紐約可以是香港，裘德洛可以是梁朝偉，但無論到哪裡，王家衛永遠是王家衛！

離開了世紀末的香港，王家衛的鏡頭對準了紐約，張曼玉、劉嘉玲、王菲變成了諾拉·瓊斯、蕾切爾·薇姿和娜塔莉·波特曼，鬍子拉碴的裘德·洛也代替了文質彬彬的梁朝偉。

《藍莓之夜》根據王家衛早年在香港拍攝過的一個短片改編而成的。從籌划到拍攝完成僅花費半年時間，投資不算巨額，各大主演的時間也耽誤不起，製片方對墨鏡王「磨洋工」的風格早有耳聞，於是要求他必須速戰速決，拍戲一向無劇本的王家衛這次終於破天荒的請來了其他人（當然了，這個其他人也不是普通人，而是曾經獲得愛倫坡獎的勞倫斯·布洛克）寫劇本並交到演員手中。

王家衛曾經說過，他喜歡用英文去記錄，這樣的創作比較有客觀的距離，然而作為王家衛執導的首部英語電影，這部影片的對白其實是翻譯的，而且他和女主演諾拉·瓊斯實際上都不喜歡吃藍莓派……

這部電影幕後的一些情況使它看起來似乎王家衛電影生涯的一次轉折與突破，但他並不是那種為了順應環境就會輕易改變自己的導演。

《藍莓之夜》也是如此，濃烈瑰麗的色彩，如夢似幻的視覺影像，雜亂零碎的敘事以及對於時間與空間的放大，都證明了也許他想說的十年依舊：每個人即使自知徒然，也想要在博然巨獸一般的都市中尋求愛與意義，掙扎浮沉，高雅卻又頹廢。

僅僅從故事而言，也許《藍莓之夜》是王家衛所有執導過的電影中，敘事最為簡潔明快的一部了。伊麗莎白（諾拉·瓊斯飾）踩著高跟鞋急吼吼地衝進傑瑞（裘德·洛飾）開的小咖啡館，尋找自己的男朋友，卻意外得知了男朋友劈腿的消息。

失魂落魄的她回到了這家與男友經常光顧的咖啡廳，慢鏡頭緩緩地移動，藍莓派鬆脆的餅皮蘸上香草冰淇淋，看起來美味無比。

藍莓派沒有任何問題，只是大多數人選擇了其他，正如伊麗莎白自認沒有做錯什麼，愛情卻最終無疾而終，她留住了即將被扔進垃圾桶的，同病相憐的藍莓派。就像是《重慶森林》中的鳳梨罐頭，都被導演賦予了象徵愛情期限的意義。

每當夜幕降臨，她就會準時到來，和傑瑞傾吐求而不得的心酸，聽他講述他為客人們保存的鑰匙的故事。大多數客人永遠不會再想起，他們留在這家咖啡館的鑰匙曾經被他們賦予過與愛人共度餘生的期盼。

「如果把鑰匙扔掉，那些門就會永遠鎖著 。」

「有時就算鑰匙握在手裡，也不一定會將門打開，就算打開了門，你要找的人 ,也有可能已經不在了。」

伊麗莎白與傑瑞對於保存鑰匙這件事有著截然不同的看法，傑瑞固執的相信每串鑰匙一定能打開一扇門，而伊麗莎白的看法透露著截然不同的絕望與苦恨。文藝腔十足的電影台詞也打上了王家衛獨特的烙印。

手持攝影機左右晃動，彷彿伊麗莎白的心緒忽明忽暗，她與傑瑞的對話鏡頭也總是隔著咖啡餐廳的透明玻璃窗，如同兩人若即若離關係的一層隔膜。藍色燈光、紅色座椅的小小咖啡館如同《重慶森林》中魚龍混雜的重慶大廈，局促、逼仄、封閉，正是王家衛最擅長的敘事空間。

飾演傑瑞的裘德·洛穿著皺巴巴的襯衫配一條洗白的牛仔褲，在紐約一隅的這間咖啡館裡靜靜的做伊麗莎白的聽眾，藍眼睛裡有藏不住的深情款款與欲言又止。終於有一天晚上，伊麗莎白醉倒在吧台，嘴角還沾著藍莓派的奶油，傑瑞偷偷吻了她。

「要怎麼和不想失去的人說再見？我沒有說再見。 我什麼也沒說。」

伴隨著伊麗莎白目睹前男友與新歡纏綿時無助痛苦的內心獨白，她最終下定決心逃離紐約這個傷心地，開始了一段為了逃避和遺忘而輾轉各地的旅程。

伊麗莎白日夜打工攢錢想要買車，卻還是茫然不知道最終目的地在哪兒。她在酒吧當侍應生，遇見了一對貌合神離的夫婦，丈夫阿尼是中年警察，蕾切爾·薇姿飾演的妻子蘇卻仍是妙齡少婦，美麗而張狂，他們彼此深愛，卻不能接受對方表達愛意的方式。

