祖詠詩鑒賞

生平簡介　　祖詠（699？—746？），洛陽（今屬河南）人。　　少年時即有詩名，是王維的詩友。王維被貶濟州時，曾贈詩給他。詩中說：「結交二十載，不得一日展。　　貧病子既深，契闊余不淺。」（《贈祖三詠》）可見早年他生活境況很困窘。開元十二年（724）進士及第，但長期未得授官職。由於仕途落拓，最後歸隱汝水一帶直到去世。他的詩作以描寫山水自然為主，宣揚隱逸思想，辭意清新洗鍊。《終南望余雪》曾傳誦一時。　　七律《望薊門》描繪邊地景色，抒寫立功報國的壯志，寫得雄渾壯麗，和他的其他詩篇風格不同。這是他集中僅存的一首七律，也是他僅有的一首邊塞詩。《全唐詩》錄其詩一卷，計三十六首。　　終南望余雪　　祖詠　　終南陰嶺秀，　　積雪浮雲端。　　林表明霽色，　　城中增暮寒。　　祖詠詩鑒賞　　據《唐詩紀事》卷二十記載，這首詩是祖詠在長安應試時所作。唐代應試詩限定寫五言六言句的排律，共十二句，但祖詠作了四句就交了，有人問他為什麼不做完，他回答說「意盡」。終南山在長安之南，從長安城遙望終南山，只見到它的山北，所以詩人用了「陰嶺」二字，表明所處的位置和所見到的山的部位。　　「陰」字用得很準確、精鍊。因為是山陰，氣溫更低，陽光的熱力不足以融化積雪，所以才有殘雪。「秀」　　字，點染終南山雪景的秀麗。接下去，第二句就具體描繪山上的積雪。「浮雲端」三個字，表現了山的高峻、峭拔，也說明積雪很厚。正因為山高雪厚，遠遠望過去白皚皚的積雪彷彿浮在雲端。「浮」字，用得生動傳神，化靜為動，使畫面增添了生氣。這兩句，將題目的意思相當完滿地寫出來了。　　後二句，形象地表現了雪後的典型特徵。「暮」字說明這是傍晚。「林表明霽色」一句，描繪雪後初晴，落日的餘暉灑在林梢。「明」字，令人彷彿看到積雪在夕陽的照射下閃閃發亮。林表的「表」字，也用得妙。因為是夕陽，所以只有山頂上樹林的末梢才能浴著日光。這一句集中表現了雪晴日出，山上積雪明亮、奪目的特徵。雪後在城裡，地面上和房頂上的積雪在陽光照耀下消融，吸收了大量的熱，以致比下雪時天氣更冷。詩人抓住了雪後寒冷的特點，傳達出了自己的、也是人們普遍體驗得到的生活實感。這兩句，一寫山林，一寫城中，仍緊扣著題目的這個「望」字；一寫所見，一寫所感，將雪後的特點全盤托出。　　然而，這首詩是不是「意盡」於言內了呢？咀嚼這首詩，確實寫足寫盡了題意，卻含不盡之意在言外。　　詩人為什麼採用對比的手法，將終南山與長安相比，以山上積雪浮蕩雲端、林表霽色明亮的美景，與城中暮色昏暗、寒氣凜冽的景象作鮮明的對照？這難道不是有意無意地透露自己厭惡混濁的官場和冷漠的世情，從而傾心嚮往高潔明麗的大自然嗎？　　蘇氏別業　　祖詠　　別業居幽處，　　到來生隱心。　　南山當戶牖，　　灃水映園林。　　竹覆經冬雪，　　庭昏未夕陰。　　寥寥人境外，　　閑坐聽春禽。　　祖詠詩鑒賞　　這首五言律詩，詩人描寫他到深山中的蘇氏別墅遊覽的情景。全篇語言洗鍊，造語新奇，格律嚴謹，意境清幽，是盛唐五言律的一首傑作。　　開始兩句點明別墅座落在深山幽僻之處，並抒寫自己一到別墅就產生了隱逸之情。敘事乾淨利落，開篇即點明主旨。以下，就從各個角度寫景抒情，具體闡述這個「臨幽欲隱」的主題。　　中間四句寫景極美妙。高峻遼闊的終南山，充當了這座別墅的門窗。住在這所別墅的人，推開門窗就能盡覽奇秀的山色。而那一道從終南山流出來的灃水，它的粼粼碧波映照著別墅的園林。由此別墅主人自然又可以經常觀賞青山、園林的秀麗倒影了。這兩句描寫別墅環境的幽美，依山傍水，境界開闊。巧妙之處是採用借景的手法，借窗戶繪南山，借園林寫灃水，在小景、近景中蘊藏著大景、遠景，這就是王夫之在《姜齋詩話》中說的「以小景傳大景之神」。「竹覆」、「庭昏」二句從遠景轉入近景，描寫別墅園庭。詩人驚異地看到：遮掩著別墅的竹林，還覆蓋著經久不化的白雪；儘管還沒有到傍晚，庭院就已籠罩在濃重的昏暗之中。這兩句詩，用字非常精鍊。「經冬」，表明了這時已是春天；「未夕」，說明這是白晝。