了一幅《楚宮暮雨圖》。暮色凄迷，凄風苦雨灑落江上，楚宮一片荒廢，一切都牽動人的愁懷。所以結句說，當年宋玉對此情景，即使無愁，也會悲愁不已，點出全詩主旨。"無愁"和"亦自愁"對比成文，故為跌宕，更見出悲愁之深。因為前面三句已把凄惋哀愁的氣氛渲染得非常濃重，所以末句就顯得非常自然。這"愁"表面看去僅僅是因景而生，實則也是語義雙關。宋玉《九辯》說，楚國國勢危殆，賢才失路，"坎廩(困頓，不得志)兮貧士失職而志不平"，"余萎約(衰萎瘦損)而悲愁"。此與上句用"黃昏雨"暗指襄王荒圝淫腐敗，文意正是一貫。所以何焯評論說："長晷短景，但有夢雨，則賢者何時復近乎？此宋玉所以多愁也"。(見《李圝義山詩集輯評》)可見作者用意。李商隱政治上極不得志，幾乎一生都在幕僚中度過。所以詩中的宋玉，其實就是作者的化身；詩中表現的，就是作者歲月蹉跎、壯志未酬的怨憤，對統圝治者不用賢才的憤懣，以及對唐王朝前途的憂慮。此詩語言明白如話，藝術構思非常巧妙。詩中不實寫史事，不發議論，而是用圍繞主題的各種有代表意義的景物，構成一個特殊的環境，用它引發人的感嘆，以此寄託作者的思想感情。不但三、四兩句語含雙關，整首詩也意義雙關。以末句的"愁"來說，就有三層意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨國事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁；而這三者融為一體，不著半絲痕迹，意味深長無比。田蘭芳稱此詩"只在意興上想見"(見馮浩《玉谿生詩集箋注》引)，馮浩說它"吐詞含味，妙臻神境，令人知其意而不敢指其事以實之"(《玉谿生詩集箋注》)，正是講它藝術構思的完美絕倫。瑤池瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀。八駿日行三萬里，穆王何事不重來？【鑒賞】晚唐好幾個皇帝迷圝信神仙之道，服食丹藥，妄求長生，以至服金丹中毒死去。這首詩便是諷刺求仙之虛妄。相傳瑤池是古代神話中仙人西王母住的地方。詩中的"阿母"即西王母，《漢武故事》中稱西王母為"玄都阿母"。據《穆天子傳》記載：周穆王西遊至昆崙山，遇西王母，西王母在瑤池設宴招待他。臨行之時，西王母作歌贈之曰："白雲在天，山陵自出。道里悠遠，山川間之。將(希望)子毋死，尚能復來"穆王答歌曰："比及三年，將復(返)而野(您的疆土)"。又載：穆王南遊，在去黃竹的路途上，遇北風雨雪，有凍人，穆王作《黃竹歌》三章以哀民。這首詩就是根據這個傳說來構思的。作者抓圝住西王母希望穆王"復來"、穆王也許諾復來這一點，虛構了一個西王母盼望穆王歸來的情節：西王母推開雕鏤彩飾的窗戶，眺望東方，卻不見穆王的蹤跡，只聽見《黃竹歌》聲哀動大地。首句是仙境的綺麗風光，次句是人間的凄楚情景，形成強烈的對比。這個對比兼含圝著兩層意思：一是隱喻作歌之人已死，唯其歌聲徒留人間，仙境雖美，怎奈無緣得去，暗含圝著對求仙的諷刺；一是用《黃竹歌》詩意，暗示人民在挨餓受凍，而統圝治者卻在追求長生不死，希圖永遠享受，寄寓著對統圝治者求仙的斥責。詩的末兩句是寫西王母不見穆王而產生的心理活動：穆王所乘的八駿飛馳神速，一天能行三萬里，如果要來，易如反掌，可是他為什麼還沒有如約前來呢？西王母盛情邀請穆王重來，穆王曾許諾重來，而且來也方便，乘上八駿瞬息就到，可是穆王卻終究沒有來，——不言穆王已死而其死自明。然而，西王母卻仍在開窗眺望殷切守候哩！這就表明西王母希望周穆王不死，可是這個希望終於落空了。即令仙人如西王母，也不能挽救周穆王於一死，則人間那些所謂長生不老之術，自然更是靠不住的了，——不信求仙之虛妄而其虛妄自見。諷刺求仙，本來是頗費議論的主題，但此詩卻不著一字議論。作者的用意，完全融化在西王母的動作和心理活動中，以具體生動的形象來表達，構思極為巧妙。末句是西王母心中的問號，而不是由詩人直接提出的反詰之辭。因此，詩的諷刺雖然犀利尖刻，但表現方式卻是委婉曲折的，不是直截了當的挖苦嘲笑。紀昀評此詩說："盡言盡意矣，而以詰問之詞吞吐出之，故盡而未盡"(《李圝義山詩集輯評》)。正是由於末兩句不作正面指斥，所以此詩於明白酣暢中又具含蓄蘊藉之致，讀之覺餘味無窮。葉燮稱"李商隱七絕，寄託深而措辭婉，可空百代"(《原詩》)。