記敘文中常用表現手法及作用

記敘文中常用表現手法及作用

（一）對比。把兩種對應的事物對照比較，使形象更鮮明，感受更強烈。

1、運用對比手法描寫人物，刻畫性格。

如契訶夫的《變色龍》，寫警官奧楚蔑洛夫在處理一隻狗咬傷工匠赫留金的事故中，其態度在頃刻間變了四次，反覆再三，前後判若兩人。這裡通過主人公自己前後不同態度的對比，鮮明地刻畫了「變色龍」的性格。

再如莫泊桑《我的叔叔于勒》中，通過菲利浦夫婦對於勒態度前後不同的對比，揭示出他們自私、庸俗、貪婪、冷酷的性格特徵。再如《故鄉》中年閏土和少年閏土的對比。再如《范進中舉》中胡屠戶對范進中舉前後態度的對比。

2、運用對比手法，描摩景物，抒發感情。

如魯迅的《從百草園到三味書屋》，前邊描寫了百草園景色，這是一片生機盎然的自由天地，少年「我」的欣喜之情躍然紙上，這裡的景物描寫與充滿枯燥乏味氣息的「三味書屋」形成了鮮明對比，「我」對「三味書屋」的厭倦、煩惱之情也自然流露出來。

（二）襯托。以一些次要事物為陪襯來突出某一主要事物，常與對比一起使用。人們常說的「萬綠叢中一點紅」、「眾星捧月」就是襯托。

1、用其他人物襯托主要人物。如《藤野先生》中用日本「愛國青年」的無理挑釁來反襯藤野先生的正直熱忱、毫無民族偏見；《花的話》中用月下比美的眾花來對比襯托默默無聞、無私奉獻的二月蘭；再如《愛蓮說》。

2、用景物描寫來襯託人物性格或事件意義。如《故鄉》開頭描繪了荒涼蕭索的村景，十分貼切地襯託了「我」的悲涼心情。

（三）鋪墊。在主要人物、事件高潮出現之前，對環境、情緒、氣氛等所做的描寫，藉以造成一種「山雨欲來風滿樓」的藝術效果。

如《荔枝蜜》採用了層層鋪墊的寫法。寫荔枝林的茂盛，是為蜜蜂提供一個很好的生活環境；寫荔枝蜜的甜香，是為下文讚頌蜜蜂作鋪墊；寫蜜蜂的辛勞，又是為讚頌勞動人民作鋪墊。

再如《麥琪的禮物》中插敘了對德拉的頭髮、傑姆金錶的敘寫，為後文寫傑姆夫婦毅然捨棄如此珍貴、心愛的東西作鋪墊，以凸現雙方深摯的愛情。

（四）伏筆、照應。

1、伏筆，實際上是一種交待，對將要出現的事件作暗示，為情節發展做鋪墊。埋下伏筆後，後邊一定要有照應。

如《故鄉》中，「我」剛回到故鄉時，母親說「還有閏土，他每到我家來時，總問起你，很想見你一面。我已經將你到家的大約日期通知他，他也許就要來了。」這是一處伏筆，它不僅點明了閏土和「我」的關係，而且暗示「我」將要與閏土見面，使後面閏土的出場十分自然。

2、照應，是文章前後內容上的關照呼應。方式主要有與伏筆照應、與開頭或題目照應、反覆照應等。照應得好，可使文章結構嚴謹細密，主題更加鮮明強烈。

如《背影》一文中四次寫「背影」，三次寫「流淚」，反覆照應，感情抒發一次次更加強烈，滾滾熱淚既表達了兒子的情感，又襯托出背影形象的感人，這篇文章是情與淚的結晶!

（五）象徵。把抽象的思想感情用某一特定的具體事物來表現，使之形象化，使所要表達的意思更為含蓄、深刻，即「托義於物」。

如冰心的《小桔燈》中的小桔燈象徵了光明和勝利，象徵著小姑娘鎮定、勇敢、樂觀的精神。

如矛盾的《白楊禮讚》細緻描寫了黃土高原上白楊樹枝幹筆直、葉子片片向上的形象，表現了它的倔強、挺立、不屈不撓，從而象徵了華北農民質樸、嚴肅、堅強不屈、力求上進的精神和意志。

再如高爾基的散文詩《海燕》，用象徵手法構思全文，賦予高傲飛翔的海燕以革命先驅者的象徵意義，使作品意義更深遠。

（六）誇張。一種故意「言過其實」的形象化手法，可以突出人物，強化感情。

如《三國演義》中寫張飛的肖像：「身長八尺，豹頭環眼，燕頷虎鬚，聲若巨雷，勢如奔馬」，這種誇張地描寫，突出了張飛粗直勇猛的特點。

再如童話《皇帝的新裝》中對皇帝形象的塑造也採用了誇張手法，辛辣諷刺了統治階級的愚蠢。

另外，記敘文中常用的表現手法還有懸念手法（《棗核》）、抑揚手法（《荔枝蜜》）等，使文章情節曲折有致，引人入勝。

註：1、注意寫作方法與修辭方法的區別。

①、著眼點不同。表現手法一般著眼於文章整體的構思，籠罩於全文或幾個段落，修辭方法則著眼於具體的語句；

②、作用對象不同。表現手法直接為表現人物、突出主題服務，而修辭方法則直接服務於語言，使其更具感情色彩。

2、注意在把握主題的前提下理解寫作方法的作用。

主題是文章的靈魂和統帥，恰當運用表現手法就是為突出主題，為表現人物服務，所以要理解手法的作用，首先要準確理解文章立意，不要脫離文章去「背」作用。

3、注意考慮各種手法並用。

一篇文章可以採用多種手法，閱讀時先考慮文章整體，然後再深入段落。如《心田上的百合花》。

4、注意寫作中運用手法要有必要和恰當。

寫作應是情感自然流瀉的過程，表現手法的運用也應是水到渠成，非刻意去為，有必要才用，用也要恰當，否則只會弄巧成拙。