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篆刻章法知識要領」 的更多相關文章-篆刻學——實踐篇文鑫堂堂主B二字印均衡排列不均衡排列自由變化式C三字印D四字印E五字印F六字印G七字印H八字印J多字印九字印十字印二十六字印十四字印十六字印十字印2.長方印A二字印B三字印C四字以上印3.不規則印4.裝飾印3.章法技巧在學習篆刻章法的過程中，既要了解章法的基本要求和印文格式外，又必須掌握章法處理的技巧。2.印文格式(1)方形印(2)長方印(3)圓形印(1)方形印A一字印B二字印C三字印D四字印E五字印F多字印A一字印。篆刻講座：章法分布50例仝智封泥"南陵丞印"，"南"字與邊欄相接，點滿了整個角落，十分到位，幾乎不留什麼空間，而"陵"字下面留有一塊長方形的空地，左面的"丞"字與"印"字和右面對應，"印"字與頂角接邊，"丞"字上方留白。在設計印章時，印文向左右兩邊拉開，中間留下一條縱向紅地（紅地上沒有任何筆畫），我們稱這類白文印章為印中豎紅法。將朱文印文上下拉開，使印中橫向留出一條空白帶，這種印章章法布局稱之為印中橫向法。歲月如歌——陳半丁的篆刻臨泉書屋歲月如歌——陳半丁的篆刻。陳半丁印風根基在吳昌碩，吳昌碩的根本在秦漢印，也就是說，取法吳昌碩是間接理解秦漢印，但學吳昌碩容易養成一些習氣，所以最終還要親近秦漢印。前文言及陳半丁之「變法」，不妨看「風蟬定後道心知」和「湘怨樓」兩印，若和秦漢印對照，氣息相近，與吳昌碩印風相對比，又有明顯不同。此外，尚有一些印作，從印文內容來看，皆九十歲以後所作，這在歷代印人當中非常罕見。名印欣賞:近現代名家篆刻愛雅閣這是一方朱文多字印，印文字與字之間的距離很小，略顯緊湊，線條多以圓筆為主，結構上講究對稱，而且疏密得當，如「丙」字上面緊湊，下面留出大量的空隙。這是一方三字朱文印，使小篆字形刻之，線條以曲為主，參之以直，字勢放開，印面飽滿，婉轉生姿，特別是「趙」字的右下部件與「蘭」字的「門」字的曲直對比則使印面不致單調，字與字之間的穿插與挪讓也是饒有趣味，比如「友」字的兩道下垂筆道的長短處理，方向各異，俯仰有致。篆刻講座：章法分布50例 8鴻墨軒3dec但在篆刻章法中，不僅是此，它還包括印面上局部與局部之間的對稱、文字與文字之間的對稱、點畫與點畫之間的對稱。39．印眼法。如附圖中「軍假侯印」，其外形十分方正，沒有什麼缺蝕，然而點畫卻短缺了不少：「軍」字缺上畫與右畫，「侯」字亦缺了上畫並缺左畫，「印」字缺左畫與底畫，「侯」字亦缺了上畫並缺左畫，「印」字缺左畫與底畫，「假」字右畫缺了很多。點畫粗細法，系指入印文字的點畫在章法布局中有粗有細之謂。朱白相間印式_馬永良篆刻藝術hansa朱白相間印式_馬永良篆刻藝術朱白相間印式2009-02-02 16:00.朱白相間印又名鴛鴦印。它是篆刻印章布局形式的一種，在同一印中同時出現朱文和白文；一般來說筆畫少的刻朱文，筆畫多的刻白文，但是不可拘泥，要靈活掌握。朱白相間印是的布局多種多樣，原則上要安排自然，否則就會顯得板滯生硬。（附圖）篆刻布局三十法（2）閑人品悟十九、圖襯法 這是對印文較少而印面充足的處理方法，一般用於齋館、別號或閑章印，也有用于姓名印的。二十四、俯仰法 一字中筆畫與筆畫或一印中印文與印文，作成向下俯與向上仰相呼應之勢，從而求得文字結構或章法布局的生動緊湊。二十五、屈伸法 這是根據章法上的需要，而將帶弧勢圓轉處的印文作"屈"法或"伸"法處理，屈者帶方折屈曲勢，伸者取直勢，以求全印章法上的變化統一。"郝巳"印中的"巳"字作伸法處理。中國篆刻審美概說【珍藏版】cflmj第一講 章法布白與篆刻藝術的視知覺 劉洪洋 分朱布白屬於章法研究的範圍，指字中點畫的安排和字間、行間位置的處理，把每個字、字與字、行與行以及整體效果之間從形式美的角度作疏密照應。使印面虛實相生相映。第八講 刀法意趣與篆刻藝術的視知覺 劉洪洋 篆刻風格的確定，除了有自己體系的篆書以處，就是有個性風格的用刀法，對篆刻而言，若失去了刀味就不是純粹意義上的篆刻藝術了，所以刀法是篆刻的關鍵，是靈魂。謀篇布局博觀而約取謀篇布局謀篇布局。楷書章法　　行書章法　　草書章法編輯本段篆刻章法　　平正、勻落　　這是最基本的要領，就是要使印文安排得勻稱妥貼。