三位華人入列百大收藏家，分別是香港大收藏家仇焱之、趙從衍，以及台灣的曹興誠

收藏骨董的原則 曹興誠對收藏骨董的種種看法

台北旺報

名列當代全球百大收藏家的曹興誠，收藏骨董的原則是「真」，不僅力求是真品，同時也是真誠地喜愛。他對中國文物被嚴重仿製情況感到憂心，並對最近大陸啟動「尋找圓明園流失海外文物」提出獨特的見解。

問：最近你和「清翫雅集」的會員到北京舉辦「海峽兩岸重要藏家文物收藏展」，你展出了哪些珍品？對兩岸收藏家的交流有何心得？

答：這次我提供了五件明清瓷器參展，其中一件雍正款的粉彩七方盆，器形、畫工與題材都比較特別。大陸目前收藏尚在起步階段，有些人買了東西馬上就賣出來，讓人感覺比較投資導向，真正欣賞、愛惜文物的風氣尚待培養。

問：最近大陸圓明園管理處啟動「尋找流失海外文物」系列活動，籌組專家訪問團以一年時間走訪歐美和日本，追尋流失文物線索。你如何看待這項活動？

答：任何活動有無意義，要看動機為何？預期效果如何？其實圓明園很多文物是舶來品，是被當做禮品或貢品送到圓明園的，都不是中國文物。譬如圓明園噴水池獸首，肯定是洋人設計的，甚至可能是在義大利鑄造的。如果把這些獸首當成「國寶」，一定要找回來，好像沒這個必要。

很多中國人在外國博物館看到中國文物，都認為應該歸還，我倒不認為如此。對很多中國文物來說，流落海外可說塞翁失馬，反而得以保全。

我相信圓明園的獸首如果沒有在一八六○年被劫走，絕對可能毀於文革。而且，有些中國藝術品，是因為外國人喜愛它們、收藏它們，才得以保存下來。舉例來說，在外國人收藏唐三彩之前，中國人因為這些陶器是陪葬品，覺得不吉利，所以都將之打破丟棄。兩岸故宮舊藏就沒有任何唐三彩，現在有些次級品，都是一九四九年以後添增的。又如青銅器，文革期間遭到大量熔毀，倘非清末民初國外珍視、收藏，一些重要青銅器恐皆無法倖存。

外國人對中國文物，除了蓋博物館珍藏、展示，還研究、著書出版，讓世人了解中國文物獨特的美感，以及中華文化的博大精深，對中華文化的發揚做出很多貢獻。如果這些文物都被收回，而我們又經常把金錢與政治的重要性置於文物之上，我會感到相當不安。

另外，中國文物被仿製的問題非常嚴重，以致真假混淆，文物的價值正遭到全面摧毀，其嚴重性不亞於文革的破壞。像古玉、宋代耀州窯瓷器、歷代石雕佛像等，因為仿品太多，現在已經無人收藏，價值一落千丈。倒是國外早期知名藏家藏品如果拍賣，大家都搶破頭，因為真偽疑慮較少。換句話說，中國文物外流以後，反而成了辨別真偽的標準器，是寶貝，留在國內則可能跟仿品無法區分而失去價值。所以追討外流文物之前，似應尊重文物、遏止仿製。否則中國文物留在國外，倒比較能夠維持其清白、尊嚴與價值。

問：今年二月巴黎聖羅蘭收藏品拍賣會中，最受矚目的是圓明園鼠首和兔首。聽說在拍賣前，佳士得曾私下詢問你是否有興趣購買，結果你拒絕了，為什麼？

答：這些獸首表情冷酷、呆滯，看了讓人不舒服，是現代化以前已趨沒落的西洋風格，完全無法見容於偉大的中國青銅器傳統。如果拿掉它的歷史意義，它們是很平庸、無趣的作品。所以我一聽兩件獸首估價超過二千萬美元（約新台幣六點六億元），就毫不猶豫地拒絕了。

大藏家曹興誠的收藏心法去年5月，香港佳士得春季拍賣會上，曹興誠捐出2007年才在香港佳士得秋拍，以新台幣2億8千萬元買下的一隻玻璃胎畫琺琅筆筒，要用這隻筆筒義拍!捐款賑災四川汶川大地震，除了第一時間大手筆捐款的鴻海集團、台塑集團等企業外，就屬曹興誠的義拍捐款，最具「創意」了。

