楹聯基礎知識講義【四】
各位朋友晚上好:今天我與大家共同學習:對聯格律以及自創聯與對聯欣賞。對聯格律,就是對聯的聲韻,字的平仄,在對聯中也佔有非同小可的地位,是點評欣賞對聯的「敲門磚」,找到「起點位」準確無誤,才能「深入研討」「循環漸進」,否則將面臨「出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟」的悲劇,望聯嘆息。例句:風動花自舞 平仄平仄仄春入鳥獨鳴 平仄仄平平我們按領頭字推斷出句(出聯)的格式應該是:平平平仄仄。按照這個格律我們再看出句。出句是:平仄平仄仄,也就是第2字「動」出律。再看全句,由於「動」字出律,使得全句仄多平少,音律美感頓失,對句:平仄仄平平,單獨看此句,平仄音律正確,且句意優美,如果出句格律正確,那麼作為這個對聯的對句應該是: 仄仄仄平平我們修改下出句:風來花自舞 平平平仄仄春入鳥獨啼 平仄仄平平修改出句後,對聯的格律就正確了,上下聯意境非常優美,一副春日圖畫就在我們身邊,讓我們一同感受春日浪漫風情,擁抱這個美好的季節。一:平仄概述對聯與律詩一樣,是講究格律的,對聯的格律,簡稱為聯格或聯律,就是對聯在內容、詞性和聲律三個方面的規則,「字數相等,詞性相當,結構相稱,節奏相應」,這四點講的是對仗方面的問題。「內容相關,意境相容」實質上是立意、意境方面的問題。而「平仄相諧」,即從聲律、音韻方面對聯句提出要求,目的是使對聯更具音韻美與和諧美。什麼是平仄?怎樣辨別平、仄聲?古、今音平仄有何異同?要了解什麼是平仄,首先要了解新舊四聲。新四聲也就是現代普通話所分的四個聲調,即陰平(比如:央)、陽平(比如:羊),上聲(比如:養)、去聲(比如:樣)。而古漢語則將漢字分為平、上、去、入四個聲調。現代漢語普通話里沒有入聲字,古漢語中的入聲字分布在新四聲的各個聲調里了,這就是為什麼很多聯友經常問到的,一些聯句中明明某個地方本來應該用仄聲的,句中卻用了在現代漢語詞典里屬陰平或陽平的字,因為這個聯句用的是古韻,那個平聲字在古漢語里往往讀入聲。(我將學習古韻八法的資料發在講課後面,有興趣學習古韻的朋友不妨參考學習)例句:「金沙水拍雲崖暖,大渡橋橫鐵索寒」「拍」在現代漢語中讀一聲,也就是陰平,但在古漢語則是入聲字,屬仄聲。至於現代漢語中哪些字屬古漢語的入聲,大家還可以參考《平水韻部》。那麼,什麼是平仄呢?平仄本是詩詞格律的一個術語:所謂平聲,在音韻上表示沒有升降的字音,而仄,按字典釋義,就是不平的意思,也就是表示有升降的字音。當前對聯的格律應用上,並存著兩套平仄系統:一是今音,即以現代漢語普通話的新四聲作為劃分平仄的依據。在以今音為基礎的詩歌和對聯的格律應用中,把新四聲的陰平和陽平(第一、二聲)稱為平聲,上聲和去聲(第三、第四聲)稱為仄聲。二是古音。古漢語中的平聲字包括現代漢語中的第一、二聲中的大多數(現代漢語中其他的陰平、陽平字多由古漢語中的入聲字演變過來的);仄聲,包括上、去、入聲。這裡多說一句,對於聯句平仄應從今音還是從古音,目前仍眾說紛紜,莫衷一是。倡新者認為,對聯的格律理論應當順應歷史潮流和語言的發展規律,要破舊革新,提倡用今音。崇古者認為,傳統的東西不能丟,而且對聯本來與古詩詞就密不可分,自然應當用古音。不過有一點是有共識的,那就是,在同一幅對聯中,要麼單用今音,要麼單用古音,古今音混用是一大忌。1 平仄在對聯中又是怎樣交錯使用的⑴平仄在本句中是交替的⑵平仄在對句中是對立的例句:金沙水拍雲崖暖大渡橋橫鐵索寒這兩句詩的平仄是:平平|仄仄|平平|仄,仄仄|平平|仄仄|平。就本句來說,每兩個字一個節奏。平起句平平後面跟著的是仄仄,仄仄後面跟著的是平平,最後一個又是仄。仄起句仄仄後面跟著的是平平,平平後面跟著的是仄仄,最後一個又是平。這就是交替。