人像攝影的影調、色調及構圖等常規技巧-第2頁-學院頻道-蜂鳥網
二、人像攝影的影調構成
人們通常把人像攝影分成高調、低調、中間調幾種。其實,大家說的「中間調」,並不是指照片由不深不淺的灰調子組成,只是與高調、低調相對而言,照片上仍然有黑、白、灰一系列不同的影調。此外,筆者還認為,在談論人像攝影的影調時,除了亮暗的不同之外,還有影調軟硬之分。實際上,有許多人像攝影作品是用柔和源俄的軟調拍攝的,當然也有用反差大的硬調拍攝者。所以,在本節中闡述人像攝影的影調構成時,按下述幾項分類:
攝影師Svetlana Kupriyanova作品
1、高調人像
高調人像的特點是畫面的影調構成以亮調子為主,盡量避免或少用暗調子。具體地說,黑白人像的影調組成應以白、淺灰、中灰影調為主;彩色人像的影調組成應以白色、明度高的淺色和中等明度的顏色為主。至於較深暗的調子,無論在黑白人像或彩色人像中都應盡量避免,或儘可能少用,使被攝者的形象在拍出的照片上整個呈現亮影調,沒有明顯的陰影,更沒有投影,顯得潔凈、明朗、柔和。
在攝影室內用燈光拍攝高調人像,除去被攝者要穿白色或淺淡的服裝並用淺色的背景以外,布光時要以順光為主。用一盞燈放在照相機正後方,或用兩盞功率相同的燈緊靠照相機的兩側,從照相機方向將光線投向被攝者。這樣,可以把照明光線產生的陰影和投影減少到最低限度。經過這樣做之後,被攝者的兩側往往還難免調子太深,還要在被攝者兩側與照相機形成90度夾角的位置分別放置兩盞功率較小的散光燈,把影調太深的部位照亮一點,使被攝者各部位的亮度比較均勻。但是,被攝者側面的輪廓又要比被攝者正面的影調稍暗一些,顯出被攝對象的邊沿。同時,也可以在被攝者上方布置一盞「發燈」,修飾被攝者頭髮的影調或向上的輪廓部分。
高調人像照片的背景要明亮、乾淨、均勻,但最好又保留一點淺淡的層次,以便襯托出被攝者更亮的部位。背景可以用兩盞散光燈從左右兩側均勻照明,它的亮度可以控制在超出被攝者面部亮度兩級至兩級半。曝光時要以被攝者面部的亮度為基礎,讓面部曝光過半級,再現為較淡的影調。
如果在室外自然光下拍攝高調照片,要利用陰天或霧天的散射光線,並要故意增加一級曝光,使底片的密度稍大一點。
2、低調人像
低調人像的特點和要求正好與高調人像相反,它的影調構成以暗調為主,盡量避免或少月亮調子。黑白人像的影調組成應以黑、深灰、中灰影調為主;彩色人像的影調組成以黑色、明度低的深色和中等明度的顏色為主。低調人像照片,能使被攝者的形象顯得深沉、凝重。
在照相室內拍攝低調人像,被攝者應穿深色服裝,並使用深色背景。布光時,一般採用倒逆光或側光,使被攝者面部的陰影大一些,光比可以控制在1:4--1:6,依照被攝者面部亮面的亮度曝光,使亮面再現為中等明暗的影調,或者比中等明暗略暗的影調,陰影部分再現為暗調。個別的低調人像也有用順光拍攝的,不過曝光量要少,以便將面部再現為暗調。
低調人像的背景,不用燈光照明,讓背景呈現全黑的影調。
攝影師Svetlana Kupriyanova作品
3、一般影調人像
一般影調人像的特點與要求是大家比較熟悉的。它不像高調人像那樣以淺談的影調為主,也不像低調人像那樣以深重的影調為主,而是在照片上可以包含深的、中等的、淺的各種影調,因此,它的影調構成特點既不傾向於明亮,又不傾向於深暗,而是一般印象;給人們的視覺感受既不偏於輕快,又不偏於凝重。在通常情況下,我們拍攝的人像照片,屬於這種影調。
4、柔調人像
柔調人像的特點是畫面的影調配置比較朦朧,而且多半是用中等明暗的調干(在黑白照片上是灰影調;在彩色照片上是中等明暗的色調)去描繪被攝者的形象,亮調子較少,深暗的調子更是少用或不用。它給人們的視覺感受是比較輕盈、明快,有一種清淡、愉悅的感受。
這種柔調人像的拍攝技巧是,盡量運用散射的柔和光線,而且光比要小,要避免畫面中出現明顯的深色調子。要瞄準中間影調的部位測光,並根據它的反射亮度曝光。同時,拍攝過程中常常在照相機鏡頭上加用柔光鏡。柔光鏡不僅可以使畫面的調子柔化,也能使影調進一步變淺。
5、硬調人像
硬調人像的特點與柔調人像恰恰相反,它主要是運用明暗兩極的影調(比如黑白照片上的黑調子和白調子)構成影像,光比大,而中間調子很少。這種影調處理方法常常用來表現被攝者處在明亮的照明光線之下,或者採用日光拍攝時表現一種暑熱的感覺。在曝光技巧上,要分別測量被攝者臉部亮面和陰影的亮度,然後折衷曝光。或者根據臉部亮面與陰影的綜合亮度曝光。
硬調人像雖然有以上造型效果,但由於它對於被攝者皮膚的質感表現不充分,所以除了特殊需要時,一般不採用。
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