清代「四王」繪畫賞析

王時敏、王鑑、王翚、王原祁四位生活於清代前期的畫家，史稱「四王」。這一稱謂，初見於清代畫家盛大士的《溪山臥遊錄》：「國初畫家，首推四王。吾婁東得其三，虞山居其一。」「四王」包括兩代畫家，王時敏和王鑑為一代，他們共同的學生王翚及王時敏之孫王原祁為第二代。以山水畫為主的「四王」繪畫，畫風較為接近，又各有側重，總體而言繼承自宋元發展而來的文人畫傳統，並直接受到明末董其昌繪畫思想的影響。他們通過仿古，熟練掌握前人筆墨技巧與圖式，以適應自身發揮筆墨情趣的需要，所謂「集其大成，自出機杼」。這種以精湛筆墨構成的抽象山水，是中國傳統文人畫合規律發展的結果，契合了一批文人士大夫「寄樂於畫」的審美需求，故 「四王」山水畫藝術在清代被奉為「正宗」。四位畫家不僅生前名馳畫壇，且身後對清代山水畫壇也產生了巨大影響。　　【節選自《中國書畫》2015年12期】　　古代作品

　　[清]王時敏 仿文待詔竹茄圖軸57cm×29cm 紙本墨筆 天津博物館藏

　　[清]王鑑 仿梅道人山水圖軸78cm×42cm 紙本墨筆 天津博物館藏

　　[清]王鑑 山莊奇峰圖軸 120cm×58cm 紙本墨筆 天津博物館藏

　　[清]王翚 仿劉松年觀潮圖軸 55cm×84cm 絹本設色 天津博物館藏

　　[清]王翚 山窗對雪圖軸 89cm×34cm 紙本設色 天津博物館藏

　　[清]王原祁 浮巒暖翠圖軸 199cm×81cm 紙本設色 天津博物館藏

　　[清]王原祁 仿大痴山水圖軸 91cm×49cm 紙本設色 天津博物館藏
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