祖父和他的京劇評論（十五）

京劇界乃至戲曲界，似譚家藝傳七代為絕無僅有。老一輩知道的是譚富英，那是唱的真好，我們一代比較熟悉的是現代京劇「沙家浜」中扮演郭建光的譚元壽，文武雙全，再傳的譚孝曾和譚正岩雖比不得先祖譚富英，但確實是得到真傳的。

今天發布祖父的京劇評論說的是譚小培，是譚富英的父親，譚派創始人譚鑫培的兒子。發布這樣的文章原本猶豫，因為譚小培先生的孫子、曾孫、玄孫都在，且都從事京劇工作，批評他們的先祖似有不敬。轉念即否，民國時藝術評論原本如此，且祖父的評論雖語言率直尖利卻無惡意，作為歷史資料，許有研究價值也尚未可知，故斗膽發布，孝曾和正岩如見此文望海涵，如有不妥請告我。

歌壇偶憶（三十三）

1948年4月16日耕雲

觀劇崇拜偶像 譚五果成名乎

今人觀劇，崇拜偶像，隨聲附和，人云亦云，賢者不免，矧其他乎。予以為京朝角兒，除幾個享盛名之大角，自有其超特之藝，不朽之作，為世所公認者外，其餘虛盜聲名，朦世欺人者，亦何嘗無人。大名鼎鼎之譚小培，即一例也。譚為伶王譚鑫培之第五子，譚富英之父，伶工世家，宜乎秉承庭訓，有深湛之造詣，顧乃大謬不然。小培自幼，即疏懶性成，不肯力學，老譚在日，有豚犬之名，知子莫若父，其藝之平庸可知也。故終老譚之世，未嘗露臉，僅為其父司跟包之職，迨民六老譚謝世，噩耗播傳，舉世震驚，（譚病逝故都，當時滬上申新兩報，接北京專電，均用大號字在第一版刊登）無論識與不識，莫不同聲嘆息，而一般真正譚迷，以為譚調從此絕響，天上人間，渺不可接，甚至有痛哭流涕，如喪考妣者，予老友燕山馮小隠先生為學譚之第一人，（著有「尊譚室戲言」問世，對譚劇之精美，詳敍無遺）時適在滬，聞譚逝世，哀痛之餘，水漿不入者，達兩日之久。其感人之深，淃慕之切，誠有不可思議者矣。自譚鑫培後，正在人心思譚之時，小培始秉承父業，粉墨登場，獻藝故都，場面行頭，均用其父遺物，首夕打泡空城計，一般思念老譚而廢寢忘食之戲迷，得重睹綸巾羽扇之武侯，宛如老譚復生，不禁於驚喜狂歡之餘，奔走相告曰：「譚調繼起有人，吾道不孤已」。風聲傳揚，轟動一時，報上褒揚之文，幾無虛日，大都推屋烏之情，愛其父而及其子，使小培得（ ）名角之列，豈其藝足以稱潭門之後乎？則未盡然也。

歌壇偶憶（三十四）

1948年4月18日耕雲

伶王之子 貌似神非

譚小培之藝，扮相清瘦，嗓音清越，確肖其父，除此之外，無一可取，身段、邊式、台步、做工均未下過苦功，靠把跌蹼更談不到。其演劇也，唱句之用勁處，間有幾分譚味，做則貌似神非，依稀似譚而實質非譚也。論者謂小培之技，因久隨乃父身邊，耳濡目染，自有其心領神會之境，但性情慵懶，不肯刻苦練功，故所演之劇，往往似是而非，謂其譚也則實非譚，謂其非譚則實譚也，誠令人難以揣摩，實則小培之戲，是從其父處看會而非學會也。

比老譚謝世之後，富英猶在坐科，小培為一家生機所系，不得不承上啟下，繼其父而登台，人以為伶王之子，當然是嫡傳譚派，捧之惟恐不謹，何敢嚴格以相苛求。故小培之名，亦曾紅過一時，民國七八年隨楊小樓第一次南下，同來者尚有尚小雲，白牡丹二人，同隸上海天蟾，當時稱為「三小一白」，（白即荀慧生，亦系首次南來，時專唱花旦戲，「花田錯」、「鴻鸞禧」等劇不知傾倒幾許周郎）小培打泡「武家坡」、「捉放曹」、「摘纓會」，尚是專重唱工戲，南方戲迷，乍聆其唱，宛有幾句譚味過癮，不覺眉飛色舞，以為「強將手下無弱兵」，譚調傳人，似非小培莫屬矣。

歌壇偶憶（三十五）

1948年4月21日耕雲

楊譚合演八大鎚 如鸞鳳之配雞鶩

小培登台一月，而所演之劇，不滿十餘出，且儘是側重唱工之戲，「瓊林宴」不演問樵，「奇冤報」不演行路，「李陵碑」不演碰碑，靠把不能動「定軍山」、「珠簾寨」，武工不能動「戰太平」、「南陽關」，每次登台，除文縐縐唱幾句之外，看不出其他好處，且全劇唱句中，偶爾能引吭一提，則兼有一二句醇厚之譚腔，彌足珍貴，乃其唱也，十九是打不起精神，雖平穩有餘，而精彩不足，至身段做工，則更非所長，無足觀也。昔予觀小培之戲，不觀猶可，一觀之後，反感不快，蓋渠有一副「雲遮月」嗓子高低廣狹，惟心所之，肯句句用勁用力，則古峭稜厲，有變徴之音，使行雲之調，誠屬難能可貴，乃天賦獨得而不肯運用，平素唱白，類多平鋪直敘，無精打采，勤看如予，聆其高興賣力之唱句，不過寥寥幾句，如「烏盆記」之「抓一把沙土揚灰塵」，「洪洋洞」之「猛抬頭又見吾父令公」，「御碑亭」之「猛想起父母的恩，好不傷心」等均是提足精神，用勁唱出，音韻之佳，如轉珠磋玉，十足可過戲癮，惜乎一句之中只能聽得一二句，有時並一二句而無之。某夕觀其演八大鎚之王佐，始終敷衍到底，絕無精彩之處，而楊小樓之陸文龍又是典型名作，一絲不苟，論搭配在當時已是理想之作，但是演出結果，兩相比較，正如鸞鳳之配雞鶩，大好名劇，不能暢過戲癮心中已有說不出難過，而斷臂之「攢角樓」身段，小培僅插地一滾，不肯用力翻摔，其偷懶程度幾令人憤恨而不能終場，歸而就寢，猶輾轉難以入寐。及楊小樓去，而余叔岩來，八大鎚一劇有叔岩之王佐而無小樓之陸文龍，欲求余楊同台合作，正如參商之難逢，今則二人墓木已拱，此劇亦將失傳，賴有一線存者，唯譚富英、葉盛蘭二人尚具規模耳。

（以下為文章影印件）

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