「覆」字表現積雪很厚。在春天裡，還有那麼厚的積雪覆蓋著竹林；在大白天里，庭院居然如此幽暗。這景色多麼新奇呵，可見別墅所處地勢很高，而且周圍一定有山崖和郁茂的林木遮擋了陽光，因此特別清冷和幽暗。　　前人評這四句詩「極力出奇」（見高步瀛《唐宋詩舉要》卷四），這四句詩的確寫出了新鮮的、不同尋常的深山幽景。「庭昏未夕陰」一句，是自晉宋詩人顏延年《贈王太常詩》中的「庭昏見野陰」一句化出，但二語所寫景色側重點不同。顏詩是從「庭昏」顯出曠野之陰；祖詩只寫「庭昏」，卻以「未夕陰」來烘襯。　　最後兩句，「寥寥人境外」，寫詩人的感受。置身在這清幽的深山別墅之中，他感到自己彷彿已脫離了塵世，整個身心融入到空闊的太虛境中，一切煩惱、雜念全都消失了。於是，他靜靜地坐下來，悠閑地聆聽深山中春鳥的啼鳴。全詩前七句都是寫靜景，沒有聲息。詩人在篇末表現自己閑坐聽春禽，以聲音傳遞出春的訊息。　　殷璠《河嶽英靈集》評祖詠詩「剪刻省凈，用思尤苦。氣雖不高，調頗凌俗。」從這首詩中可以見出一斑。　　望薊門　　祖詠　　燕台一去客心驚，　　笳鼓喧喧漢將營。　　萬里寒光生積雪，　　三邊曙色動危旌。　　沙場烽火連胡月，　　海畔雲山擁薊城。　　少小雖非投筆吏，　　論功還欲請長纓。　　祖詠詩鑒賞　　燕台原為戰國時燕昭王所築的黃金台，這裡代稱燕地，用以泛指平盧、范陽這一帶。「燕台一去」實為「一到燕台」，四字倒裝，既是詩律中平仄聲排列的要求，同時，起筆就用一個壯大的地名，能增加全詩的氣勢。詩人初來聞名已久的邊塞重鎮，游目縱觀，眼前是遼闊的天宇、險要的山川，不禁激情滿懷。一個「驚」字，傳達出他這個遠道而來的客子的特有感受。　　客子因何而驚呢？首先是因為漢家大將營中，吹笳擊鼓，喧聲震天。此句借用南朝梁人曹景宗的詩意：　　「去時兒女悲，歸來笳鼓競。借問行路人，何如霍去病？」表現軍營中號令之嚴肅。三四兩句更進一步，寫這笳鼓之聲是在嚴冬初曉之時發出的。冬季本已嚴寒，何況又下雪，加之又是多少天來的積雪，更兼不止一處兩處的雪，而是連綿千萬里的雪；這些雪下得如此之大，又積得如此之厚，且不說它是怎樣的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人兩眼生花。「萬里寒光生積雪」這一句就這樣分作四層，以托出一個「驚」字。這是向遠處望。向高處望，則是在朦朧曙色中，一切都顯得模模糊糊，唯獨高懸的旗幟在半空中獵獵飄揚。這種肅穆的景象，表現出漢將營中莊重的氣派和嚴整的軍容。邊防地帶如此的形勢和氣氛，自然令詩人心靈震撼了。　　以上四句已將「驚」字寫足，五六兩句便轉。條件如此艱苦，責任如此重大，邊防軍隊卻是意氣昂揚。　　笳鼓喧喧已顯出軍威赫然，何況烽火燃處，緊與胡地月光相連，雪光、月光、火光三者交織在一起，不僅沒有塞上苦寒的悲涼景象，反而壯偉異常。這是向前方望。「沙場烽火連胡月」這是進攻的態勢。詩人又向周圍望：「海畔雲山擁薊城」，又是那麼穩如磐石。　　薊門的南側是渤海，北翼是燕山山脈，帶山襟海，彷彿天生是來護衛大唐的邊疆重鎮的。這是說防守的形勢。這兩句，一句寫攻，一句說守；一句人事，一句地形。在這樣有力有利氣勢的感染下，從驚轉入不驚，於是領出下面兩句，寫「望」後之感。詩人雖然早年不能象東漢時定遠侯班超初為傭書吏（在官府中抄寫公文），後來投筆從戎，定西域三十六國，然而見到三邊如此壯氣，卻也雄心勃勃，要學西漢時濟南書生終軍，向皇帝請髮長纓，縛番王來朝，立一下奇功了。　　末二句一反起句的「客心驚」，水到渠成，完滿地結束全詩。　　這首詩從軍事上落筆，著力勾畫山川形勝，意象雄偉闊大。全詩緊扣一個「望」字，描寫望中所見，抒發望中所感，格調高昂，振奮人心。詩中多用實字，全然沒有堆砌之感；意轉而辭句中卻不露轉折之痕，在筆仗端凝之中，有氣脈空靈之妙。
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