　　曹興誠，就算從企業戰場退休了，但有他在的地方，絕不寂寞。他關鍵一子捐筆筒義拍，讓人們真正見識了當代全球大收藏家的手筆。首先，他拋磚引玉，讓世人知道真正的收藏家，不是那種豪擲千金，只知追逐藝術投資暴利的人物;其次，透過佳士得的香港國際拍賣平台捐款四川，得到的公關效果，遠遠勝於埋藏在一連串的企業捐款名單里。第三，透過這次義拍，他的「兩岸和平共處法」理念，又再次擴散到了兩岸三地。現在，連香港、中國大陸，甚至全球，都知道有一位Bob Tsao(曹興誠的英文名)，以前是位半導體豪雄，現在是位大收藏家，正致力於台海和平。

　　捐乾隆筆筒振災　樹立大收藏家典範

　　一隻筆筒，可以發揮這樣絕大的威力，也只有曹興誠才辦得到。筆筒的來頭是什麼?這隻「清乾隆御制料胎畫琺琅西洋母子圖筆筒」，是罕見的玻璃胎古董，是在涅白料胎上精繪琺琅彩，四面對稱，以絢麗的色彩描繪溫馨母子圖。是乾隆時期料胎畫琺琅器的精品。

　　英國蘇富比主席James Stourton，前年11月出版的《Great Collectors of Our Time》一書，集結了1945年以來，他認為當代最偉大的一百位收藏家。僅有三位華人入列百大收藏家，分別是香港大收藏家仇焱之、趙從衍，以及台灣的曹興誠。而仇焱之、趙從衍斯人已逝。曹興誠成為華人收藏界的代表人物。

　　這回，他無負百大收藏家之名。去年的香港佳士得春拍，曹興誠在香港受訪時就說：「碰到這麼大的災難，收藏家如果沒有什麼表示，還在那邊拚命買東西，我覺得好像有點交待不過去。」「你們有這麼多錢買東西，卻對災難毫不關心，連進拍賣場來，立場都覺得很為難。所以捐點東西，才不會有心理上的尷尬。」

　　在他首度揭露義拍的個人部落格(註：博客)上，甚至這樣寫道：「當然，籌款不一定需要義賣東西;但這樣或許可以讓人了解，收藏家不一定都是佔有慾超強的怪物;也有人收藏的目的是為了欣賞或研究，並不那麼在乎擁有與否。」

　　例如，曹興誠在2001年擔任清翫雅集會長時，曾撰文「淺談鑒賞與收藏」，與會員共勉之。他這樣寫道：「對古董及藝術品，最高境界當然是只鑒賞不收藏。無奈我輩俗人，如不收藏，則往往不會用功去學鑒賞。像耿寶昌先生、馬承源先生這兩位陶瓷及青銅器之鑒賞權威，自己不事收藏，卻被收藏界視為泰山北斗，景仰有加，可謂仙風道骨，非凡人可以企及。」

　　其實，曹興誠早已是收藏大家身兼鑒賞大家了。例如談起玻璃胎，曹興誠侃侃而談，變身為琺琅器專家。他說：「胎有三種材質，一種是銅胎，銅胎畫琺琅;一種是瓷胎，瓷胎畫琺琅;銅跟瓷都可以熔高的溫度。但玻璃就不行了，玻璃的熔點和琺琅的熔點非常接近，所以料胎的東西很少，因為大部分都燒壞了。」

　　在繪畫焙燒的過程里，若溫度低了，琺琅釉不能充分熔化，呈色就差;溫度若過高，則胎體變形成為廢品。除了擁有這件畫琺琅筆筒，曹興誠還有另一件玻璃胎畫琺琅珍品──「料胎畫琺琅黃地浮雲飛鳳牡丹紋包袱瓶」。

　　談起這件包袱瓶，曹興誠不禁眉飛色舞。「像我的包袱瓶，畫的是鳳。其實另外有一隻，燒得是龍，但燒壞了。現在那隻龍的包袱瓶在香港，在沙田的文化歷史中心。」他如數家珍。

　　威震藝市江湖　出手豪邁創記錄

　　這件包袱瓶，是曹興誠第一次買料胎畫琺琅，猜猜看，第一次買玻璃胎畫琺琅，他花了多少錢?2000年10月29日，曹興誠的出手震驚收藏界。他在香港蘇富比秋拍，先花了2424萬港幣，買下這件飛鳳牡丹紋包袱瓶。同一個拍場，緊接著包袱瓶拍賣後沒多久，他又以港幣4404萬元買下「明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐」!