就對句來說,「金沙」對「大渡」,是平平對仄仄,「水拍」對「橋橫」,是仄仄對平平,「雲崖」對「鐵索」,是平平對仄仄,「暖」對「寒」,是仄對平。這就是對立。(二)對聯聯句中平仄聲的分布規律或規則是什麼?或者說,如何排列平仄聲,才能使聯句具有琅琅上口、抑揚頓挫的美感?在講解平仄聲律之前,先向大家簡單介紹一種格律分類的觀點。這種觀點把對聯的格律分為正格聯、變格聯和無格聯三種格律形式。所謂正格聯,即以對聯尾字的平仄作為基準,凡上聯尾字為仄,下聯尾字為平的,都稱之為正格聯(所謂仄起平收)。在正格聯中,又分為律聯、組合律、寬律三種形式。變格聯的定義很簡單,就是與傳統的正格聯不同,上聯可以平收,下聯可以仄收。變格聯如是五字和七字的,也可遵詩聯。所謂無格,也就是對聯時根本不講究平仄,隨心所欲,只講究詞與意境的對仗,而不考慮平仄,這種聯多見於技巧聯文字遊戲。本人遵循正格聯律,其它變格聯不提倡使用,在初學階段,建議大家以正格聯為準。為了不誤導學習方向,這裡將嚴格按照正格聯的聲律規則從以下三個方面加以介紹:尾字平仄規則、句中平仄規則、句腳平仄規則。1:尾字平仄規則(上聯仄起,下聯平收)一副對聯,上下聯收尾的各一個尾字,合共兩個尾字,必須是一仄一平。在正格聯中,這個原則是鐵定的,不能更改.一般要求上聯尾字為仄,下聯尾字為平。當然,正如前面所講,有些變格聯,如嶽麓書院門聯「惟楚有才,於斯為盛」則是平起仄收的,不過這在浩若煙海的古今楹聯中,卻是為數不多的。例如:自題聯----陳鍔事能知足心常愜;------尾字愜為仄人到無求品自高。------尾字高為平2:句中平仄規則句中平仄,指的是一個聯句中每個字的平仄安排規則,一般規律是,同一聯句當中,每兩個要互換平仄。如遇領字或意節特殊的或可能三字換平仄。(平仄交替規則)上下聯之間的同一位置,平仄要相反。(平仄對立規則)----正所謂逢雙必反,135不論,246分明。公式如下:(以下所舉的,皆是正格,變格不計在內)(1)一言聯格律。上聯:仄下聯:平例句:虎雨畫墨龍風詩泉(2)二言聯格律。上聯:仄仄下聯:平平例句:上海 彩鳳 綠葉 好友寧波 金龍 紅花 良朋(3)三言聯格律。三言聯格律有兩種:a 上聯:平仄仄,下聯:仄平平。例句:三尺劍六鈞弓b 上聯:平平仄,下聯:仄仄平。例句:空中月水底天(4)四言聯格律。a 上聯:平平仄仄。下聯:仄仄平平。例句:天明鳥語月夕雞棲 (夕字古仄)b 上聯:仄平平仄。下聯:平仄仄平。例句 :物華天寶人傑地靈(傑字古仄)(5)五言聯格律a 上聯:平平平仄仄下聯:仄仄仄平平例句:殘燈明市井曉月辨樓台b 上聯:仄仄平平仄下聯:平平仄仄平例句:室雅何須大花香不在多(6)六言聯格律。a 上聯:仄仄平平仄仄,下聯:平平仄仄平平。例句:燕子來時新社梨花落後清明(7)七言聯格律。a 上聯:平平仄仄平平仄,下聯:仄仄平平仄仄平。例句:三山半落青天外二水中分白鷺洲(白字古仄)b 上聯:仄仄平平平仄仄,下聯:平平仄仄仄平平。例句:地到無邊天作界山臻絕頂我為峰八言聯也可以是二言與六言,三言與五言,四言聯的組合。九言聯,一般是四五言(或是五四言)聯相加。十言聯一般是四六言或五五言相加而成。十一言聯多為四七言相加,也有五六或六五相加組合而成,其餘照此類推。一般八言以上(含八言)聯的平仄可視節奏而定。幾點說明:1:在聯句格律上,目前聯界並存著三種規則。允許在應對和撰聯時只顧其一。(1)「詩詞格律」,五七言對聯遵從詩詞長短句中"一三五不論,二四六分明"的規則。不過不可濫用這條寬大政策,也就是說,放寬一.三.五位置上的字的平仄要求,一不能包括尾字,二不能因此而出現孤平,三平尾等犯忌的現象.(2)"馬蹄韻"規則,即如上面敘述的一些規則。(3)「意節說」主張聯句內應遵循片語或節奏點平仄交替的規則。組合對聯,一般為長對聯,長對聯出句,句腳也得遵守「平仄」相交,最尾一句必須是「仄」收。2:字越少的聯,如三字、四字的聯,越要講究平仄分明。