近體詩的押韻

近體詩基礎知識（講座手記三押韻）捨得講座群，目前共有四個，三個群已基本滿員，僅捨得茶社3尚有部分余座。有朋友想加入的可申請QQ群--158119703，。今天講座的主題是--近體詩的押韻如果說一下近體詩押韻的基本法則，幾句話就可以了：1，首句可押可不押，2，余則僅限逢雙句押韻，且只能押平聲，3，一韻到底而不許換韻。這是基本規則，是必須知道，簡單。要寫近體詩，遵守就是了。不想遵守也可以，那你就別標上什麼七律五律七絕五絕這樣的字樣，也沒人說你半個不字。說押韻的要求很簡單，沒錯，但是它卻又非常重要。再簡單的事，只要它足夠重要，那就立即變的不簡單了。因此，我們就不能馬虎對待它，不懂押韻就談不上懂詩，不會押韻就不可能會寫詩。韻選的不好，你的詩也難以精彩起來。詩屬韻文也，韻之不通，何以通詩？所以，今天我的這次講座不可錯過，不是因為我重要，而是因為「韻」這個字太重要。不論你是寫詩的老手還是初入門的新手。押韻，你不僅要懂，而且要通；不僅要通，而且要精！今天我要講押韻，主要從兩個方面來闡述它，一是「找韻」，二是「押韻」。我們先說一下這個「找韻」。我們在形容某人對音樂具有通靈透徹的領悟時，我們會說這個人很有「樂感」，或說他的「樂感」非常好。是否具有「樂感」，對音樂人來說很重要哦。一個連五音也總是無法完善的人，對旋律和節拍感覺遲鈍的人，是做不好音樂的。我們寫詩其實是一樣的，我們找的是詩感。詩感不是樂感，詩感卻相當樂感。我們愉悅於詩的美感，詩意精美是一回事，其實更多的，是詩所能帶來的那種節奏感和旋律感。這種感覺就是我們要找的韻，是美的聲韻，是可以引起我們心靈諧振的節拍。詩的韻腳都是在一句的最後一字，我們稱之為「押韻」，但是，詩句不是由韻腳一個字組成的，而是由五字或七字組成的。那麼，韻的感覺，其實也在其他的字里的。韻腳字和其他字只是一種配合的關係。我在前些天講了聲韻，講了平仄，還講了拗句和拗救。其實，在詩的美學意義上，我們講的就是「詩韻」。在音律上，通過平仄的排布，我們找到了起伏感，找到了節拍感。這種起伏的跌宕最後由韻腳做一休止符，打了一個小結。每間隔一句都有這個小結的存在。每個小結（韻腳）都要有相同的貌，也就是同一韻部的字。詩句之平仄起的是發散的作用，是動態。而韻腳（小結）的收束，則起到的是凝聚的作用，是統一的作用，這是靜態。所以，詩律是由這一動一靜二部分而構成的。詩韻也就包含了這「動」和「靜」的二部分。這說明了什麼？在需要「動」的時候你別停，在需要「靜」的時候你一定要靜的下來。動和靜之間是要配合好的。具體落實在詩句里的字上怎麼理解呢？重要是考慮不能互相干擾和替代。比如在句子中不是韻腳的地方也使用了韻字，也就是只能用來收束韻尾的字，這在後面我們會講到，這叫「擠韻」。這樣，就使得動和靜之間不能清晰地分出層次感了，拿句音樂上的話來說，是渾濁音。還有，有時候我們在詩中使用一些疊字，或重出字，這疊字以及重出字，其實也構成了局部的韻區，使用是好，可以利於韻腳的突出，使用的過多或不恰當，對韻腳的收束也能起到干擾的作用。還有一些句中字對韻腳起干擾作用的現象，我們會在後面一一介紹。我們在這裡要注意的一點是，保持韻腳字的獨立性（不被干擾）和配合性（收束），要從詩之整體上來看待「韻」的表現。上面這些是我從音律協調的角度，來說明對詩起到的協調作用。其實，還有一種「韻」是我們看不到摸不著，但是卻能感受到的，那就是詩之韻味。這其實是一種意境的流動感。這關乎到詩之整體的謀篇以及造句鍊字。它是詩之意和境的高度結合所產生的美學效果。通過景物的轉化產生一種有節奏的流動感，並通過這種景物的推拉轉換，來渲染並襯托出一種「意」的存在。表現得體，就自然形成了一種韻味。是詩意的流動韻，而不是單靠韻腳而生拉強扯的韻腳釘子。我們可通過一首絕句來品位一下。秋夕（杜牧）銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。從句字上看，這篇絕句寫什麼「意」了嗎？沒有，字面上根本沒寫什麼感啊思啊的。這四句完全是對景色的描述，對景物的轉換如同鏡頭的切換和推拉。景景不同，又景景相扣，一脈相承。通過這一連串的景物及人物動作的組合，我們自然就感受到了一種「意」的存在---詩里表現的，那是一種思念啊。詩意的遞進和層次的表現，就是詩之韻味。詩的韻，明處是表現在韻腳的押韻字上了，實際上，詩韻的波瀾，是漣漪在每一字、每一句以及每個意象的排布和推移之間的。我們在學對韻腳押韻的時候，一定要先有這些體會和概念，要有整體觀。韻腳不是獨立存在的，它只是詩韻的一部分。從字的平仄分布，到詩意的具體體現，無不牽扯到這一個字----韻。