　　一場拍賣，兩件拍品，當時都創下了世界紀錄。在2000年，這件牡丹紋包袱瓶創下料胎畫琺琅的拍賣紀錄;五彩魚藻紋蓋罐的4404萬港幣身價，也維持了4年的全球最貴瓷器身價。2000年，是曹興誠揚名全球拍賣界的那一年。

　　遇見精品，堪為台灣百大富豪之一的曹興誠，同樣緊咬不放。在2006年的香港蘇富比秋拍，一件明代約17世紀時的《田黃石雕瑞獅紙鎮「玉旋」款》，附有鏤雕花卉紋象牙方蓋盒座的競逐大戰，到了最後，就是曹興誠在現場與澳門賭王何鴻燊的經紀人競逐，最後成交價飆至3932萬港幣。據悉，賭王對錯失這件雕刻大師楊玉旋款的田黃難以釋懷，事後還透過經紀人向曹興誠表達購藏之意，希望曹興誠割愛。賭王的眼光，也證明了曹興誠的眼光，這件田黃，還是穩穩地成為曹興誠的收藏珍品。

　　追根究底　愈藏愈精愈博大

　　其實，現年62歲的曹興誠，他也是1990年代初期，才開始他的收藏，距今不到20年;但不到20年，他就能躋身全球百大收藏家之列，這除了曹興誠擁有的財富實力，另一項關鍵就是他「上窮碧落下黃泉」的追根究底研究精神。

　　他收藏的開始，是因為想贈送美玉給一位在公開場合稱讚他的朋友。透過一位古董商，曹興誠買到了。而這位古董商也希望培養曹興誠這位大客戶，送了好幾本品評玉器的書籍。喜好讀書的曹興誠，這一讀就讀出興趣來了，還發現，他買的玉是塊假玉!

　　在古董收藏界，最怕一朝被蛇咬，十年怕草繩。有太多剛入門的企業家，就是買到假貨從此不再涉足，但曹興誠不然。他愈是鑽研，愈是挑戰這門博大精深的收藏學問，也愈有心得。

　　他曾經這樣笑談自己的收藏：收藏是一種「媒介」，是求知研究的途徑。看到想買的品項，才會認真研究背後代表的美學意義，因為人都懶，不花錢就沒有研究的動力，「我輩都是俗人!」曹興誠這樣說。

　　於是乎，他從玉，進軍了更為艱深的青銅器，再到瓷器收藏。然後，延展到書畫、雕塑、藏傳佛像等收藏。最古老的可上溯新石器時代的玉器，再到當代的雕塑、油畫。他買東西，也讓人無所捉摸。他笑說：「古董商、畫廊，跟我做生意很難。因為不知道我喜歡什麼。對啊!因為我自己也不曉得，除非看到東西。」

　　【曹興誠語錄】

　　我收藏東西沒有什麼「犀利」的眼光，用的倒是糊塗的、「戀愛」的眼光。有些文物，讓我為之神迷，所以「被迫」收藏。藝術收藏的人，你的報酬就是收藏本身。你還想賺錢，就是有點非分之想?你娶個太太，一生在一起，你覺得很幸福。你還會想，以後可以賣掉賺錢?

　　同是瓷器，有些是藝術品，有些卻只是工藝品。青銅器或繪畫亦同。藝術品值得收藏，工藝品就不值得;但是要區分這兩者並不容易。大致來說，藝術品應該能顯示出創作者的熱情、真誠、信仰與個性，它是活的，有生命力與感染力。工藝品就是依樣畫葫蘆，既無個性也無生命。我覺得，以青花瓷的藝術性而言，清不如明，明不如元。基本上，康熙以後的青花瓷大都是工藝品，現在價錢卻飆得很高，這表示很多人分不清什麼是藝術，什麼是工藝。

　　如果不學鑒賞，把收藏當投資，腦中只想賺錢，這樣收藏不僅無趣，也恐怕因為不辯真假、不知高低，反而賠錢。我常勸人不要去聽什麼「藝術投資」這類演講，那都是外行人在胡鬧、在炒作;很唐突藝術的。

　　「有隻駱駝在沙漠里看見一隻麻雀兩腳朝天，便問它在幹什麼，麻雀說天快塌下來了，要盡一份力量」。

　　「社會形象是很空洞的東西，不用花力氣去裝假。」

　　「企業就是要戰鬥，要取勝，不是搞慈善事業。」

　　【曹興誠簡歷】

　　1949年出生於台中清水鎮，在家裡7個兄弟姐妹中排行第6。

　　1970年 從tw大學電機系畢業，進入交通大學管理科學研究所讀碩士。

　　1974年 進入新成立的工研院電子所任職，由副研究員一直升到電子所副所長。

　　1978年，曹興誠與工研院電子所一批人，在美商RCA處掌握了7微米的製造技術。

　　1982年，tw第一家集成電路公司聯華電子成立。

　　1983年，從工研院電子所獲調聯華電子副總經理。

　　2001年，由他領軍的聯華電子成為tw第二大半導體公司，同時也是世界上第二大專業晶圓代工廠。

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