二 自創對聯以及對聯欣賞在對聯有一定基礎的時候,就不妨練習出句,這樣可以幫助自己提高詩詞寫作能力與欣賞能力,「短句練詩,長句練詞」,我建議初學對聯的朋友,不要急於求成,不要想到自己的對句與出句,一出場就博得滿堂彩,要力求從「穩,工」入手,踏踏實實一步一步走,每天對句不要求數量,要「少而精」,出句要從意境著手「新,奇」且要自出自對,這樣才能提高自己寫作與欣賞能力。對聯的格調,第一取決於題材,第二是作者的情性,有人偏重短聯,重在一氣呵成:有人喜用長句,意在纏綿反惻;有人喜好宛轉,巧於花心悟語;有人傾於豪放,旨在鐵琶高歌,不一而足。有詩曰:「直緣多藝用心勞,心能玲瓏格調高」,「諧不傷雅,既雅且諧,格調才算高尚」。對聯作品格調的高低,並不取決於風格,不能說豪放格調比婉約高。作品格調的高低是由作品的思想性、藝術性決定的,只有作者具有高尚的思想和高度的藝術概括能力,方能寫出格調較高的作品來。對聯的風格豐富多樣,大致可歸納為典雅、清新、豪放、婉約等。這些不同的風格是由作者內在的「情性」,天生的「才」、 「氣」和後天的「學」、「習」的不同而形成的。各種風格雖各有不同的特點,可以根據自己喜好而選擇對聯出句講究「行」美,「神」韻美,形美只是對聯的「形」,意境美則是對聯的「神」。好的對聯並非是指它獨特的形式美,而是指它匠心獨運的意境美,寥寥數字,就是一幅絕妙的圖畫,就能濃縮作者無限的情懷。我們經常說的「意在工先之作」就是指對聯的意境美。因此,我們在對對聯時一定要弄清楚出句的本意,恰當的景物選擇固然重要,而意境的銜接則更為關鍵,意境銜接得好,才能保持整體結構的完整和整體畫面的和諧優美。要做到對聯的意境和諧優美富有詩意,那麼我們就要提煉意境。什麼是「意境」?意境是文藝作品所表現的境界。而對聯的意境就是對聯所表現的境界。對聯除了講究對仗工穩,聲調諧協之外,也同樣應該重視意境的創造。古往今來的許多名聯,所以膾炙人口,歷久猶新,首先倒不在於它的對仗工穩、聲調諧協,而是在於它創造了一定的意境,能引起讀者的豐富想像,留下有餘不盡的回味。試舉3例,以說明這點.例句:(1)琴伴庭前月;衣無世外塵。此聯景語只在上聯,下聯純理語,且上下句毫無關聯。試將下聯修改下:琴伴庭前月簫吹嶺上雲上下聯貫穿,形成一件有機聯繫的、呼應的、渾然一體的作品。要勤於、善於運思、煉意,注意邏輯性、周密性,在對寫景類上聯的對句過程中,要發揮想像力的作用,沉浸在主題之中。純寫景的出句,很多不適合於反對法。具備一定基礎後,注意力則不必全部集中在詞性上了。以寫景為主的出句,對句時景物的選擇一定要就近選取,時間和空間上比較貼近,如果跨度太大,就會使整體結構顯得鬆散,破壞整體畫面的和諧。同時,練字方面也盡量採用描寫景物的字眼,感情色彩比較強的字眼盡量少用。例句:(2)出句: 清涼小院蟬聲細對句a:熱鬧紅樓酒令粗對句b:寧靜荷塘月色幽對句c:寂寞佳人倦意長出句採用直描的手法,以寫景為主,抒情為輔,寓情於景,以環境的清幽來襯托主人公恬淡的心境。清靜涼爽的小院里,蟬聲在枝葉間長吟不斷,以蟬聲的細長來烘托小院的清靜。「細」乃點睛處,本來很平常的夏日乘涼圖,用一「細」字而意境全出,令人頗堪細嚼,回味無窮,感覺蟬聲是動聽的,盡情享受大自然的美麗。若改用「噪」字,雖然能將主人公心煩意亂的內心世界表達得淋漓盡致,但卻破壞了和諧的畫面,美感盡失。試想,若小院旁邊有座酒a對句揣意很不錯,試圖以燈紅酒綠的喧囂來反襯清涼幽靜的小院,從而形成極大的反差。若單看對句,意境還是挺不錯的,但上下聯結合起來看,也就破壞了那美麗和諧的畫面,主人公所有的閒情逸緻頓然消失。紅樓里粗野的酒令聲直灌耳鼓,主人公不是一種享受大自然的寧靜與安閑了。銜接欠佳,整句景物接得太遠了,結構鬆弛,同樣會破壞那種和諧美。b對句比較工整:一幅清幽的荷塘月色圖。