我們先要找到這種感覺，然後才能更得心應手地初理我們下面要面對的問題---押韻。關於押韻的要求，我在前面說了，就那麼幾條，很簡單。在這裡再強調一下相關的法則和注意事項。1，我們寫作近體詩所用的韻部藍本，是《平水韻》。至於什麼《佩文詩韻》啊什麼的，其實還是《平水韻》。《平水韻》里對韻字的劃分共分為106韻部，上平下平各15韻，平聲字共30個韻部。因為我們寫近體詩一定要押平聲字，所以，要儘可能地熟悉哪些常用的字是哪一韻部的。在這裡要說明一個容易混淆的概念，平水韻里的上平聲和下平聲的分開，僅僅是因為字數多，而做的分部，比如「下平一先」完全可以認為是平聲第十六部。這上平和下平，與現代漢語拼音里的陰平和陽平一點關係都沒有，在平水裡，其調值的高低不作為劃分的標準，二者並不存在任何對應的關係。古聲里講究的是四聲，平、上，去、入，平就是平，在任何古典詩詞對聲調的講究中，不會再細分上平還是下平。有機會我再為大家講一下近體詩寫作的「四聲遞用法」，就是用這四聲的錯落和搭配，來使詩句讀起來更有韻味。而在「四聲遞用法」中，平也僅僅做為一聲而已。2，關於仄韻詩。原則上，根據平仄分布等格律的規律，是可以用仄字壓韻的。但是，我們不把這類詩劃為近體詩的定義中。仄韻的律，我們可以稱之為古律，仄韻的絕句，我們稱之為古句。其押韻的方法，還是要押在雙數句上，關於起句押不押韻，和近體詩大致相同，五言的多數不押，七言的一般要押上的。關於仄韻詩，我們這裡不多做探討。押韻，我之所以強調它重要，我還在前面自己造了個詞兒叫「找韻」，其實，我這麼講是有原因的。因為，對於初學者來說，很容易犯一些在押韻上的錯誤，這類錯誤都屬於詩病。作為基礎知識介紹，我在這裡為大家說一下，都有哪些易犯的錯誤。詩學上稱之為「押韻八戒」，如果韻押的不好，詩就難看了，那就真的成為「（豬）八戒」，呵呵，所以叫「八戒」。這是玩笑話，其實，是以下面說的八條為主要注意事項，還有更多的，可在以後寫作中慢慢體會和注意。（一）戒「落韻」落韻，也叫出韻。這個很好介紹，因為近體詩的押韻就要求只能一首詩里押一個韻，所有的韻腳的字都要在《平水韻》中的一個韻部之內。把別的韻部的字拿來做韻腳就不允許，那就是「落韻」。比如我們前面舉例的那首七絕：秋夕（杜牧）銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。韻字「屏、熒、星」都是在《平水韻》的「下平九青」之內的。比如，把這第二句的「流熒」換成「流鶯」行不行？不行！不是指詩意，而是指這樣押屬於「落韻」了，因為「鶯」字是在「下平八庚」部里，押韻，是不能亂串門的，否則就是犯病了---詩病。（二）戒「湊韻」就是指，你選這個韻腳字，與全句其他的意思不相符合、不連貫，你在這勉強湊合使用它呢，這是不行的。特別是限韻寫作時，尤其是步韻寫詩時，為了合上韻腳，也不管意思通不通就用上了，所以常出現這種「湊韻」的現象。詩的韻腳，一定要穩！詩句就是在蓋高樓，你亂湊合的韻字，就是偽劣原材料，蓋出的樓必然是「豆腐渣」工程，很破壞詩體哦。（三）戒「重韻」就是在一首詩里，重複押一個字做韻腳，這是不可以的。，比如，起句「春風化雨潤花香」，次句你又寫上了「蜂蝶穿梭只為香」（我為舉例而現編的句子），把這「香」字來回的用，煩不煩啊？沒別的字啦？這一戒簡單，除非初學，犯此錯的人還不算多。現在我們嚴格要求避免重韻，其實，古人寫詩時有時是不忌諱重韻的，比如詩聖老杜就常有重韻的字，這點，咱不學他。（四）戒「倒韻」這也是個常見的詩病，這是說，為了押韻，把正常的詞兒顛倒著說，比如這樣一些詞「風雨，先後、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟、……」等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常彆扭。平時習慣怎麼用就怎麼用，別為了押韻而有意顛倒詞字的習慣順序。有的詞字正反都沒關係，有的就不行。把「山川」寫成「川山」難受不？把鳳凰寫成「凰鳳」可笑不？你再把「麒麟」給寫成「麟麒」試試？一切以自然本真為美，不可為押韻而生造。（五）戒「啞韻」怎麼說呢，所謂「啞韻」就是聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字。並不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看著就不喜歡，讀著也不響亮，就彆強用它了。「欲作佳詩，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄捨」這是袁枚袁老先生教我們的話，可參考。