兼呈畏之員外(其一)十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動離情。桐花萬里丹山路，雛鳳清於老鳳聲。【鑒賞】這首詩用一條長題說明作詩的緣由。冬郎，是晚唐詩人韓偓的小名。他的父親韓瞻，字畏之，李商隱的故交和連襟。大中五年(851)秋末，李商隱離京赴梓州(州治在今四川三台)入東川節度使柳仲郢幕府，韓偓才十歲，就能夠在別宴上即席賦詩，才華驚動一座。大中十年，李商隱返回長安，重誦韓偓題贈的詩句，回憶往事，寫了兩首七絕酬答。這是其中的第一篇。酒宴上的蠟燭燒殘了大半，燭芯的灰燼也冷卻了。用"冷灰殘燭"，說明送別的筵宴已近尾聲，闔座的人觸動離情。在這種慘淡的氣氛中，十歲的冬郎觸發了詩思，飛速地揮寫成送別的詩章。這就是本篇頭兩句對當年情景的追述。別宴的情況交代簡略，重點突出冬郎題詩，是為了主題的需要。記事已畢，轉入評贊。怎樣才能不淪於一般的套語呢？詩人使用了比喻的手法，將冬郎父子比作鳳凰，以"雛鳳清於老鳳聲"表明青出於藍，抽象的道理從而轉化為具體的形象。如此還不夠生動。詩人又聯想到，傳說中鳳凰產在丹山，它喜歡棲息的是梧桐樹。經過想像的馳騁，便構成這樣一幅令人神往的圖景：遙遠的丹山道上，美麗的桐花覆蓋遍野，花叢中不時傳來雛鳳清脆圓圝潤的鳴聲，附和著老鳳蒼亮的呼叫，顯得更為悅耳動人。多麼富於詩情畫意的描繪！看了這幅圖畫，冬郎的崢嶸年少和俊拔詩才不都躍然紙上了嗎？使用活生生的聯想和想像，將實事實情轉化為虛擬的情境、畫面，這可以說是李商隱詩歌婉曲達意的又一種表達形式。一首本來容易寫得平凡的寄酬詩，以"雛鳳聲清"的名句歷來傳誦不衰，除了詩人對後輩的真切情意外，跟這樣的表達形式是分不開的。板橋曉別回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。【鑒賞】這是一首與情人言別的詩。題中"板橋"，指唐代汴州城西的板橋店。這裡正像長安西邊的渭城一樣，是一個行旅往來頻繁的地方，也是和親友言別之處。李商隱這首詩，則以它特有的奇幻絢爛色彩開闢了言別的一種新境界。首句回望來路所見。高城指汴州城。曉河指破曉時分的銀河。回望汴州方向，原先斜貫中天、高懸在城頭上的銀河，此刻已經黯淡了，西移垂地。在破曉時分微微發白的天幕背景下，正隱現出高城的朦朧暗影。這對情侶，曾經在這座高城中度過一段難忘的時光，所以分別之際，不免懷著留戀和悵惘的心情翹首回望，彼此都感到剛剛逝去的日子彷彿是一場遙遠的夢，正像宋代秦觀在一首別詞中所寫的那樣，"多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛"(《滿庭芳》)。"落曉河"，既明點題內"曉"字，又暗寓牛女期會已過，離別在即。而這對情侶在分離的前夜依戀話別，徹夜不眠的情景也不難想見。次句板橋即景。長亭是板橋上或板橋近旁一座臨水的亭閣。它既是昨夜雙方別前聚會之處，也是曉來分離之處。長亭的窗下就是微微蕩漾的波光。"壓"字畫出窗戶緊貼水波的情景。在朦朧曙色中，這隱現於波光水際的長亭彷彿是幻化出來的某種仙境樓閣，給這場平常的離別塗抹上一層奇幻神秘的傳奇色彩。那窗下搖漾的微波，一方面讓人聯想起昨夜雙方蕩漾難平的感情波流，另一方面又連接著煙波渺渺的去路(板橋下面就是著名的通濟渠)，這兩方面合起來，也就是所謂"柔情似水，佳期如夢"(秦觀《鵲橋仙》)。全句寫景，意境頗似牛女鵲橋，夜聚曉分，所以和首句所寫的"高城落曉河"之景自然融為一片。如果說，一、二兩句還只是在寫景中微露奇幻神秘的色彩，那麼三、四兩句就完全進入了神話故事的意境。"水仙"句暗用琴高事。《列仙傳》上說，琴高是戰國時趙人，行神仙道術。曾乘赤鯉來，留月餘復入水去。這裡把行者暗比作乘鯉凌波而去的水仙。行者是由水路乘舟西去的，板橋長亭之下此時正停靠著待發的小舟。在前兩句所描寫的帶有奇幻色彩的景色引發下，這裡進一步生出浪漫主義的想像，將"方留戀處，蘭舟催發"(柳永《雨霖鈴》)的現實場景幻化成"水仙欲上鯉魚去"的神話境界。所以這想像雖奇幻，卻又和眼前景吻合，顯得自然真實。《楚辭·九歌·河伯》中曾這樣描寫送行的場景："子交手兮東行，送美人兮南浦。波滔滔兮來迎，魚鱗鱗兮媵子"。"水仙"句似受到過它的啟發，只不過這首詩里所描繪的境界帶有童話式的天真意趣罷了。