此句給人的感覺似乎是信手拈來,整句意境與出句銜接極佳,景物選擇也比較恰當,進一步烘託了那種清幽、恬淡的意境,與出句可謂相得益彰,就像將一幅圖畫的下半幅進一步展開,從而讓人看到一幅完整的圖畫:清涼的小院里蟬聲悠長、輕細,皎潔的月色映照著旁邊的荷塘,似乎聞到幾許淡淡的荷香。主人公的聽覺、視覺、甚至嗅覺都在活動,整個身心都處在非常興奮、愉悅之中,一種恬淡、閑適的心境盡涌而出,自然、流暢,一揮而就。c對句若作為寬對,揣意很不錯,對仗較好。此對句以抒情為主,筆鋒一轉,由景寫人,將人物呼出,整幅圖畫展開,讀者看到的是一位佳人,因內心寂寞而疲倦不堪。至於寂寞的原因,沒有明說,是芳心未許?是思念情侶?是被人誤解?是誰知我心?等等因由,留給讀者無限遐想空間。整句意境不錯,下筆很到位,力圖以清幽、愜意的環境來反襯佳人內心的無限苦悶,悠閑的去處,她卻無心消受。此對句立意不錯,銜接也比較好,無限情懷盡在不言中,越嚼越有味,越品越有情。不足之處在於對出句本意的銜接上稍欠火候,另外「佳人」、「倦意」對得太寬了。例句(3)出句:江吞紅日醉對句:山枕彩雲眠此聯採用比擬手法,描繪出一幅傍晚時的山水圖,生動形象、充滿生機,畫面空闊、氣勢雄渾,景物選擇跨度比較大,但整體結構的設計、畫面的和諧、意境的銜接都恰到好處,給人以空靈、峻美的感覺。如果將對句改為「舟載彩雲回」,氣勢上要遜色多了,整體意境的銜接欠佳。以上對以寫景為主的出句進行對句時,景物的選擇和整體意境的銜接作了簡單的分析和討論。對於那些以抒情、抒懷、言志、闡理為主的出句,為了進一步表達出句的本意,對句時景物的選擇,通常時間和空間跨度比較大,但整體意境的銜接卻恰到好處。總之,對聯的意境為先,整體意境的銜接至關重要,只有這樣,才能使對聯整體結構的緊湊、畫面的和諧、意境的吻合。因為對同一個出句,不同的人有不同的理解角度,所以對出來的結果也千差萬別,但以整體意境的銜接良好為目的。學習對聯一定要多參加實戰,「多動腦,多動手,勤思考,勤問」,聯路慢慢求學兮,雖然我們的路途正在「修建」中,總會迎來光明大道,
相信自己是
所有楹聯基礎知識課,今天學習完畢,在此感謝各位朋友與我共同學習,感謝天行群主的支持與邀請。
期待各位朋友在聯路上的精彩不斷。今天的練習題:【出句:湄子】千堤煙柳綠==【出句:湄子】只恐歸時人已老==【出句:湄子】秋風落葉歸何處==【出句:湄子】閑聽燕子解花語==【出句:湄子】飛花誤入愁人夢==2011.4湄子【付:學習古仄音八法】一:凡是用b,d,g,j,z,zh五個聲母的,並且現在今音中讀為二聲的,一定是仄音。如:李白的白,回答的答,國家的國,疾病的疾,住宅的宅。二:凡是d,t,l,z,c,s六個聲母,跟韻母e拼合時,不管普通話讀什麼聲調,都是古仄音。如:得,特、勒、則,側,瑟。三:凡是聲母是k或者四個捲舌音zh,ch,sh,t,而韻母是uo的話,它一定是古仄音。如:闊,桌,戳,說,若。四:凡是聲母中,前面幾個聲母b,p,m,d,t,n,l這七個聲母如果跟韻母ie來拼的話,不管普通話讀什麼聲調,都是古代的仄音,只有「爹」這個字例外,如:別,撇,滅,牒,貼,涅,列。五:凡是d,g,h,z這四個聲母,如果跟韻母ei來拼的話,無論普通話讀什麼聲調,都是古仄音,如:得,給,黑,賊。六:凡是聲母是f,而韻母是a或o的話,拼出來的是fa或是fo的音,不管普通話讀什麼聲調,它一定是古仄音。如:法,佛。七:凡是韻母是ue的話,差不多都是古仄音,只有三個字例外:嗟、瘸、靴。八:還有一種字,一個字有語音和讀音兩種,如果讀音是開尾韻(沒有韻尾,以母音結束),而它的語音是i或u韻尾,這種字都是古仄音。如:宅,語音是zhai,但古代讀zhe,如李白的白,古代讀bo,北古代讀bo,肉古代讀ru,六古代讀lu,葯古代讀yue。
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