【名言警句】 毫無理想而又優柔寡斷是一種可悲的心理。 —— 培根
! c6 N6 S7 P" v+ h: S: ~7 o( b* k2 u5 _$ U9 u 四、《張猛龍碑》的字法5 M8 @8 lx" E1 M3 d, n) X 《張猛龍碑》為包世臣推為：「正體變態之宗，」此碑的姿態就突出在「變」字，於正的前提下短俯仰，各隨其體，極盡變化。康有為對此碑的字法有過精彩的評述，康言：「意態跳宕，長短大小個因其體，分間布白自致其妙，寓變化於整齊之中，藏奇崛與方正之內，皆極精彩，作字功夫，斯為第一」，下面試從以下四個方面對其結構規律進行分析。 （一）重心左移，峻拔一角。縱觀全碑會有一種精神飛動的感覺，這種飛動之勢是由其中心向左傾移，斜畫緊接，峻拔其右上角造成的，這種結字法著力點在左上部，橫畫多向右上斜出呈放射之狀，豎向筆畫又多向右下斜出以平衡偏左的中心，崎側生姿。如「老」，橫畫向右上傾斜，再加上短撇和長撇左下的峻拔拉力致使整個字勢向左傾斜，卧鉤整個上移，再將小人嵌於靠右的位置來平衡左邊的失重，是書家的匠心安排，顯得渾然一體、精神飛動。 （二）計白當黑、疏密誇張。《張猛龍碑》的結字既有大膽而巧妙的留白，又能使茂密處更加攢聚，從而增強了疏密布白上的強烈對比，使虛實之處交相輝映、趣味十足。董其昌在《畫禪室隨筆》中說：「作字最忌者位置等勻，且如一字之中，須有收有放，有精神相換處。」既能放縱，又能攢聚也是《張猛龍碑》結體取勢的一大特點。如「食」，以具開張之勢、用筆厚實的長撇做為主筆為左邊打開大的留白，而相應弱化捺筆，既顯得收放有度，又為下面良的斂勢作了準備，使良字緊結且趨右，與左邊長撇寫的大片留白形成強烈的疏密對比，使整個字放中有收，虛實相生。 （三）參差錯落，讓就巧妙。魏碑的結字錯落、讓就都是其主要手段，也因此顯得閑散、天真 、爛漫，而《張猛龍碑》的體勢雖崎側但其同一性很強，錯落而不凌亂、穿插而不打架，顯得錯落有致，讓就而有禮節，多以位置的移動和收放為手段。這是一種有序中的無序，細細品味，會有另一番情趣。如「堅」，「臣」部平穩莊重，用筆也沉實，「又」部卻很峻拔，特別是捺筆成飛揚之勢，顯得靈活，作者將整個又向右上移緊貼在臣的上端，為「土」部向右上移位留足了位置，將土恰到好處的緊嵌於下面，似乎與臣混為一體，同時又有一種向上的載力，擠得「又」部欲飛卻又不能，這是一種矛盾中的和諧，平衡中的不平衡，是平正中的奇崛 。 , w" n2 C8 U. r8 b" vS4 E （四）變副為主、異態反結。往往優秀的藝術作品，總會給人以意想不到的欣賞感受，《張猛龍碑》也不乏出乎意料的字法，或變副為主，或變主為副，或異態反結，總給人一種逆反的視覺感受。如「儕」，在楷書中單人旁撇畫當為輔筆，豎才應該是主筆，而此碑卻誇大撇畫弱化了豎畫，並且整個單人旁在橫向上幾乎不佔什麼空間，再看「齊」部，按上緊下松的結字理論上不應小於下部，至少也因該大小不差上下，而此碑卻超出常人的思維誇大上部縮小下部，下部所佔的空間三分之一的比例都不到，簡直不可思議（相對於常規楷書的構字法來說），這些特點在筆者的筆下卻相鋪相承，一點也不突兀，反而意趣橫生，新奇天真。 + j+ A, az3 R6 z9 e. i( _ 五、《張猛龍碑》的章法 一幅作品均是有筆法、字法、章法三大要素組成的，筆法影響字的結構，字得結體取勢也與章法的構成密切相關，楷書的章法相對來說表較簡單，大多都豎有列、橫成行，但不是簡單機械的布算，而是條例之中有變化，字與字、行與行之間有顧盼、有呼應，消息相通、氣脈相連。《張猛龍碑》的結字中宮緊收，點畫外向舒展，結字茂密，因此採用了疏朗的章法，與其茂密的字法形成對比，也為舒展的筆畫提供了較為寬鬆的空間，此碑的章法和其他楷書一樣橫成行豎有列，字距和行距幾乎相等，不過字與字、行與行之間的間距相對疏朗，而顏體楷書卻與此章法恰恰相反，顏楷結字外緊內松，每字的外部輪廓均往外張，多呈木桶狀，顏平原聰明的採用了密集的章法與其疏鬆字法去相匹配，既相互制約、對比強烈，又相鋪相成，渾然一體。不防把顏楷和張猛龍的章法做一下對比，對把握張猛龍碑的章法會大有幫助。 在明了了此碑的筆法、字法和章法後就須有一定量的練習，通過實踐去學習去掌握它，初習此碑的時候可適當的誇大其特點不斷的強化以加強記憶，在大量練習的同時不可忽視讀帖的功夫，不斷地把自己的臨作與原帖進行對比，找出不足不斷去改進，同時要不斷思考領悟以達其神髓。
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張猛龍碑
《張猛龍清頌碑》立於北魏明孝帝正光三年(五二二)，全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，現在山東曲阜孔廟中，有額有陰，碑文記頌魏魯郡太守張猛龍興辦學校功績，碑陰為題名，古人評價其書「正法虯已開歐虞之門戶」，向被世人譽為「魏碑第一」。楷書二十六行，行四十六字，是魏碑後期佳作之一。碑文書法用筆方圓並用，結字長方，筆畫雖屬橫平豎直，但不乏變化，自然合度，妍麗多姿。碑文中的「冬溫夏清」四字被認為是鑒別有關張猛龍碑古拓、今拓、原拓、翻拓的重要依據。據說有些古人拓碑，每拓一次之後就要把原碑上的某字去掉一點或留下某種印記，使後人之拓永遠不能與前人之拓相雷同相媲美，更不用說偽造作假了，可見古人用心之良苦。 匯品： 清 包世臣：正書《張猛龍》足繼大令，《龍藏寺》足繼右軍。（《藝舟雙楫》） 清 楊守敬：書法瀟麗古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。（《平碑記》） 清 康有為：後世稱碑之盛者，莫若有唐，名家傑出，諸體並立。然自吾觀之，未若魏世也。唐人最講結構，然向背往來伸縮之法，唐世之碑，孰能比《楊翚》、《賈思伯》、《張猛龍》也！其筆氣渾厚，意態跳宕；長短大小，各因其體；分期分批行布白，自妙其致；寓變化於整齊之中，藏奇崛於方平之內，皆極精采。作字工夫，斯為第一，可謂人巧極而天工錯矣。（《廣藝舟雙楫》） 清 康有為：《張猛龍》為正體變態之宗。如周公制禮，事事皆美善。（《廣藝舟雙楫》） 清 康有為：《張猛龍碑》結構為書家之至，而短長俯仰，各隨其體。吾於正書取《張猛龍》，各極其變化也。（《廣藝舟雙楫》）
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