末句轉寫送者。"紅淚"暗用薛靈芸事。《拾遺記》上說，魏文帝美人薛靈芸離別父母登車上路，用玉唾壺承淚，壺呈紅色。及至京師，壺中淚凝如血。這裡將送行者暗喻為水中芙蓉，以表現她的美艷；又由紅色的芙蓉進而想像出它的淚也應該是"紅淚"。這種天真浪漫的想像，類似李賀《金銅仙人辭漢歌》中"憶君清淚如鉛水"的奇想。不過這句的好處似乎主要在筆意。它是從行者的眼中來寫送者，卻又不直接描寫送者在"曉別"時的情態，而是轉憶昨夜一夕這位芙蓉如面的情人泣血傷神的情景。這就不但從"曉別"寫出了夜來的傷別，而且從夜來的分離進一步暗示了"曉別"的難堪。昨夜長亭窗戶之內，"蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明"(杜牧《贈別》)的情景，今朝板橋曉別之際，"執手相看淚眼，竟無語凝噎"(柳永《雨霖鈴》)的黯然銷圝魂之狀也就都如在眼前了。喜歡從前代小說和神話故事中汲取素材，組合成詩歌的新奇浪漫情調和奇幻絢麗色彩，是李商隱詩歌的一個特點。但像這首詩，用傳奇的筆法來寫普通的離別，將現實與幻想融為一片，創造出色彩繽紛的童話式幻境，在送別詩中確實少見。前人曾說"義山多奇趣"(張戒《歲寒堂詩話》)，將平凡的題材寫得新奇浪漫，正是"奇趣"的一種表現。銀河吹笙悵望銀河吹玉笙，樓寒院冷接平明。重衾幽夢他年斷，別樹羈雌昨夜驚。月榭故香因雨發，風簾殘燭隔霜清。不須浪作緱山意，湘瑟秦簫自有情。【鑒賞】李商隱的愛情詩中，《銀河吹笙》並不常為人們讚歎，但它頗有一點特異之外，值得重視。乍一讀來，只覺得此詩不太好懂。李商隱詩有時由於比興過於深曲，或用典冷僻，而造成理解上的困難。可是，這首詩沒有什麼隱喻手法，最後一聯用了王子喬緱山騎鶴仙去、湘靈鼓瑟、秦女(弄玉)吹圝簫三個典故，也很常見，文字也不艱深。而一句句連下來讀，仍覺詞意不很明白：一會兒說他年夢斷，一會兒又說昨夜鳥啼，不知哪裡的"月榭故香"，卻同眼前的"風簾殘燭"掛上了鉤，實境與假想混在一起，給人以迷離惝恍的感覺。其實，把握了詩人心理的變化，詩的脈絡還是不難尋找的。——那是在天色慾明未明時刻，詩人已經起身。高空的銀河映入眼帘，一陣吹笙之聲傳來耳中，身上還感到黎明前的絲絲寒冷。也許因為笙聲的觸發吧，昔日情事重又重現心頭，而那美好的歡情已隨愛人的逝去，像一場幽夢永遠破滅了。惆悵之餘，詩人不由得轉念及窗外枝頭驚啼通宵的雌鳥，莫非它也懷有跟自己一樣的失侶之痛嗎？由於憶念往事，從前與愛人相聚的故園台榭，就閃現在腦海里。園中那一樹繁花，想來已被近日雨水滋潤，多麼可愛呀！剎時間，幻景消失，只剩眼前風簾飄拂，殘燭搖曳映照簾外一片清霜。夢醒了，愁思怎遣散？追隨騎鶴吹笙的王子喬學道修仙去吧，說不定能擺脫這日夜縈繞心頭的世情牽累。還是學湘靈鼓瑟、秦女吹圝簫，守著這一段痴情自我吟味吧。以上是全詩大意的解繹。詩篇從當前所見所聞所感的物象興起，引出往日歡情的追憶和昨夜鳥啼的插念，再跳躍到遠隔異鄉的故園花開的想像，又內回眼前風簾殘燭的實景，最後更從有關神仙傳說激起的天外想像，落腳到埋藏於自己衷懷的一片深情。時間和空間都跨越了，糅合了，各個意象間也不再有外在聯繫；貫串始終的只是一股意識流，它瞬息萬變，撲朔迷離。這正是李商隱詩歌最叫人驚異的地方，也往往是最為隱晦費解的地方。《銀河吹笙》並非孤立的例子。詩人的一部分無題詩和某些仿效"長吉體"的歌行，都在不同程度上採用了這種構思方式，表現出若干共同的特色，如：打破按時間空間順序或事理邏輯來組織材料的傳統路子，遵循人的直覺心理的活動線索對時空作錯綜的反映；實境與虛境淆為一起，意象間的綴合略去表面的過渡聯繫；以及由此而產生的詩句之間跳躍性大，甚至晦澀。這樣的詩歌不免有它的缺點，但從表現心理變化的細微曲折來說，又自有其長處。重有感玉帳牙旗得上游，安危須共主君憂。竇融表已來關右，陶侃軍宜次石頭。豈有蛟龍愁失水？更無鷹隼與高秋！晝號夜哭兼幽顯，早晚星關雪涕收？【鑒賞】大和九年(835)十一月，宰相李訓、鳳翔節度使鄭注在唐文宗授意下密謀誅滅宦官。事敗，李、鄭先後被殺，連未曾預謀的宰相王涯、賈餗、舒元輿等也遭族滅，同時株連者千餘人，造成"流圝血千門，殭屍萬計"的慘劇，史稱"甘露之變"。事變後，宦官氣焰更加囂張，"迫脅天子，下視宰相，陵暴朝士如草芥"(《通鑒》)。