邊款知識和鈐印法　　[邊款知識和鈐印法]　　在印面以外的五面刻上文字，一般稱陰文為"款"，陽文為"識"內容是署作者名號、年齡、刻制日期、地點，也有註明該印師法的來源，表達作者的藝術見解、附刻詩文，甚至配以圖案等等，文字各體兼備，形式極為豐富，是印章藝術的有機組成部分。篆刻講座：章法分布50例 4鴻墨軒3dec在印面上，將印文置於中間位置，印文上下各留一條空白，而左右則不留、少留或者比上下所留的空白小而窄，這種章法布局在古璽、封泥、近代印人的作品中非常多見。印式可以多樣化，它適用於方形印、長形印、圓形印及其他各種形式的印章。朱文印印章的兩組對角，一組對角布滿文字，而另一組對角文字內縮，或通過挪讓、離合、縮短等方法，有意留出一塊空白，這樣形成了對角空白式的章法布白，這樣形成了對角空白式的章法布白。篆刻講座：章法分布50例 2鴻墨軒3dec印下留白法，即在印章章法設計時，印文文字緊靠上方，在印面下方留有一塊空。如附圖中「軍假司馬」四個字都朝著左下方歪斜，「安樂鄉侯」四個字都朝著右下方歪斜，朱耷的「閑夫」印，四個字亦整體朝一個方向歪斜，弘的「詩腸鼓吹」一印，印文四個字二二相對，成對稱式歪斜。其三，白文重疊在朱文上，如「尤水●」印。印上留紅法，主要是指白文印的一種章法設計，即在印文上方留有一塊紅地，而印文下方相對不留或少留紅地。篆刻臨摹文鑫堂堂主漢印的面目也很多，按其製作工藝分，有鑄印、鑿印、碾刻的玉印、土製的陶印等，按其使用對象分，有官印、私印、殉葬印、辟邪印等，按其內容分，有姓名印、臣妾印、吉語印、書簡印等，按其文體分，有白文印、朱文印、朱白相間印等，按其藝術性高低分，自然也有好、差、劣等等。應用點描，以點成線，則可體現出印中小點斑駁處通過摹印的訓練,對原印樣要有深一層的理解,因此摹印也是認真讀印與理解印的過程。使墨跡反印到印面上去。淺談鄧石如的篆刻藝術聽雨軒 sjh淺談鄧石如的篆刻藝術。故魏稼孫評他的書法篆刻為：「其書由印入，印由書出」。「意與古會」這枚章是鄧石如圓筆朱文章的代表作，從整個印看來鄧石如強調了它的整體性，從字法來看它的線條十分有力度並且很流暢，從此不難看出鄧石如篆書基礎，從章法上說鄧石如充分利用了篆書字形的圓勢使「意」、「與「二字進行穿插，使得字與字之間的關係緊密聯繫;又加大「古」、「會」二字，字內的筆畫間的間距，從而造成了這枚章的整體感。書法的章法 - 【筆法章法講解】延陵郡書法的章法 - 【筆法章法講解】書法的章法。章法書法章法【章法】指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關係的方法。在臨印時應留心學習名印中的筆法。在大量摹印，臨刻古印、名家印的基礎上，開始使臨摹與創作結合，可選挪十印、名家印中有相同類似的字加以拼湊，再逐漸過度到摹仿某一內格試行創作。套用古印或名家印中某一形式，變換印文內容，即"舊瓶裝新酒"，仍要不失古印貌，表現名家印的神味。名印欣賞:明清流派篆刻愛雅閣名印欣賞:明清流派篆刻名印欣賞:明清流派篆刻。印面文字三密一疏，「程」字上緊下松，和「印」字的下緊上松呼應，為了使「印」字上部出現大面積留紅，所以簡省了最下面一橫畫；丁敬這方白文印不同於其他作品的風格，其他白文印在章法上多是布置成滿白的效果，很少在字外留紅，而這方印則不然，其中每個字都是呈上松下緊的結構，這樣就使得字的下部出現了大塊的留紅，既增強了朱白的對比效果，又活躍了印面。篆刻之美文鑫堂堂主古代論印的著作將刀法分為:單刀、復刀、反刀、飛刀、澀刀、舞刀、切刀、留刀、埋刀、補刀等。也有將它分為:正入正刀、單入正刀、雙入正刀、沖刀、澀刀、足刀、留刀、復刀、輕刀、埋刀、切刀、舞刀、平刀等。所以,歷來優秀的篆刻家運用不同的刀法來為表現印章浮雕美服務,如沖刀的遒勁剛健,切刀的鋒穎秀致,沖、切刀並用的剛柔相濟,從而形成了或粗獷雄逸、或細膩典雅的刀法浮雕美的不同風格,呈現了篆刻藝術家各自的創作個性。篆刻章法分布50例--之二聽雨軒 sjh印章的內容一般有姓名與物名印、寞了號年號印、成語名言印、警句醒語印、詩詞聯句印、格言諺語印、短文佳句印、詠志言情印等等。