十位最具影響力的中國導演排名，第一名我服！

第十名 馮小剛 賀歲片霸主 在中國並不太景氣的電影市場中「馮小剛」這三個字已經成了票房的保證。他的電影總會閃現出很多奇思異想，但又讓你覺得貼切無比。有時他可以讓你笑得合不攏嘴，有時他又像一把鋒利的刀子。代表作《甲方乙方》《大腕》《非誠勿擾》

第九名 吳宇森 暴力美學大師 自從十幾年前的《英雄本色》、《喋血雙雄》開始，就是台、港最受影迷喜愛的動作片大導演，全是暴力與書卷氣，動與靜、正直與邪惡交替有致的故事。投資高達一億美元的《變臉》被美國影評人們認為是最具吳宇森風格的作品，並一舉奪得那年七月份美國電影票房冠軍。代表作《英雄本色》《喋血雙雄》《變臉》

第八名 賈樟柯 第六代旗手 國際上最負盛名的第六代導演，獲獎無數！賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義。與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，而是通過個性鮮明的紀實性風格一一拓展。代表作《小武》《三峽好人》《站台》

第七名 陳凱歌 理想主義者 中國唯一的金棕櫚得主。陳凱歌的影片突破了傳統敘事的規範，強烈地表現了自我意識和審美理想，以詩化的電影語言創作了獨特的視覺風格。影片重視對畫面上人物運動的處理，強調視覺造型不拘傳統的敘事方式，故事情節淡化，但刻意追求主觀性、象徵性，寓意性，而與觀眾拉開了距離。代表作《霸王別姬》《黃土地》《道士下山》

第六名 徐克 亦道亦魔的怪才 徐克即使不是香港影壇最好的導演，也應毫無疑問的入三甲之列。他不斷創造和帶領潮流，已成為香港電影業中舉足輕重的人物。他創造力旺盛，藝術構思敏捷，善於在狹窄的空間製造撲朔迷離的影象，在角色和性別中進行倒錯和反串，都引起了眾多影評家的交口稱讚。代表作《新龍門客棧》《黃飛鴻》《龍門飛甲》

第五名 王家衛 都市情感聖手 王家衛的電影里永遠是那種宿命的、邊緣的、破碎的世界，那裡永遠上演著讓你心動、感傷的故事。王家衛總是傾向於拍都市中最一般的小人物。沒有根，沒有理想，換句話說，沒有起與止，生生漂浮於多彩而冷漠的都市中。王家衛的電影給人一種著迷的誘惑力和恆久的吸引力。代表作《阿飛正傳》《春光乍泄》《花樣年華》

第四名 姜文 才華滿溢的天才 他擅長在電影中加入特有的幽默風格，並以此反映某些時代現實。自編自導的處女作《陽光燦爛的日子》被《時代周刊》評為「九五年度全世界十大最佳電影」之首；抗戰題材影片《鬼子來了》在2000年第53屆戛納國際電影節上榮獲了評審團大獎。代表作《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《太陽照常升起》

第三名 周星馳 喜劇之王 作為演員的周星馳6度打破香港電影票房紀錄,並獲得8個香港電影年度票房冠軍,創下打破票房紀錄次數及獲得年度票房冠軍次數的紀錄。作為導演的周星馳亦將個人才華髮揮到極致，創造出令人無法企及的票房高度，被譽為「喜劇之王」，無厘頭喜劇風格影響超過三十年。代表作《喜劇之王》《大話西遊》《功夫》

第二名 張藝謀 第五代的先鋒 說到中國電影，很多人會首先想到張藝謀。在中國，張藝謀似乎是電影界的一個神話，他從來不拍電視劇，只拍電影;而他的電影、不論是城市題材還是農村題材，不論是現代還是當代，總是令人刮目相看。他也是國際上獲獎次數最多的中國導演，奧運會開閉幕式更是讓世界矚目中國。代表作《活著》《紅高粱》《英雄》

第一名 李安 華人電影的驕傲 李安無疑是為數不多的好萊塢亞裔導演中最成功最特別的一位。他遊刃有餘地用電影語言來處理東西方的情感與倫理，並且在東方和西方都得到了認同。比藝術造詣的話，李安是誰與爭鋒，奧斯卡都拿了，獨缺金棕櫚大獎，也是把西方文化和東方文化結合的最好的一個導演。代表作《卧虎藏龍》《斷背山》《少年派的奇幻漂流》