開成元年(836)二、三月，昭義軍節度使劉從諫兩次上表，力辯王涯等無辜被殺，指斥宦官"擅領甲兵，恣行剽劫"，表示要"修飾封疆，訓練士卒，內為陛下心腹，外為陛下藩垣。如奸圝臣難制，誓以死清君側"，並派人揭露宦官仇士良等人的罪行。一時宦官氣焰稍有沉沒。作者有感於此事和朝廷依然存在的嚴重局勢，寫了這首詩。因為不久前已就甘露之變寫過《有感二首》，所以本篇題為"重有感"。這種標題，類似無題。首句"玉帳牙旗"，是說劉從諫握有重兵，為一方雄藩。昭義鎮轄澤、潞等州，靠近京城長安，軍事上據有極便利的形勢，所以說"得上游"。這句重筆渲染，顯示劉的實力雄厚，條件優越，完全有平定宦官之亂的條件，以逼出下句，點明正意：在國家危急存亡之秋，作為一方雄藩理應與君主共憂患。("安危"是偏義複詞，這裡偏用"危"義。)句中"須"字極見用意，強調的是義不容辭的責任。如改用"誓"字，就變成純粹讚賞了。"須"字高屋建瓴，下面的"宜"、"豈有"、"更無"等才字字有根。頷聯用了兩個典故。東漢初涼州牧竇融得知光武帝打算征討西北軍閥隗囂，便整頓兵馬，上疏請示出師伐囂日期。這裡用來指劉從諫上表聲討宦官。東晉陶侃任荊州刺史時，蘇峻叛亂，京城建康危險。侃被討蘇諸軍推為盟主，領兵直抵石頭城下，斬蘇峻。這裡用來表達對劉從諫進軍平亂的期望。一聯中迭用兩件性質相類的事，同指一人，本來極易流於堆垛重沓，但由於作者在運用時各有意義上的側重(分別切上表與進軍)，角度又不相同(一切已然之事，一切未然之事)，再加上在出句與對句中用"已"、"宜"兩個虛字銜連相應，這就不僅切合劉從諫雖上表聲言"清君側"，卻並未付諸行動的情況，而且將作者對劉既有所讚歎、又有所不滿，既有所希望、又不免有些失望的複雜感情準確而細密地表現出來。不說"將次"，而說"宜次"，正透露出作者對劉的"誓以死清君側"的聲言並不抱過於樂觀的看法。"宜"字中有鼓勵、有敦促，也隱含著輕微的批評和譴責。頸聯中用了兩個比喻。"蛟龍愁失水"，比喻文宗受制於宦官，失去權力和自圝由。"鷹隼與(通"舉")高秋"，比喻忠於朝廷的猛將奮起反擊宦官。(《左傳·文公十八年》："見無禮於其君者，誅之，如鷹隼之逐鳥雀也"。鷹隼之喻用其意。)前者，是根本不應出現的，然而卻是已成的事實，所以用"豈有"表達強烈的義憤，和對這種局面的不能容忍；後者，是在"蛟龍失水"的情況下理應出現卻竟未出現的局面，所以用"更無(根本沒有)"表達深切的憂恨和強烈的失望。紀昀說："豈有、更無，開合相應。上句言無受制之理，下句解受制之故"。(《李義山詩集輯評》引)這是比較符合作者原意的。與上面的"須共"、"宜次"聯繫起來，還不難體味出其中隱含著對徒有空言而無實際行動、能為"鷹隼"而竟未為"鷹隼"者的不滿與失望。末聯緊承第六句。正因為"更無鷹隼與高秋"，眼下的京城仍然晝夜人號鬼哭，一片悲慘恐怖氣氛。究竟什麼時候，才能收復為宦官所佔領的宮闕，拭淚歡慶呢？"早晚"，即"多早晚"，系不定之詞。兩句所表達的是對國家命運憂急如焚的感情。用"有感"作為政治抒情詩的題目，創自杜甫。李商隱這首詩，不但承繼了杜甫關注國家命運的精神和以律體反映時事、抒寫政治感慨的優良傳統，而且在風格的沉鬱頓挫、用事的嚴密精切乃至虛字的錘鍊照應等方面，都刻意描摹杜律。詩的風格，酷似杜甫的《諸將五首》；它的立意，可能也受到"獨使至尊憂社稷，諸君何以答昇平"這兩句詩的啟發。但比起他後期學杜的律詩(如《籌筆驛》、《二月二日》等)，他前期的這類作品就不免顯得精嚴厚重有餘而縱橫變化不夠。夕陽樓花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。【鑒賞】這首詩寫於唐文宗大和九年(835)秋天。作者題下自注說："在滎陽。是所知今遂寧蕭侍郎牧滎陽日作者"。滎陽即鄭州，是李商隱的第二故鄉(原籍懷州)。今遂州蕭侍郎，指當時被貶至遂州(屬劍南東道)的刑部侍郎蕭澣。蕭澣在大和七年三月到八年底，曾任鄭州刺史，夕陽樓就是他在鄭州任上所建。李商隱受蕭的器重與厚遇，所以題注稱蕭為"所知"。後蕭澣被貶到遠州。詩人登夕陽樓，觸景傷情，感慨無端，寫下這首情致深厚的小詩。前兩句寫登樓遠望，觸景生愁。花明柳暗，本來是賞心悅目的美好景色，但在別有傷心懷抱的詩人眼裡，卻是惹愁引恨之物。李商隱出身比較寒微，特別重視"知己"的理解和幫助。