印文大小法的章法布局不僅適合二字印、三字印、四字印，而且適合五字以上的多字印，朱白皆宜。印章除印文之外，再配以圖形（當然這圖形不是飾在印文周圍，否則就屬於印文飾紋法或印文飾靈法之印章的範疇了），而是把圖形布滿整個印面，印文只佔印上、印下或印角等很小一部分。歷代印論《印法參同》（徐上達）聽雨軒 sjh歷代印論《印法參同》（徐上達）如時有刻"閑主人"三字印，作三列派，其"主人"二字相依，似一"住"字，不令人認作"閑住"二字耶？摹鑄印。又見"努力加餐飯"印，"加"字從力，上已有"力"字，下但著二小畫於左代"力"，右系以"口"作"加"，"飯"字從食，上已有"餐"下"食"字，下但著二小畫於左代"食"，右系以"反"作"飯"，是皆有所本也。如"東"字之長，"西"字之短，"口"字之小，"體"字之大，"朋"字之斜，"黨"字之正，"千"字之疏，"萬"字之密。白文印農夫馬可【怎樣區分朱文白文】白文印（又稱陰文）印出的效果為 白字紅底。【怎樣刻朱文印】刻朱文印與刻白文相反，即留下筆畫、印邊，刻去除此以外的所有空地。也有雙刀流失作業法，一印分四次刻法，最後收拾印邊，剔去筆畫、印邊之外的殘留部分。印不必刻得過深，刻刀須緊貼筆畫，否則刻成鈐出後令人覺得白文變細，朱文變粗。無論刻朱文白文，宜一次完成，即儘可能刻得周到，要刻出寫寫的筆意。11章法與刻印的關係膠東人11章法與刻印的關係。章法就是一個字或一個組字在印面上排列的藝術、比較複雜而變化多端，實在是篆刻藝術中最重要的一環。如果一方印光有熟練的刀法而無高明的章法，必無佳作可言。尤其是成套成組的創作，必須方方有變化，更要顯示作者在章法上的功底。要根據文字具體的筆劃、筆勢、形體及字與字之間的相互關係設計出相宜的形式。百家篆印欣賞【組圖】wisea百家篆印欣賞【組圖】篆刻家的作品與刻字鋪印章的根本區別，在於前者講究章法篆法，後者主要靠描，並不計較章法篆法。篆刻家的作品與刻字鋪師傅刻出的領工資用的印章的根本區別，在於前者是"寫"的，講究章法篆法，後者是靠"描的"，並不計較章法篆法。章法就是一個字或一個組字在印面上排列的藝術、比較複雜而變化多端，實在是篆刻藝術中最重要的一環。百家篆印！海浪花花百家篆印！篆刻家的作品與刻字鋪印章的根本區別，在於前者講究章法篆法，後者主要靠描，並不計較章法篆法。篆刻家的作品與刻字鋪師傅刻出的領工資用的印章的根本區別，在於前者是"寫"的，講究章法篆法，後者是靠"描的"，並不計較章法篆法。章法就是一個字或一個組字在印面上排列的藝術、比較複雜而變化多端，實在是篆刻藝術中最重要的一環。學篆刻系列講座--1、2、3、4、5、6、7、8、9...鴻墨軒3dec印石磨平後，取摹稿反覆於石面上（印稿最好與印石等大，或印石略大於印稿），對準四邊，然後用毛筆蘸清水使之微濕，讓石面與紙面緊貼，用吸水性較強的毛邊紙或生宣紙蓋在上面吸干水分，再用光滑的軟中帶硬的弧狀物（如毛筆桿或鋼筆桿、牙刷柄二也可用大拇指指甲）反覆磨壓，使墨跡反印到印石上去．磨壓片刻後，可輕揭一角審視，印跡清楚，可取下印稿，若不清楚，可再蘸水進行磨壓，直至印跡清楚為止。4、玉印。（一）印內求印。淺談行書的章法cflmj淺談行書的章法轉帖。"我的理解是字之點畫的結構安排一般稱為小章法，整體字行的謀篇布局稱為大章法。書法作品的章法美主要表現在兩個方面：一是其內在因素，即筆法、字法、款識。蔣和《書法正宗》曰"結字在字內，章法在字外，真行雖別，章法相通。提按處在行書中幾乎隨處可見，一字之內的提按變化如《集字聖教序》中的一畫之內也當有輕重之別，至於一篇之內的根據章法的需要而出現的輕重布局，也是行書作品中屢見不鮮的。[轉載]名印欣賞信天僕人由於這兩個字的筆畫少，並沒有佔滿空間，作者故意在「弓」字的左邊和下邊留紅，「舍」字的右上角留紅，而且「弓」字重心偏右，「舍」字重心偏左，使得這兩個字既有呼應，又不呆板。這方印雖然沒有界格，但字與字之間、字與印邊之間的留白十分均勻。此方秦玉印輔以「田」字界格,以小篆入印，「公」字筆畫少而點畫略粗，「印」字的筆畫較三字均細，且形態略收，似有意與界格相離，而沒有當時摹印篆的「屈曲填滿」，字面疏朗從容。
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