曾決心戒酒的阿尼夜夜買醉麻痹自己，痴心糾纏著蘇，甚至持槍相向，而蘇寧死不從的決絕終於令他絕望，手中的籌碼散落在吧台上，如同他本想堅持挽回妻子的心終於碎裂。深紅色為主的酒吧在昏暗模糊的光線下顯得朦朧混沌，正如同阿尼的內心無助脆弱。

大雨的深夜，阿尼的車一頭撞上了電線杆。第二天，蘇來到酒吧，緩緩道出了她與阿尼之間的問題，年長的阿尼對蘇的愛令她窒息，而依舊年輕的蘇無法承受，渴望自由尋求刺激，甚至希望他的死亡能讓她解脫。直到此刻天人永隔，她才發現自己對丈夫深遠沉重的愛。

空無一人的大街上，對面是他們相遇的路口，擺滿紀念阿尼的花朵，失魂落魄的蘇喃喃自語，淚流滿面。

伊麗莎白旅程中的第二段奇遇，是張狂自信，流連於賭桌的萊斯利（娜塔莉·波特曼飾）。她與伊麗莎白打賭：「我們做個交易如何，在拉斯維加斯有人能幫我，你先借我本利，如果這一盤我賭輸了，我的車就給你。」，被嶄新的豪車吸引住的伊麗莎白與萊斯利一同駛向了拉斯維加斯。

在這一段拉斯維加斯之旅中，王家衛終於打開了封閉的空間，運用廣角鏡頭使得風景如畫的高速路更為開闊，兩位女性角色的公路之旅帶著些許《末路狂花》狂放洒脫，也暗示著伊麗莎白的抑鬱與苦悶終於得到了宣洩，阿尼與蘇的故事也許幫助她卸下了不少失戀的痛苦。

萊斯利痛恨自己的賭王父親，拒絕從他而來的任何一個電話，迴避父親任何的情感表達與幫助，卻失去了能見到父親的最後一個機會。叛逆的女兒在父親死亡後才追悔莫及，本能觸手可及的幸福也只待成追憶。

無論是阿尼和蘇，還是萊斯利，甚至伊麗莎白自己，都和王家衛電影中一貫關注的人群一樣，不是穩定踏實、光鮮亮麗的大多數，而是徘徊在繁榮都市邊緣的流浪者。

在工業化成熟的現代城市裡，他們都是這片鋼鐵森林中的傷心人，孤獨彷徨，焦慮困惑，淪落天涯，痴痴的等待與守候救贖，拚命地想要保存自我以對抗現實。

《藍莓之夜》三段式的公路片套路不算有創意，但相比之下敘事也不再晦澀分離，雖然每段故事仍然沒頭沒尾的，整體而言故事確實流暢不少。

王家衛在《藍莓之夜》中還是延續了對於時間流逝的強調，『第一天 紐約』、『第 185天 離紐約 3906公里』等表示時間與空間轉換的概念以特大號字幕完全顯現在觀眾面前。隨著時間的推動，伊麗莎白的旅行也在不斷前進著，她的情緒與心境也在見聞中不斷變化。

當她成為了別人或悲慘或精彩生活的旁觀者，當她看到因愛癲狂，因愛迷茫，因為對愛的忽略而痛徹心扉的悔恨，當她看見了那些對身邊的關懷與愛刻意置若罔聞，最終恍然驚覺卻已物是人非的悲劇，她才能更加慶幸自己並未像傑瑞所擔憂的那樣：「在尋找迷路的人的過程中迷失了自己」。

她在寄給傑瑞的最後一張明信片中寫道：

「有時我們依賴別人去定義去識別我們是誰，就像照鏡子，然後在每個倒影中，我們都更喜歡自己。」

我為你傷心，我太愛你，失去愛人與愛情固然痛苦，但那並不代表生命的終結，更愛自己，更珍惜眼前的幸福，才是我更應該期待的事。

迷離曖昧的光影中，五光十色的霓虹燈倒影，錯落擁擠的酒吧，紐約都更像是王家衛心中投射的香港，但這一次，伊麗莎白終於在時間中修復了自己破碎的心，她和傑瑞不是《花樣年華》中的梁朝偉與張曼玉，也不是《重慶森林》中的金城武與林青霞，不再錯過，不再等待，不再情深緣淺。

曾經的他是痴男，她是怨女，但他們找到了彼此，漂泊的心有了歸宿，他不用在等待，而她可以重新開始，當他再一次吻住她的嘴角，她終於也可以勇敢的回擁他。

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