一年前，非常賞識和栽培他的崔戎在兗海觀察使任上溘然長逝；現在，另一位對他厚遇的知己蕭澣又被貶遠去，這就使詩人越發感到自己的孤孑無助。而他兩次應試不第，也無疑更加重了落拓不遇的悲慨。再加上朝廷中李(訓)、鄭(注)專圝權，黨爭劇烈；宦官勢熾，時代與個人身世的濃重陰影，使得這位敏感而重情的詩人多愁善感。"繞天愁"，不但寫出了愁緒的悠遠與紛亂，而且與登高望遠的特定情境切合。一、二兩句，按實際生活次序，應是先登城上樓，後觸景生愁。現在這樣調換次序，一方面是為了要突出詩人登高望遠的無邊愁緒，另一方面也是為了使登城上樓的敘述帶上濃郁的抒情圝色彩，顯出曲折頓挫之致。從"上盡"、"更上"這種強調的語氣中，似乎可以感受到一種不堪承受登高望遠所帶來的心理重壓。三、四兩句專就望中所見孤鴻南征的情景抒慨。仰望天空，萬里寥廓，但見孤鴻一點，在夕陽餘光的映照下孑然逝去。這一情景，連同詩人此刻登臨的夕陽樓，都很自然地使他聯想起被貶離去、形單影隻的蕭澣，從內心深處涌圝出對蕭澣不幸遭際的同情和前途命運的關切，故有"欲問"之句。但方當此時，忽又頓悟自己的身世原來也和這秋空孤鴻一樣孑然無助、渺然無適，真所謂"不知身世自悠悠"了。這兩句詩的好處，主要在於它真切地表達了一種特殊人生體驗：一個同情別人不幸遭遇的人，往往未有意識到他自己原來正是亟須人們同情的不幸者；而當他一旦忽然意識到這一點時，竟發現連給予自己同情的人都不再有了。"孤鴻"尚且有關心它的人，自己則連孤鴻也不如。這裡蘊含圝著更深沉的悲哀，更深刻的悲劇。馮浩說三四兩句"凄惋入神"，也許正應從這個角度去理解。而"欲問"、"不知"這一轉跌，則正是構成"凄惋入神"的藝術風韻的重要因素。謝枋得說："若只道身世悠悠，與孤鴻相似，意思便淺。欲問、不知四字，無限精神"。(《疊山詩話》)這是深得詩人用意的獨具隻眼之評。體現了李商隱七絕"寄託深而措辭婉"(葉燮《原詩》)的特點。春雨悵卧新春白袷衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈燭自歸。遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。玉璫緘札何由達？萬里雲羅一雁飛。【鑒賞】一個春雨綿綿的早晨，詩中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵卧。他的心中究竟隱藏著什麼？究竟何以如此呢？詩在點明悵卧之後，用一句話作了概括的交待："白門寥落意多違"。據南朝民歌《楊叛兒》："暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐"。白門當指男女歡會之所。過去的歡會處，今日寂寞冷落，不再看見對方的蹤影。與所愛者分離的失意，便是他愁思百結地悵卧的原因。悵卧中，他的思緒浮動，回味著最後一次訪見對方的情景："紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸"。仍然是對方住過的那座熟悉的紅樓，但是他沒有勇氣走進去，甚至沒有勇氣再靠近它一點，只是隔著雨凝視著。往日在他的感覺里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚。他發現周圍的街巷燈火已經亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過，恍如一道道珠簾。在這珠簾的閃爍中，他才迷濛地沿著悠長而又寂寥的雨巷獨自走回來。他是這樣地茫然若失，所愛者的形影，始終在他的腦際縈迴。"遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀"。他想像著，在遠方的那人也應為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了。強烈的思念，促使他修下書札，侑以玉璫一雙，作為寄書的信物。這是奉獻給對方的一顆痛苦的心，但路途遙遠，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？"玉璫緘札何由達，萬里雲羅一雁飛"。且看窗外的天空，陰雲萬里，縱有一雁傳書，又能穿過這羅網般的雲天么？以上是這首詩大致包含的意境。