85歲奧斯卡，多少狗血，多少八卦

06-17

　　不管每年的奧斯卡最終將把榮光分撥給哪位幸運兒，也不管多少銀幕傳奇扼腕嘆息落敗最後的角逐，在我看來，85歲的奧斯卡大叔要講述的故事永遠是一樣的，不僅僅是紅毯上的裙裾騷動，領結莊重，也不僅僅是長舒一口氣而向全世界宣讀的頒獎詞。奧斯卡大叔雞賊地把偉大和永恆留在舞台之後，從而留給全世界真正試圖探索傳奇的影迷，一條通往人性底色的暗渠。從這裡出發，當你離頒獎禮越遠，你反而會更珍惜到舞台上歡聲笑語的好，有時候，夢幻的要義就是——虛著點好。

　　當我選擇講述一些與奧斯卡有關，或者奧斯卡明星背後的故事時，第一個蹦到我腦海里的影片是《黑色大麗花》，也許正因為此刻的洛杉磯，最大的新聞事件除了奧斯卡頒獎禮，就是藍可兒疑案。事件所發生的酒店恰好又與上個世紀40年代加州最臭名昭著「大麗花」懸案有關。電影中除了斯嘉麗.約翰遜外，第二女主角是希拉里.斯旺克（1999年和2005年兩屆奧斯卡影后），該片的導演是德·帕爾馬。影片的故事是殘忍和恐怖的，但是參演的演員卻如同玩一個曖昧遊戲一樣，付出了浮誇的表現。首先是斯嘉麗和男主角喬什.哈奈特電光火石，忍不住蓬勃的情慾居然在酒店電梯里故意按壞按鈕，製造密閉空間來做愛——其實想想，也蠻詭異的，對嗎？而希拉里正和自己的老公和媒體賭氣，她要試圖證明自己是一個真正的女人，在1999年在讓自己獲獎的影片《男孩別哭》之後她出演的「假小子」形象實在太深入人心，以至於被懷疑性取向，而強勢的她也讓自己的丈夫倍感壓力，所以她一定要演好一個風騷蝕骨的女人，結果是很失敗的，刻薄的影評人還是看到了她硬朗的線條。

　　奧斯卡的趣味是一個虛偽的衛道士形象，如果真的需要一些同性戀的角色，他們寧可相信異性戀演員的表現，甚至會為他們的表現送上小金人。除了上面提到的希拉里，還有湯姆·漢克斯之《費城故事》、查理茲·塞隆之《女魔頭》、西恩·潘之《米爾克》等等，而奧斯卡大叔骨子裡是反同志的——真正的同性取向的演員只能無限接近小金人，比如《指環王》甘道夫扮演者伊恩.麥崑崙，英國影史上最傑出的演員之一，就是一位同志，曾經因為同志題材《眾神與怪獸》提名影帝，但最終輸給了「老流氓」傑克·尼克爾森的《盡善盡美》————大家都知道老傑克是堅定的異性戀者，並且他很可能是唯一可以與華倫·比蒂比比好萊塢「集郵」成果的勁敵，《鋼琴師》導演波蘭斯基的性侵案就是發生在他的家裡。

　　繼續說「黑色大麗花」，案件的女主角伊麗莎白就是一個渴望一夜成名的姑娘，並且流竄於好萊塢各個劇組充當群演的角色。她可以算是濃縮了好萊塢的另一主題：性與醜聞，當然也代表著一群在崩潰邊緣的女藝人群體。這其中也包括影后費雯麗，她憑藉電影《慾望號街車》拿下1952年的奧斯卡影后。電影劇本來自於威廉斯.田納西，角色藍本就是編劇自殺的姐姐，一個被男人玩弄的南方貴族小姐。而費雯麗在出演該片的時候精神狀態也非常不好，已經有了抑鬱症的前兆，而這次出演也把自己和角色重疊在一起。電影里有布蘭奇小姐勾引自己的妹夫，而戲外費雯麗與馬龍白蘭度也處在緊張和焦灼的狀態，馬龍白蘭度也曾經說實在不能忍受費雯麗的瘋狂，當然這也包括了劇組裡的潛規則，情慾遊戲嘛。

　　詹姆斯·迪恩曾經困惑自己與馬龍白蘭度的關係，並且傾述給自己的「閨蜜」瑪麗蓮·夢露；而夢露曾經出演費雯麗的丈夫勞倫斯·奧利弗導演並主演的電影《游龍戲鳳》，「哈姆雷特」代言人勞倫斯之所以堅持用夢露，是因為希望這個小妞能夠刺激自己找到青春的感覺——所以當時的報紙也都大肆報道他們之間的緋聞。所以，那個時候的好萊塢也是不乏錯綜複雜的緋聞關係，英國的、美國的、甚至義大利的大明星們互相勾連。性，在好萊塢，或許就是美元，是可以消費也可以享受的硬通貨。

　　還是跟「黑色大麗花」有關，伊麗莎白生前一直被男人欺騙，一次又一次陷入狗血的愛情遊戲里，她認為自己已經看到了人生的真相，才最終自甘墮落。「真相」是所有奧斯卡家族成員必須學會的功課，伍迪艾倫要跟養女宋儀結婚，為了達到目的不惜在媒體里最大限度地刻薄同居女友，這已經不是第一次了，當初為了女友又刻薄前妻，「我們最終達到高潮的一次是在法院宣布判決結果的時候」；李安在拍攝《理智與情感》的時候被演員艾瑪·湯普森吐槽，當時導演因為老婆不在而出現了性焦慮，最終把這種焦慮消化到鏡頭中，所以一個端莊的古典小說被拍出了隱藏的情感躁動，還有湯姆克魯斯的性取向疑雲是全好萊塢的段子，除了他還有休·傑克曼、約翰·屈伏塔。而銀幕上形象光鮮，私底下卻因老被揭底而略顯猥瑣的明星還有：在飛機廁所激情難耐的拉爾夫.費因斯、被妓女嘲笑能力的科林法萊爾、有種族歧視傾向的梅爾·吉布森……沒有誰能全身而退，這也是奧斯卡的詛咒，天使和魔鬼都要與這個家族的成員達成交易。

　　不能再寫下去了，奧斯卡大叔知道的比你們想像得更多。好萊塢，就是一鍋掙扎的人性。