（六）戒「僻韻」什麼是「僻韻」呢，就是不常見的生僻的字，我們盡量少用。比如下平六麻里的「犌」字，有幾個認識的？還比如上平一東里的「蝀」字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺，其實，他不知道他顯擺出來的正是詩病的一種。我們這裡還是借用袁老先生的話來說一下「李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也」。偶爾玩玩文字遊戲可以，但是真要寫出一首好詩，那些「僻韻」的選用其實往往會破壞你的形象的。（七）戒「擠韻」也叫「犯韻」或「冒韻」，這個詩病，我在前面講「找韻」的時候提到過。一句之中，有了韻腳的韻字了，就不要在句里再選用這個韻部的字了。不然在音上犯重了讀之不美。下面以一首詩來做例子：相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。他日期君何處好，寒流石上一株松。這首詩用的是上平二冬的韻，但是起句和承句里有「逢」和「峰」這兩個字，也在二冬韻里，這就是「擠」了。但是我們要注意，「茸茸」二字是疊字用法，不屬於「擠韻」。（八）戒「複韻」一首詩中，意思一樣的字，或相近的字，不要重複地押。比如押了「憂」字就不要再去押「愁」字，押了「花」字就不要再去押「葩」，還比如，押過「香」字了，就不要再去押「芳」字了。這類的押韻是要儘力避免的。我們把「押韻八戒」給介紹完了，其實，關於押韻，還有不少要注意的地方，不在這一一介紹了。但關於押韻，有個總的思路是，注意音節的響亮，注意意思的通順和明白，再注意一下韻字與詩意的配合度。韻字和詩意如何有關係嗎？當然有！不同的韻字，其實對應著不同的情緒和情感的。比如，在寫憂愁傷感的情緒時，我們可以多選用下平十一尤、下平十二侵。要是想寫歡快明朗一些的情緒呢，就可參考選用「覃、東、江、陽」等這類的韻。我們還是參考一下古詩話有關這方面的言論「東、真韻寬平，支、先韻細膩，魚、歌韻纏綿，蕭、尤韻感慨，莫草草亂用」。自己多寫，多琢磨，會有自己的體會的。關於近體詩的押韻，我們強調的是不許換韻，要一韻到底。這是基本要求。但是如同我們前面對平仄規律的要求那樣，有時是允許有有些變化的，也就出現了所謂的拗救以及特拗的情形。押韻，其實也不完全是死板的，有時也是允許有些變化的。這樣逃出基本法則的一些變例，我們稱為特例，不推薦初學者使用。但是，我有必要介紹一下，以豐富我們對押韻的知識的掌握。（一）孤雁入群格意思就是，起句如果押韻的，可以選這個詩所用韻部以外的字來押起句的韻。就是可以借別的韻部的韻。可以隨便借嗎？不可以，要求是只能借「鄰韻」。舉個例子：梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。起句的韻腳「降」，是上平三江韻。而後面第2第4句的韻腳都是下平七陽韻。這樣起句借韻的就叫「孤雁入群格」（二）孤雁出群格全詩其他韻不變，而只有最後一句（結句）的韻腳借韻的，叫「孤雁出群格」。這裡要求，所借的韻還是「鄰韻」。道理和上面那個差不多。看例子：寂寂無聊九夏中，傍檐依壁待清風。壯圖奇策無人問，不及南陽一卧龍。「中」和「風」是上平一東韻，而最後一句的「龍」是上平二冬。顯然是借韻了。（三）進退格進退格。這種格式的押韻，只能在律詩里用，絕句不可以。律詩不是有四聯嗎？第一聯用一個韻，第二聯用其他的韻。第三聯再用第一聯的韻，第四聯用第二聯的韻。這樣二個韻交替著用。這叫進退格。仍然看個例子：孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難。去國一身輕似燕，高名千古重於山。並游英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒。天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。看到了吧？「難」「寒」是上平十四寒里的韻，而「山」「還」是上平十五刪里的韻，交錯使用，一進一退，謂之「進退格」是也。（四）轆轤格律詩可分為四聯，前兩聯用一韻，後兩聯用另一韻，這叫轆轤格。二韻之間仍然要求是鄰韻。還有一些如葫蘆格等，甚至還有一些變例是押三韻的，在這我們讀古詩的時候也是偶有所見的。所有這些變例都不推薦使用，尤其是初學者，可以知道有這種變化的情況，但是正規訓練時，盡量不要去變。
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