男主人公的處境、活動、心情，基本上是清楚的。讀者所難於知道這種戀愛的具體對象和性質。據作品本身看，所愛的對方大約是由於某種不得已的原因，遠離而去了。李商隱在他的組詩《柳枝五首》序中便曾述及洛陽有一個女子屬意於他，但不幸被"東諸候取去"，而鑄成了遺憾事。《春雨》詩中推想對方"遠路應悲春晼晚"，又感到當時的環境如"萬里雲羅"，可見這種戀愛或許也是與受到"東諸侯"之類權勢者的阻離有關。不過，這終究只能是一種推測。李商隱在這首詩中，賦予愛情以優美動人的形象。詩藉助於飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及春晼晚、萬里雲羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構成渾然一體的藝術境界。"紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸"一聯，前一句色彩(紅)和感覺(冷)互相比照。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；後一句珠箔本來是明麗的，卻出之於燈影前對雨簾的幻覺，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態。末聯"玉璫緘札何由達，萬里雲羅一雁飛"，也富於象徵色彩。很有創造性地藉助於自然景象，把"錦書難托"的預感形象化了，並把憂鬱悵惘的情緒與廣闊的雲天，融為一體。凡此，都成功地表現出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動人的感情和優美生動的形象結合在一起，構成一種藝術魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。楚宮湘波如淚色漻漻，楚厲迷魂逐恨遙。楓樹夜猿愁自斷，女蘿山鬼語相邀。空歸腐圝敗猶難復，更困腥臊豈易招？但使故鄉三戶在，彩絲誰惜懼長蛟。【鑒賞】關於此詩的歷史背景和寓意，注家說法不一。近人張采田認為是大中二年(848)詩人由桂州(今廣西桂林)鄭亞幕返長安途經潭州(今湖南長沙)等地時作，專吊屈原，並無其他寓意。以張說較是。李商隱一生，政治上很不得意，生活道路非常坎坷，此詩既吊屈原，也融進了對社會政治和個人身世的感慨。這首詩不同於其他憑弔屈原的詩文，它並未從屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇著筆，通篇自始至終緊緊圍繞住屈原的"迷魂"來寫：首聯寫迷魂逐波而去，含恨無窮；頷聯寫迷圝魂長夜無依，凄涼無限；頸聯嘆迷魂之不易招；末聯贊迷魂終有慰藉。這樣圍繞迷圝魂來構思，內容集中，從各個方面，各個角度，反覆書寫，從而使詩具有迴環唱嘆之致。詩的前四句是以景寫情。屈原忠而見疑，沉湘殉國，此詩亦即從眼前所見之湘江落筆。"湘波如淚色漻漻，楚厲迷魂逐恨遙"。"漻漻(ｌｉáｏ遼)"，水清深貌。古代迷信說法，鬼無所歸則為"厲"。"楚厲"指屈原無依的冤魂。對著湘江，想起屈原的不幸遭遇，詩人悼圝念不已。在詩人的眼中，清深的湘波，全都是淚水匯成。這"淚"有屈原的憂國憂民之淚，有後人悼念屈原之淚，也有詩人此時的傷心之淚。湘江流淌著不盡的淚水，也在哀悼屈原。而在這如淚的湘波之中，詩人彷彿看到了屈原的迷圝魂。"逐恨遙"寫迷魂含圝著滿腔悲憤，隨波遠去，湘江流水無窮盡之時，屈原迷魂亦終古追逐不已，其恨亦千秋萬代永無絕期。"恨"字和"淚"字，融入詩人的強烈感情，既是對屈原的悲痛哀悼，也是對造成屈原悲劇的楚國統治者的強烈譴責。頷聯又從湘江岸上的景物再加烘托。這聯化用《"楚辭·招魂》"湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春圝心，魂兮歸來哀江南"、屈原《九歌·山鬼》"猨啾啾兮狖夜鳴，風颯颯兮木蕭蕭"、"若有人兮山之阿，披薜荔兮帶女蘿"等語意。"楓樹夜猿"，是說經霜的楓樹和哀鳴的愁猿，構成一幅凄楚的秋夜圖。"愁"既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。"斷"即斷腸。下句的"女蘿山鬼"即以女蘿為帶的山鬼。"語相邀"既指山鬼間互相呼喚，同時也指山鬼們呼喚屈原的迷魂，境界陰森。長夜漫漫，楓影陰森，迷魂無依，唯夜猿山鬼為伴。此聯景象凄迷，悲情如海，讀之使人哀怨欲絕。下面四句似議似嘆，亦議亦嘆，抒發詩人內心的慨嘆。五、六兩句是說：即使屈原死後埋在地下，其屍也會歸於腐敗，魂也難以招回；何況是沉江而死，葬身於腥臊的魚蝦龜鱉之中，他的迷魂就更難招回了。"復"和"招"同義，都是招魂的意思。以上三聯，都是感傷悲嘆，末聯情調一變，由凄楚婉轉變為激越高昂，以熱情歌頌屈原的忠魂作結。這一聯糅合了《史記·項羽本紀》"楚雖三戶，亡秦必楚"的典故和《續齊諧記》楚人祭祀屈原的傳說。意思是說：只要楚人不滅絕，他們就一定會用彩絲棕箬包紮食物來祭祀屈原，人民永遠懷念這位偉大詩人。這首詩化用《楚辭》和屈原本人作品中的詞語和意境入詩，而不著痕迹，讀來語如己出，別具風采；全詩以景托情，以感嘆為議論，使全詩始終充滿了濃郁的抒情氣氛；內容上反覆詠嘆使此詩"微婉頓挫，使人蕩氣迴腸"(清翁方綱《石洲詩話》評李商隱詩語)，感人至深。晚晴深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。並添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢乾後，歸飛體更輕。【鑒賞】首聯是說自己居處幽僻，俯臨夾城(城門外的曲城)，時令正值清爽的初夏。乍讀似不涉題上下兩句也不相屬，其實"俯夾城"的"深居"即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令，不妨說是從時、地兩方面把詩題具體化了——初夏憑高遠眺所見的晚晴。初夏多雨，嶺南尤其如此(此時詩人在桂林鄭亞幕供職)。久雨轉晴，傍晚雲開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象與感受，本為一般人所習見、所共有。詩人的獨特處，在於既不泛泛寫晚晴景色，也不作瑣細刻畫，而是獨取生長在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，並進而寫出他對晚晴獨特的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余圝輝而平添生意，詩人觸景生情，忽生"天意憐幽草"的奇想。這就使作為自然物的"幽草"無形中人格化了，給人以豐富的聯想。詩人自己就有著相似的命運，故而很自然地從幽草身上發現自己。這裡托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時不期然地表現出對往昔厄運的傷感，或者說正由於有已往的厄運而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出"人間重晚晴"，而且賦予"晚晴"以特殊的人生意味。晚晴美麗，然而短暫，人們常在讚賞流連的同時對它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩人並不顧它的短暫，而只強調"重晚晴"。從這裡，可以體圝味到一種分外珍重美好而短瞬的事物的感情，一種積極、樂觀的人生態度。頷聯寫得渾融概括，深有托寓，頸聯則轉而對晚晴作細緻的描畫。這樣虛實疏密相間，詩便顯得弛張有致，不平板，不單調。雨後晚晴，雲收霧散，登高遠眺，視線更為遙遠，所以說"並添高閣迥"(這高閣即詩人居處的樓閣)。這一句從側面寫晚晴，寫景角度由內及外，下句從正面寫，角度由外及內。夕陽的餘暉流瀉在小窗上，帶來了一線光明。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱而柔和，故說"微注"。儘管如此，這一脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰。這一聯通過對晚景的具體描繪，寫出了一片明快欣喜的心境，把"重"字具體化了。末聯寫飛鳥歸巢，體態輕捷，仍是登高遠眺所見。"巢乾"、"體輕"切"晴"，"歸飛"切"晚"。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這裡卻成為喜晴情緒的烘托。古詩有"越鳥巢南枝"之句，此處寫越鳥歸巢，帶有自況意味。如果說"幽草"是詩人"淪賤艱虞"身世的象徵，那麼，"越鳥"似乎是眼前託身有所、精神振作的詩人的化身。這裡要交代一下作者入桂幕前後的一些情況。李商隱自開成三年(838)入贅涇原節度使王茂元(被視為李黨)以後，便陷入圝黨爭的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨與排擠。宣宗繼立，牛黨把持朝政，形勢對他更加不利。他只得離開長安，跟隨鄭亞到桂林當幕僚。鄭亞比較信任他，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖；同時離開長安這個黨爭的漩渦，得以暫免經常遭受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因為這樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸乾巢之感。作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近於"在有意無意之間"的"興"。詩人也許本無托物喻志的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發聯想，情與境偕，從而將一剎那間獨特的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，自然渾成，不著痕迹。天涯春日在天涯，天涯日又斜。鶯啼如有淚，為濕最高花。【鑒賞】李商隱的這首絕句，"意極悲，語極艷"(楊致軒語)，在表現手法上很有特色。首句平直敘起，蘊藏著極深沉凄惋的感情。"春日"寫時光之美妙可愛，"天涯"喻飄泊之遙遠；兩詞並用，便將旖旎的春光與羈旅的愁思交織在一起。第二句使用"頂針"格，重複"天涯"二字，再點題意。但兩個"天涯"含意不盡相同，前者是泛指遙遠的天邊，後者是特指具體的天邊，迴環重複，更見低徊纏綿之致。春日越是美妙可愛，落魄江湖，遠在天涯的詩人更感到惆悵。"春日在天涯"已經使人黯然傷神；而"天涯日又斜"遞進一層，就更加渲染了在天涯海角，踽踽獨行，窮愁飄泊的悲涼氣氛。"日又斜"是說時間向晚，一天又將過去，這就給艷麗的春景籠罩了一層慵倦凄暗的陰影。繁花似錦的春光，與西沉的斜陽，縱然掩映多姿，但無多時，終將沉沒於蒼茫暮色之中。日復一日，春天也終將紅英落盡，悄然歸逝。韶光之易逝，繁花之必將凋零，與詩人人生道路上的失意蹉跎，正復泯然相合。著一"又"字，則日暮途窮，荼然疲役之慨，寂寥孤獨，空漠無依之痛，盡在言外。這兩句既包含圝著對美好事物無限留戀珍惜之意，也包含著生命必將凋零之悲的無奈。轉句在宛曲迴環中見奇警，結句餘音裊裊，哀艷動人。"鶯啼"本來是非常宛轉悅耳的，可是由於此時此境，詩人卻覺得像在啼哭。這兩句意思是說，聲聲啼喚著的黃鶯兒呀，如果你有淚水的話，請為我滴在枝頭上那朵最高的花瓣上吧！這是因為詩人蠟炬成灰，淚已流干，只有托啼鶯寄恨了。詩中"啼"寫聽覺，看花寫視覺，"濕"是觸覺，為我而濕最高之花乃是意覺，這就把詩人敏銳的聯想和深切的感受寫出來了。詩人移情及物，使黃鶯感嘆悲啼而垂淚；而淚水所濕之花，自然也淚痕斑斑，凄楚欲絕。鶯花之嬌艷，最足以代表陽春的盛景，然而春歸花落，總不免於凋零寂滅。是鶯花為詩人而悲者，正所以自悲也。耐人尋味的是，這"最高花"為什麼會引起詩人如此深情的關注呢？這是因為樹梢頂上的花，也就是開到最後的花，意味著春天已過盡，美好的事物即將消逝，鶯兒的啼聲也倍覺哀絕了。再者，也因為樹梢頂上的花，上無庇護，風狂雨驟，嶢嶢者易折，這和人世間一切美好事物容易遭到損壞的命運多麼相似，和我們這位有才華、有抱負而潦倒終身的詩人的命運又是多麼相似！李商隱所處的時代，唐王朝已經到了崩潰的前夕，詩人對國家和個人的前途深感絕望，因而生命的短瞬，人生的空虛，使詩的傷感情調更加顯得沉重。詩人的悲痛已經遠遠超過了天涯羈旅之愁，而是深深浸透著人生挫傷和幻滅的痛苦。這種韻外之致，蕩氣迴腸，往往會令人不能自持，溺而忘返。這首美艷而凄絕的絕句既是春天的輓歌，也是人生的輓歌，更是詩人那個時代的輓歌。
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